2020年，編劇舒淇袒露創作劇本《女孩》的緣起和波折，說要寫一個市面上沒見過的故事。
生於臺灣，成名於香港，在內地登上事業的巔峰，舒淇在騰訊新聞出品的紀錄片《時代 我》中，講述了「女孩」從1976年到2020年的光陰故事。
1976年，林立慧（舒淇原名）出生在臺灣，家庭關係並不和諧，她每天戰戰兢兢地觀察父母的臉色，生怕一個不小心就會被打。1996年的香港，《甜蜜蜜》《警察故事4之簡單任務》《古惑仔3之隻手遮天》《食神》等電影陸續上映，令人至今難忘，初出茅廬的舒淇在第二年斬獲了人生中第一個最佳女配和最佳新人獎。2020年，編劇舒淇袒露創作劇本《女孩》的緣起和波折，說要寫一個市面上沒見過的故事。
童年的陰影，用人生閱歷去治癒
阿德勒說，幸福的人用童年治癒一生，不幸的人用一生治癒童年。舒淇的童年陰影，是自我療愈的。
聽見爸媽回家的腳步聲，小女孩林立慧就會害怕，在非常沒有安全感的原生家庭中長大，讓舒淇格外敏感。不被偏愛、缺乏讚美的孩子，長大之後很難從心裡真正的擁有自信和陽光，機車少女用叛逆博取關注，留下傷疤為證。
舒淇問媽媽，侄女和自己小時候長得那麼像，為什麼自己小時候常常挨打，而侄女卻收穫滿滿的愛。舒淇媽媽吐槽因為她愛哭，所以才被「虐待」。有多少女孩的一生，都是在與母親的和解中度過。因為童年陰影而不安的舒淇，用Hello Kitty治癒自己，就像好多女人喜歡用粉紅色裝飾自己的少女心。這些外表的盔甲，都是心靈的幌子，真正可以治癒不幸童年的是豐富的人生閱歷和同理心。
舒淇說，十多年前自己已經理解了父母當時所承受的壓力，十多年前的舒淇已經在大風大浪中走過一遭。舒淇的媽媽回憶2005年女兒獲獎時的情景，有種油然而生的驕傲和隱隱的內疚，和所有與兒女纏鬥一生，最後「舉手投降」的父母無異。
商品化的演員，掉水裡沒有攝影機重要
商業價值高的演員，在外界看來是時代的寵兒，他們總能站在風口浪尖，貌似不費吹灰之力，就獲得了巨大的榮譽，成為無數年輕人魂牽夢繞的所在。舒淇說，拍戲的時候自己和攝影機同時掉進水裡，工作人員都跳下水，拼命去保護攝影機，而沒人留意到自己。當所有人都以為強悍如舒淇一樣的女演員，不會被任何外部的力量打敗時，她偏偏在自己面前敗下陣來。再刀槍不入的人，也有自己的軟肋，何況是以感性著稱的演員。人是社會性動物，必然要活在眾生之中，自己與他人（事）的比較、自我的認知，時刻在影響著情緒與未來的方向。如何能活得更快樂、更寬廣，舒淇說，紅過即滿足，要自然而然的老去。
去香港的第一年，舒淇聽著某個女孩的哭聲，給了自己五年的時間，立志達到葉玉卿的水平，否則就回臺灣結婚，結果她成功了，卻在拍攝侯孝賢導演的《最好的時光》時患上憂鬱症。作為一個成名已久的演員，她甚至不敢面對侯孝賢導演，也坦言那時候的經歷給自己留下了陰影。電影與演員的關係，本質是職場與社畜的關係，迷茫中堅持或者放棄，在到達一個高峰的同時，要時刻準備來自心理與生理的挑戰。
從前有個女孩，她在寫《女孩》
「每個窄巷子裡，好像都在搶著叫喚你伸出頭，過來看看，移一移你的腳步，只要伸出個頭來，就會意外的看見一些事情」，35歲的舒淇開始創作原創劇本《女孩》。為什麼要寫這個故事，舒淇說這個類型在市面上很少見，這是她被商業化很多年之後的習慣性表達。曹雪芹寫《紅樓夢》是記錄自己高開低走的人生。紫式部創作《源氏物語》或是感情幻想的寄託。他們都不是為了迎合市場或者日進鬥金而寫，而是為了記錄、抒發自己的生活與情感，希望為自己平凡或者恢弘的一生，留下獨特的時代註腳。
《女孩》如舒淇自己所說，可以概括為「一個女孩的成長或者永恆的童年」，它或許是獻給每一個童年不幸的女孩，告訴她們，如何在暴風驟雨之後與生活達成共識。設想，一個在一夜間就決定離家出走的女孩，在破舊的公寓社區裡，感受著帶有陰暗和不知所措的寧靜，這種極度的不安、膽怯，可以引發多少的共情。當然，《女孩》中一定混入林立慧的某些片段，也有舒淇的喜怒哀樂，或真實或虛構，但都是誠實的表達。
每個女孩，都應該擁有自己的一部《女孩》，在漫長的歲月中，照耀未來的路，與遍體鱗傷但高傲的自己說聲辛苦，不念過去。
《時代 我》鏡頭下的舒淇 內外皆「素顏」的真實感
《色情男女》純真但被生活所迫的夢嬌，是舒淇演藝生涯的一次重要轉折。「不起眼」的刀疤淇，讓舒淇彰顯異樣質感的美。拍了十年的文藝片，舒淇說如果《最好的時光》再不獲獎，她就沒有臉再拍了。《非誠勿擾》中的梁笑笑，脆弱敏感，悲傷中蘊藏可以燎原的希望。時刻躲在黑暗中，盡力隱藏自己的「刺客聶隱娘」，是另一個舒淇。從塑造別人筆下的人物，到寫自己生命與腦海中的《女孩》，將「女孩」放在最好與最壞的混合時代，上演波瀾起伏的故事。舒淇就這樣蛻變著，帶著童年的隱疾四處漂泊，功成名就卻也飽受爭議，在滾滾的紅塵中，歷盡千帆，最後雲淡風輕地與自己握手言和
《時代 我》以真實視角記錄時代人物真實的生活狀態，去掉濾鏡，用微距觀察者的視角還原最真實的時代人物。以舒淇為主角的這期節目更像一部電影，基本素顏出鏡的舒淇，可愛、真性情，在女演員和鄰家女孩之間自然轉換。原創劇本《女孩》是這部電影中的電影，它是內心素顏的舒淇，有更多隱秘的力量注入其中。
當記者不私自按臺北家的門鈴之後，舒淇吐槽自己不夠紅了，語氣中沒有一絲不舍，這種坦然以對的得失心，令人受益匪淺。《時代我》近距離記錄了普通人舒淇的喜怒哀樂：因為過敏而進行藥物治療，卻希望能小酌幾杯，這與吃飽了才有力氣減肥的我們如出一轍。回憶起母親因為自己的工作被家人「念」，舒淇內心的波瀾被攝影機真切的記錄下來，微小的情緒變化令人心疼，引發深層次的共鳴，展示了代際關係的切面。上海、臺北、紐約三地輾轉，耗費5個月的時間，騰訊新聞出品團隊堅持在時間和空間上下功夫，過濾掉浮華的表面，打開觀眾的眼界，看到這個時代不一樣的人物，收穫樸實無華的美好。
舒淇不能代表一個時代，但是演員舒淇，卻用自己的存在，為這個時代留下獨一無二的印記，也為人們拓展了思考的空間。時代造就了舒淇也造就了我們，我們和舒淇，也在悄然無聲地影響著時代。