杜琪峯:亂搞的電影生存不下來 - 新京報 - 好新聞,無止境

杜琪峯之所以成為此次影展的策展人，與他的作品和經歷都有關係。

　　杜琪峯和韋家輝等人為代表的「銀河映像」曾給影迷帶來一系列經典港片，是吳宇森、徐克等人之後，香港電影的代名詞。除了導演身份，杜琪峯最近也做起了策展人，他聯合北京百老匯電影中心推出「光影記憶——香港電影與電影中的香港」特別影展，選取了從上世紀50年代到2010年、跨越60年的16部香港經典電影，涵蓋家庭、愛情、喜劇、犯罪等多種類型，表現了不同時期香港的社會風情和城市風貌，執導者從馮峰、李鐵、楚原到吳宇森、許鞍華、關錦鵬，再到王家衛、陳果、爾冬陞等，無一不是香港各個時期最優秀的導演。影展從10月1日開始，一直持續到本周日。

　　這次杜琪峯之所以成為策展人，一方面因為他的個人作品有著非常強烈的香港印象，影展的開幕片《文雀》就像是他寫給香港的一封情書；另一方面，他的成長經歷也伴隨著香港電影的興衰往復，以及這座城市的巨大變化。

　　出生於1955年的杜琪峯，童年曾生活在香港著名的三不管地帶——九龍城寨，短暫住過一年後，全家搬到旺角。由於父母在戲院工作，他有機會看了許多電影，他的童年剛好是香港電影第一黃金時代，「光藝」「電懋」「邵氏兄弟」等大型現代化製片企業登陸，並湧現出了時裝文藝片、粵劇片、黃梅調電影、喜劇片、歌舞片、青春片等各種題材和類型的影片。

　　上世紀60年代末到70年代中期，大廠體制由盛而衰，電視臺開始了初步發展。中學畢業後，杜琪峯進入了無線電視臺，從信差做起。香港新浪潮的領軍人物徐克、嚴浩、許鞍華等人都是從無線發家，但和早早出來拍電影的他們不同，杜琪峯在電視臺沉澱了更長的時間，直到1986年跳槽到新藝城後，才以電影導演為主業。杜琪峯說，在無線工作時期，他依舊會去戲院，多是黑澤明和梅爾維爾那樣的日本、歐洲電影。

　　上世紀80年代中期到90年代中期，香港電影進入第二個黃金年代，杜琪峯替新藝城、大都會、東方電影、百嘉峰等多個公司拍攝了大量作品，其中的代表作有《阿郎的故事》《審死官》《東方三俠》《天若有情》等。上世紀90年代中後期，由於社會人心浮動以及亞洲金融危機的影響，香港經濟發展出現了頹勢，電影工業也出現了前所未有的低迷，傳統的大片長制、衛星制和院線營銷模式出現很大問題，製片公司趨於個性化，在美學層面上也顯現出了風格化特色，這其中，杜琪峯、韋家輝、遊乃海等人合組的「銀河映像」便成為典型。

　　開幕式結束的第二天，杜琪峯接受了記者的獨家專訪，暢談自己電影記憶同時，也介紹了自己最新作品《毒戰》和《盲探》的最新進展。

　　選片標準

　　要溫情，不光是打打殺殺

　　新京報：這次有很多電影內地觀眾並不熟悉，你的挑選標準是？

　　杜琪峯：我們之前在巴黎做的影展選了90多部電影，這次規模有些縮小，但都是非常有代表的電影。有些電影裡的很多景已經找不到了，變成了嶄新的大廈。之前大家對香港電影的印象都是動作片，我希望通過這些影片，大家能夠了解香港的過去。

　　我有意選些對內地觀眾有一些新鮮感的東西。也有電影是表現香港這座城市的印象，比如在《72家房客》中的「村屋」，那承載了香港一代人的記憶。這些電影裡面呈現的，不是商業片裡的打打殺殺，而是我們每一天生活中會遇到的情況，鄰裡之間的關係，有很多溫情的東西。

