「《絕地逃亡》的故事非常孱弱，孱弱到了尚不如成龍早年的《A計劃》的地步。」網傳的一篇影評道出了《絕地逃亡》的硬傷，當市場不再為套路買單，缺乏「內核」的電影該何去何從？
9月19日，在第三屆絲綢之路國際電影節的「電影教育與電影產業論壇」上，雷尼·哈林特別對於劇本之於電影的重要性發言。面對記者電影教育中什麼最重要的疑問，雷尼·哈林給出了「素材」的答案。在他看來，找到素材、開發素材同時，創作出好的劇本是一部電影成功的關鍵。
反派和黑幫的出鏡時間不到5分鐘，終極大Boss在影片的開始詐死了一次，又在結尾復活隨後死絕。《絕地逃亡》呈現的，是一部困在套路中的「成家班」電影。
情節過於簡單，內容空洞乏力，《絕地逃亡》最終也沒能完成唐德影視對其10億元的票房期望，即使有成龍和範冰冰，觀眾也未能買帳。
值得一提的是，曾執導過《虎膽龍威2》《絕嶺雄風》《特工狂花》《深海狂鯊》等著名影片的好萊塢導演雷尼·哈林，在《絕地逃亡》的表現也未能讓觀眾滿足。在此次論壇中，雷尼·哈林也特別強調了劇本之於電影的重要性。
「對於寫作的劇本創作者來講，最大的挑戰就是找到素材，同時開發素材，這個是很大的挑戰。」雷尼·哈林直言，市場對於好的素材永遠都有需求，好的作者就能夠在娛樂界稱王。
對於雷尼·哈林的看法，北京電影學院學術委員會副主任侯克明給予了認同。他特別強調，中國電影市場劇本編劇缺失是「永遠值得我們去面對的問題」。
雷尼·哈林更是建議，影視行業的每一個學生都應該練習寫作，每天堅持寫一個小時，寫任何東西，「如果你可以寫作的話，你就可以做任何事情。」
事實上，對於劇本之於電影重要性的探討從未停歇。反觀如今電影市場，青春片肆虐，魔幻片扎堆，觀眾對於高度同質化的題材早已產生了審美疲勞。
以「盜墓」題材為例，除了《九層妖塔》《尋龍訣》《盜墓筆記》等電影外，陸川執導的《749：異族崛起》，劉燁主演的《摸金符》，吳啟華主演的《盜墓2016》等6部電影也公布了相關計劃。此外，由靳東主演的《鬼吹燈》網劇和張藝興主演的《老九門》電視劇亦正在熱播。
「上述情形在韓國基本不可能發生。」易觀智庫分析師黃國峰在接受《每日經濟新聞》記者採訪時直言，對於僅有四個電視臺的韓國而言，同質化的內容基本意味著「死亡」。
據騰訊娛樂報導，韓國市場編劇基本可以主導一部影視劇的生死，而這與目前國內電影行業大相逕庭，對IP的盲目追捧，對於熱門題材的一擁而上也使得電影市場的泡沫愈演愈烈。