《咒怨：詛咒之家》咒怨-詛咒之家 國內日本恐怖片最強影評家的終極分析

大家好，我是烏龜哥。本人是日本恐怖片資深專家，曾經獨家解析午夜兇鈴和咒怨電影版完整解析。本人從小觀看日本影視，北野武老師是我的唯一精神偶像。本人觀看過絕大部分日本電影，尤其是恐怖電影。從早期的鬼水兇鈴到鮮為人知的犬鳴村，從60年代的倫理鬼片到後期的超CULT日式恐怖，都是研究的輕車熟路。OK，廢話少說，開始幹活。

聲明：在我解析這部網飛製作的咒怨大IP之前，我先說幾句。

第一，在各位喜歡日式恐怖片的觀眾朋友想去研究這部劇的時候，你們必須把握一個前提，那就是這部劇的第一集開頭，已經很明確定義，劇中的各種女鬼，都不是重點，控制詛咒的，是這座房子，而不是某個女鬼，切記。進入房子的人，都會被詛咒。這個詛咒對於特殊人群（後面解析）並不等於一定死亡，對於普通人，是必須死。

第二，這部劇和原著小說，非常的精彩，裡面涉及了很多日本社會對靈異和鬼神論的傳統習俗，也是解讀故事的知識點，以及時空疊加和因果輪迴的完美結合，這是小說作者和導演完美的詮釋，整體的構思和寓意遠遠大於電影版本的咒怨。

第三，很多人表示看不懂或者不害怕，那是因為你們習慣了電影式的視覺恐怖感，而忽略事件本事帶來的高層次精神企及。

很多大神，已經把故事主線和劇情已經複述的很清楚了，他們也在過程裡附帶了自己的分析，當然，他們有無數的劇情無法解釋，期待第二季第三季來解答，各位，這個6集故事已經把原著小說演完了，如果有後續，那需要小說先行或者說劇本走先，期待後續，是希望渺茫的。

廢話不多說，進入正題。

很多人順著劇情走，卻始終不明白故事的主體結構，請問，主體結構是劇情順序嗎？

答： 當然不是。簡單給各位觀眾朋友解析故事框架。

1952年，房子最先進入觀眾視野。我們可以視其為第一次，因為作者或者說導演，就是設定這個故事開始年份。房東兒子囚禁強暴女子，致其懷孕，女子反殺房東兒子，孩子出生，女子死在房子。這是故事裡我們可以視其為房子第一次詛咒，女子就變成本劇的終極女鬼BOSS，但是你們要注意，她並不是那個常常出現的抱孩子的白衣女鬼，而是第六集哲也媽媽召喚出來的那個衣衫襤褸的那個老妖婆（哲也媽媽召喚出兩個，還有一個白衣女）。當然，房東兒子在房子裡死後，也變成鬼魂。只是在最後的第六集，來為謠做輪迴銜接的鋪墊時候才出現。這個後面關於謠的問題會解釋。

很多人會問，那白衣女鬼是誰？這也是很多大神很疑惑的地方，更多人認為這個白衣女鬼是終極大BOSS，都進入了誤區。

這個白衣女鬼，其實是作家的媽媽。

也就是說，在房子裡，早起的鬼魂有三個，被囚禁的女子，作家媽媽，和房東兒子。很多大神其實預測了這一步，但是他們非要說是自己腦洞大開並且還認為三個鬼達成了什麼協議，甚至還認為，白衣女鬼是作家姐姐云云。。。各位。。。本身這就是鬼怪輪，現實是沒有的，你們還要強加一些鬼和鬼能籤協議或者是鬼還會自己長大。。。就很離譜了。。。我們正常一點可否。。