　　新京報：你個人比較喜歡哪幾部？

　　杜琪峯：這16部電影裡，我比較喜歡《半斤八兩》。這部電影拍攝於1976年，那個時候我剛出來工作，二十七八歲，充滿著幹勁。這部電影也象徵著香港社會的一個新生。

　　新京報：在這16部之外有沒有一些遺珠？

　　杜琪峯：不能說選進來的電影好，沒選的就不好。以前的電影工作者付出努力為香港，我們最好的時間是上世紀80年代，那也是經過40、50、60年代電影人的積累過來的。我和舒琪（香港著名影評人）選擇這16部電影，會有感情色彩，但不能否認其他電影也是非常優秀。

　　新京報：馬丁·斯科塞斯有自己的基金會，資助一些機構修復經典老片，你有這樣的想法嗎？

　　杜琪峯：香港電影資料館不停地在做修復工作，費穆的《孔夫子》是最近的一個大項目。他們按照多方面的意見和看法來選擇修復。但整個時代很大，不能每一部電影都要修復，只能找些代表作。

　　我個人不會花太多精力在上面，我希望往前看，在香港怎麼樣培養新的導演和編劇人才，才能把電影工業和藝術延續下去。現在香港慢慢走向中小型製作，沒可能像以前有大的製作，新人得到鍛鍊和培訓的機會沒以前多。

　　童年往事

　　九龍城寨令我想拍英雄片

　　新京報：你的童年是在九龍城寨度過的？

　　杜琪峯：實際上我在那兒只住過一年，那裡是清朝的衙門，後來是三不管地帶，非常窮，其實整個香港當時都很窮。最厲害的是下大雨時，那個地方是盆地，有時水會一直漲到屋裡，然後你就看到街道上到處是痰盂、木屐漂來漂去。但大家沒什麼抱怨，雨過之後修修補補繼續生活。當時我在寨裡看到最多的是吸毒的人，每天都有一些死在弄堂裡。

　　新京報：這段經歷對你從影有影響嗎？

　　杜琪峯：當時的社會都比較窮，很多不公平的東西，每個人心裡希望有一個英雄能去解決一些問題。我個人喜歡看這一類型的電影，也會去拍一些這樣的。

　　後來我們家搬到了旺角一帶，我父母都在東樂戲院裡的倉庫工作，東樂戲院是香港很老的一家戲院，一整棟粉紅色的騎樓式建築，早年用來演粵劇，也用來放電影。戲院很大，所以銀幕後面很大的區域就做倉庫。我放學回家差不多是下午5點，要去戲院等父母返工回家。那時的香港戲院下午5點會有「工餘場」的放映，專門放給剛下班的人，但那時我沒錢，不能在戲院裡看，就走到銀幕後面。

　　新京報：當時比較喜歡看什麼電影？

　　杜琪峯：具體看過什麼片記不清了，經常是沒看開頭就進去了，有時候沒看完就陪父母回家，有時在放映過程中幫父母幹活。那時最喜歡的是《如來神掌》，那部電影裡有一些比較粗糙的特技，人有很多腿、可以飛來飛去。小時候什麼都不懂，電影純粹是拿來娛樂的，越是誇張、好玩的越喜歡。

　　戲院樓上樓下有一千多個位子，前排座位票價大概是2毛到4毛錢，後排7毛，樓上最貴的要1塊，那時普通職員月收入大約是20多塊錢。等著電影開場時很有神聖的儀式感，熱門電影爆棚時，幾千人同哭同笑。

 

《危樓春曉》《七十二家房客》《半斤八兩》《花樣年華》（從上至下）入選了此次香港影展，杜琪峯說《七十二家房客》是極具香港特色的影片，《半斤八兩》則是他個人最喜歡的。

劉德華和杜琪峯合作了多次，《暗戰》是口碑較好的一部。

　　■ 杜琪峯的選擇

　　《文雀》

　　《細路祥》

　　《危樓春曉》

　　《金蘭姐妹》

　　《成記茶樓》

　　《七十二家房客》

　　《瘋劫》

　　《秋月》

　　《香港製造》

　　《新不了情》

　　《胭脂扣》

　　《花樣年華》

　　《大煞星與小妹頭》

　　《半斤八兩》

　　《籠民》

　　《父子情》

　　公司事務 銀河映像只是推新人的平臺

　　新京報：你們公司的編劇遊乃海之前的《跟蹤》口碑不錯，今後他還會當導演嗎？

　　杜琪峯：遊乃海這兩三年比較忙我們自己的劇本，他和韋家輝結束《盲探》後可能要做自己的電影，希望明年他會有新的電影。

　　新京報：除了銀河映像的編劇當導演外，你還看好香港哪些電影新人？

　　杜琪峯：我也不太了解其他人，銀河映像只是一個推新人的平臺，我們也做了新浪潮短片電影節，希望在那邊比較多一點時間，我來當導師，讓小朋友拍一些短片，好的人才可以得到拍長片的機會。我的公司就請過第一、二屆裡的得獎者，這幾年我還叫了一些導演朋友也過去指導。

