很多讀者喜歡去上海書展，除了琳琅滿目的新書之外，還有豐富的活動。其中不少文學新作首發式，不亞於一堂堂精彩的文學課。
如果沒有貓，日本的文學史說不定就會改寫
了解村上春樹的讀者，都對林少華不陌生。昨天，他把新譯的夏目漱石代表作《我是貓》和作品《林少華看村上：從〈挪威的森林〉到〈刺殺騎士團長〉》帶到書展現場，為讀者打開一個觀察日本文學的有趣視角。
在林少華看來，貓可以說是給夏目漱石的人生帶來了轉機。「夏目在看報紙的時候，貓就趴在他的手背上；夏目盤腿寫東西的時候，貓又趴在他的大腿上。夏目漱石靈機一動，寫了《我是貓》，聲名鵲起，辭去了教職，當了報社的專職作家。」
村上春樹也喜歡貓。他曾在《沒有女人的男人們》原版後記中寫道：「感謝在過往人生中有幸遇上的許多靜謐的翠柳、綿軟的貓們和美麗的女性。如果沒有那種溫存那種鼓勵，我基本不可能寫出這樣一本書。」
在日本本土作家裡，村上最佩服、欣賞的就是夏目漱石。對此，林少華分析，一是因為夏目漱石塑造的人物，二是因為其確立了日本小說的文體。特別是後者，「在文體上，日本近代文學史上，夏目漱石成為一個主流，夏目確立文體後，很長時間沒有發生大的動搖。作為文體家，日本近代無人能出其右。」
都市、女性、雙城：理解唐穎小說的三個關鍵詞
餘秋雨曾說：「讀上海，不能不讀唐穎。喜歡都市，亦不能不讀唐穎。」作為「寫上海寫得最準確的作家之一」，作家唐穎昨天下午攜「雙城系列」之後最新中短篇小說集《隔離帶》《和你一起讀卡佛》來到書展現場，和讀者分享自己的創作體會。這些作品延續了她最擅長的「雙城」主題與女性書寫，多為講述上海兒女在異國他鄉的人生經歷和情感體驗。
女性視角是唐穎小說突出的特點，她筆下的女性滿溢生命力、忍耐力以及對物質的抵抗力，在挫折與困惑中不斷實現自我生命的成長。在小說《糜爛》中，女主人公整個人生道路，就像炎症擴散的過程。她選擇的這條人生道路，沒有辦法剎車，她也為選擇的人生付出了巨大的代價。
唐穎小說的故事取材於日常，尤其是上海與國外日常生活的對照。「我在《和你一起讀卡佛》中塑造了很多上海女孩，她們在國外其實是比較保守的，帶著自己的城市文化和文明的教養，面對一些選擇和突然的變化，能體現出上海人的特點。」
跟機器人相處久了，人類也會忍不住想去充個電
英國作家伊恩·麥克尤恩在自己71歲時推出新作《我這樣的機器》，探討人工智慧的發展邊界。昨天舉行的該書中文版發布會也頗為「跨界」，嘉賓除了作家小白、翻譯家黃昱寧之外，還有亞馬遜上海人工智慧研究院院長張錚。
與大多科幻小說描繪未來不同，伊恩·麥克尤恩將故事線放在了1982年的倫敦，但作者悄然改變了歷史的發展進程：「人工智慧之父」艾倫·圖靈並沒有吃下含有氰化物的蘋果身亡，而是在人工智慧領域取得重大突破，並推出首批機器人產品——男合成人亞當和女合成人夏娃。主人公查理斥巨款買了一臺亞當，與女友米蘭達計劃共同編程為其賦予人性，卻不料三人陷入了荒誕卻真實的三角關係。
為什麼是1982年？小白說，他曾特意在英國的出版物搜索庫中檢索AI和機器人，發現兩者在1980年代出版物中高頻出現，而這也正是麥克尤恩進入英國作家圈的時期。「因此，這部作品帶有作者強烈的個人印記，雖然是一本科幻小說，但亦可理解為一本文化自傳。」
在黃昱寧看來，機器人的設定讓小說中的感情糾葛不落俗套。隨著情節的推進，讀者會發現機器人深度介入了人類的生活，甚至讓人與機器的邊界變得模糊。在給亞當進行設置時，米蘭達就設定亞當一睜眼就會愛上她，之後亞當憑藉豐富的知識徵服了米蘭達的父親，而一旁的查理卻把自己當成了機器人，悻悻地說：「我去充個電吧。」
對此，張錚的解讀是，機器人與人類確有異曲同工之處，比如學習：「每個人出生時，大自然也只是提供了基本的要素，學習能力才是後天發展最重要的。」
本文來源：東方網 作者：吳鈺 王筱麗 責任編輯：顧銘