高品質路上的踐行者 -專訪電視劇《紅高粱》攝影指導/《羋月傳》A組導演謝澤
2014年年末，一部《紅高粱》紅遍大江南北，這是一次對原有電影版劇情的深挖和再創作，也是對經典作品的致敬之作，短短一個月內，一輪播放創下了不少收視記錄。時間進入新一年，仍然有不少地方衛視在循環多輪播放本片。電視劇《紅高粱》無論是敘事節奏還是色彩影調都給觀眾們以全新的感受：黑土地上一抹鮮紅的色彩、精心設計的傳統服飾、高反差高對比的明暗調子和畫面內捕捉到的層次細節，這些都是以往一部電視劇裡所沒有的。
電影感拍攝風格有賴於劇組選用了高品質的拍攝設備索尼PMW-F55，當然也與一位好的攝影指導有著密切聯繫。
日前，筆者應邀奔赴橫店，對電視劇《紅高粱》攝影指導謝澤進行專訪，而他也是時下最受期待的2015年年度大戲《羋月傳》的攝影指導、A組執行導演。
晚上九點，適逢《羋月傳》今天的戲拍完收工，我們與一襲黃衫的孫儷娘娘擦肩而過，見到坐在導演棚裡的謝導，劇組在橫店包下了一塊佔地幾千平米的室內影棚，將內部重新裝修，完全改造成戰國時期的裝潢，高搭起實景宮殿、後宮、亭臺樓閣，在一盞盞高懸天棚的吊頂燈下，謝導和筆者一樣坐在小馬紮上，回憶起《紅高粱》的往事，娓娓道來……
PMW-F55是一臺非常優秀的數字攝影機產品，根據擁有F55/F5數量最大的影視器材租賃公司星光影美的統計，2014年度，PMW-F55的出租數量已佔中國電視劇拍攝機型總量的半壁江山。PMW-F55 以其優秀的畫質和細膩的層次表現、超高寬容度和機內4K等素質深受諸多導演、攝影師的喜愛。
在談到為什麼選擇PMW-F55拍攝《紅高粱》時，謝澤談到，選擇PMW-F55的主要原因是其全域電子快門和內置灰片所帶來的優勢，對於日外戲（日間室外）非常實用。與傳統2/3英寸廣播級攝像機不同，PMW-F55的近乎於超35mm膠片尺寸的感光元件和配備的大光孔鏡頭可以捕捉到景深極淺的畫面，達到背景與人物分離的層次感豐富的畫面。謝澤也將這種電影感突顯的手段應用到電視劇拍攝中，這就意味著要在日外戲中面對陽光充分打開光孔，而同時畫面過曝就成為必須考慮的問題，PMW-F55所帶有的電子灰片可以舒適地在機內隨時增減中灰濾鏡從而控制曝光，這要比傳統拍攝中不斷更換遮光鬥上插片式濾鏡要迅速、便捷得多。
從電視劇《一代梟雄》開始，謝澤就開始大膽嘗試使用PMW-F55+大反差燈光布局，在這種方式取得成功後，又沿襲到《紅高粱》和正在拍攝的《羋月傳》中。大反差布光法可以充分利用PMW-F55攝影機的寬容度，從亮到最暗，十幾檔寬容度細節均予以展現，同時充分還原色彩，觀眾看著過癮，攝影師拍起來也舒服。
《紅高粱》一共使用了四臺PMW-F55，UP基本組電影鏡頭，分為A、B兩組雙機同時拍攝，前期拍攝採用全高清XAVC 1920×1080 25p ITU.709模式拍攝。謝導解釋到，沒有使用S-Log而是直接拍攝709的原因是前期方便監看，並且作為攝影師的他，也有能力將畫面反差、色彩控制得盡善盡美。為了將畫面拍攝的真實有充滿美感，光線和色彩不去搶演員的戲，謝導運用了大量固定鏡頭，同時將光線儘量落在畫面背景勾勒出人物輪廓並增加後景層次。
室內戲的拍攝方式上採用實拍、棚拍結合的方式，但實際觀看時觀眾是看不出哪些戲是實拍，哪些戲是棚拍的。這就要歸功於謝導制定的真實、自然的布光原則。棚拍前，燈光部門會將搭建好的室內景全部透光的地方用黑布遮擋住，然後採用大功率光源模擬日光照明，根據當場戲份發生的時間模擬光效角度、光源色溫和強度，從而達到以假亂真的實際效果。
在這裡謝導說了一個關鍵點：不少劇組在模擬日間戲布光時，會儘量將光線做得很柔和，不給畫面太大反差，這樣的光線在技術指標上雖然合格了，但缺乏真實感，充滿違和感的畫面觀眾一看就知道是假的。反觀《紅高粱》中，謝導會有意讓光打在演員身上造成局部光斑效果，雖然這樣的光斑會有過度曝光的嫌疑，但模擬出的效果更貼近自然光效，更有質感，觀眾也很樂意接受這種方式。
在電視劇市場通常使用的設備有如下幾款：RED Epic， ARRI ALEXA，Sony HDW-F900R，Sony PMW-F55。而PMW-F55無疑是目前中國電視劇製作的主流機型，與其他幾款機器相比，謝導認為選用PMW-F55是因為它的實用度更強、操作更簡便，譬如前文說到的內置灰片功能，這是其他幾款設備所沒有的。多年以來，謝澤一直青睞索尼的產品，早在2009年，就使用F35拍攝了張藝謀導演的第一部數字電影作品《三槍拍案驚奇》。如今，《羋月傳》採取四機位PMW-F55全流程4K的方式拍攝，早已是索尼攝影機高端用戶的他對於設備把控得心應手。
PMW-F55具有出色的低照度表現能力，這就給了燈光師很大的發揮空間，燈光師可以儘可能地發揮，把一個場景的明暗對比做到反差很大。筆者到達片場時，正在拍攝當天最後一場戲，三名演員在棚內拍攝日內戲，從技術監視器中可以明顯看到，無論是模擬日光照在演員服裝上的光斑還是房間內的灰塵，甚至角落暗部梳妝檯的花紋都被PMW-F55完整的捕捉到。亮部細節充足，暗部噪點可控，這是筆者對PMW-F55中肯地評價。
在問及電視劇版《紅高粱》和電影版有何不同時，謝澤鄭重地說道：考慮到電影版《紅高粱》整體偏暖甚至暖得有些誇張，對於二十年後的觀眾普適化審美標準，繼續沿用暖色調處理顯然不合適。但在一定會程度上，電視劇版是像電影版致敬的一部作品，劇中幾場戲如顛轎、敬酒神等，在拍攝手法和場景中都對電影版報以敬意。在片尾可以看到一個鏡頭，一株高粱葉迎著陽光搖曳，這個鏡頭被處理成電影版那種純暖色的調子，在片尾、片花及海報上都不斷沿用，這是有意安排的，也表達了對經典作品的致敬之意。
如果把《紅高粱》電影當做天花板，學習他、膜拜他，電視劇版《紅高粱》就永遠無法超越他。只有重新深挖地基，另起高瓴，藝術創作才不會被束縛。在高品質創作的路上，謝澤導演是領先的踐行者，讓我們祝願接下來的《羋越傳》收視長紅。