　　新京報：你拍電影有時快有時慢，一般是什麼來決定速度？《盲探》會很快嗎？

　　杜琪峯：一般是我想好了再拍，拍得想不通了，我就停下來拍其他的作品。

　　《盲探》本來想快一點拍完，拍了一段時間後，演員的檔期沒有了，劉德華有新的動作了。後來我在內地拍完《毒戰》回去，鄭秀文又生病了，我希望10月底能拍完，但也不能肯定。

　　內地拍片 我真的很討厭做事不認真

　　新京報：這兩年你在內地拍了《高海拔之戀2》和《毒戰》，其實你的第一部電影《碧水寒山奪命金》就是在內地拍的。

　　杜琪峯：對，1978年在粵北山區拍攝的。當時的情況是，香港人要來內地拍電影就不能去臺灣，因為你是「通共」。所以拍完《碧水寒山奪命金》後，我很長時間都沒去過臺灣。那部電影雖然反響不是很好，但我感覺自己的人生接下來肯定會一直拍電影。

　　新京報：後來你監製的《呆佬拜壽》來過上海，《天若有情3》也在長春拍過，感覺內地有哪些變化？

　　杜琪峯：1978年時內地生活都很困難，資源也不夠，懂電影的人也不多。但粵北那邊的人非常善良，非常規矩和聽話，你來拍電影他們都很開心，當官的人也非常清廉。後來去上海和長春就不一樣，他們說有三百多人來工作，其實只有30個人來，經濟發展後人心就變了。

　　去長春拍完《天若有情3：烽火佳人》後，我就決定不到內地來，這一間隔就是十幾年。我真的很討厭做事不認真，現在的內地電影圈也是這樣，好的電影人非常好，不好的就太爛了。

　　新京報：警匪片這個類型在內地受限制比較多。

　　杜琪峯：最重要的是劇本送審問題，創作上受比較大的控制，但要來拍就要習慣；第二個是配合度不好，這邊的道具槍完全不行，要從香港帶來呢海關又過不了，演員好不容易做出一系列動作和表情，但槍不響，又得重來，最後都讓演員發脾氣了，我坐在旁邊也只能苦笑；還有就是有些地區的官僚氣太重，沒有制度保障，喜歡就讓你來拍外景，不喜歡就不能來，在香港能拍的地方就能拍，不能拍的地方找人送好處都沒用，大家都能按規矩來。在內地你朋友多、背景大就可以多拍一點，你覺得肯定沒問題的反而不能拍。

　　但再過5年大家都差不多，中國內地整個都在改變，往前走，香港倒是往後退，所以兩邊很快會走在一起（笑）。

　　■ 選角標準

　　拍投資方的女友是不行的啦

　　我不管他們是不是做過電影，是說相聲的、演舞臺劇的（指《毒戰》中的鐘漢良、李菁），只要適合我片子裡的角色就是我的演員。當然投資比較大的肯定要用大明星。我聽說現在有投資老闆請導演拍他的女朋友，而且那些導演也會答應，我很奇怪有這種事，這樣是不行的啦。現在中國電影發展非常蓬勃，一定會有不良因素在裡面，幾年之後電影圈可能又不一樣，能生存的就會生存下來，亂搞的就生存不下來。

　　■ 劉德華印象

　　有女兒後變開放了

　　我很喜歡劉德華現在的狀態，可能因為有了女兒，他比較開放了。他不像內地很多演員，沒戲就回到車裡——內地很多演員比較討厭的一點就是這個，大家都是一個戲的演員，對方和你有對手戲為何不在一起看著對方呢？

　　劉德華現在演戲比較好，不像以前那樣巨星模樣，當然以前和我在一起也不敢耍帥。但這次《盲探》更加平易近人，劇組的工作人員和我一起工作幾十年，他們都覺得他和以前不一樣了。

　　採寫/新京報記者 楊林 （鳴謝百老匯電影中心吳靖）