現在解釋，為何說白衣女鬼是作家的媽媽。原因如下：

第一，作家進入房子之後，進入到黑白的回憶時空裡，在這裡黑白鏡頭分為三種，後續我再說。大部分主流黑白鏡頭，就是回憶。當作家和姐姐上到閣樓，姐姐說看到了媽媽，作家說不是，這裡，姐姐的話是準確的，原因是，他們進入閣樓的時間是1960年，姐姐8歲，作家5歲，根據作家回憶，媽媽是他出生後不久就去世了，這裡可以理解為大致半年到2年，這是一個最合理的時間段，作家是1955年出生，那麼媽媽大約是1956年左右去世，作家是記不清她的媽媽長什麼樣子的，但是姐姐會有可能有印象的，大約4到5歲的時候。

這裡也是點睛之筆，誰也不會無緣無故去喊媽媽，這是常識問題。這裡要注意5歲作家的反應，他是記不清媽媽的樣子的，但是他們非常恐懼並說那不是媽媽，他看到的應該是老妖婆，之後媽媽又送嬰兒給他，他也是不會認出媽媽的，但是並沒有恐怖逃跑，而且接了孩子。

第二，這裡再次重申，帶給人詛咒和怨念的是房子，有了房子才會有鬼魂。後續劇情裡，無論哲也還是小孩俊樹，都在死後或者假死狀態下，一直在救人，所有的怨念魂魄，都在房子的影響下進行活動，這其實也是一個鋪墊或者說給予了房子的屬性。比如1995年，綠帽男殺了渣妻剖出孩子之後，是和房子毫無關係的，即使他們和住在房子裡的渣男有瓜葛，但是沒進入房子，就不會有任何詛咒，但是當綠帽男來到房子前埋下嬰兒的時候，被大BOSS 藉助謠穿越給1997年的住進房子的懷孕女主誘進房子吃麵的時候，便觸發詛咒。死去的渣女和嬰兒也變成怨靈，但是渣女和嬰兒是沒有進入房子的。。。他們是綠帽男進入房子之前死的，由此可見，房子的詛咒不會隨時間流逝而放過進入房子後所產生的怨念附體。這個地方你們不要無理辯解，為什麼那些進入房子的人的死去的七大姑八姨不會出現。。這裡就是完整的劇情鏈，我們默認身邊最親的人，就是最佳的劇情契合點。同樣的道理，作家的媽媽大約去世於1956年，在到1960年作家爸爸帶著他和姐姐通過中介進入房子之前，她的媽媽是不會進入房子詛咒附體，但是當作家全家來到房子，咒怨產生。這時候，同樣的道理，早在1956年去世的作家媽媽的鬼魂，就來到房子，而她來到房子，和女妖婆是一個並存的空間，他們是鬼，不可能互動，我們也沒必要多去想，但是問題來了，作家媽媽來到這裡和女妖婆的怨念詛咒殺人不同，她是來救人的，救自己的家人，因為家人進入房子了。這就是我為什麼上面告訴你們，死後的哲也和俊樹都在救人，他們的劇情起到了很好的鋪墊，這個是導演作者非常高超的劇情結構編織能力。

所以，劇情結構就是，從1988年聖美進房子劇情到哲也看房子開始，到1995年綠帽男事件到1997年男女主入房子，其實也可以算上5歲作家60年進入房子和姐姐消失在閣樓，是房子觸發詛咒，老妖婆實施讓人殺人的怨念產生，而作家媽媽始終送掉手中怨靈嬰兒（這裡你們要注意劇情介紹嬰兒在女妖婆屍檢後發現並沒有死而老妖婆死在房子，但是我上面已經介紹了，嬰兒是不可能活的，他只是變成了怨靈這裡後面問題繼續解釋），以達到平息房子和老妖婆怨念的目的。實質就是用送孩子和埋掉怨念產物來救人。怨念產物，首當其衝的就是那盤磁帶，後續我會解讀磁帶。

簡言之：房子詛咒---作家媽媽鬼魂送孩子救人-老妖婆和房子詛咒怨念--其餘劇情作為分支進行補充。

很多人最關心的是5歲作家接到媽媽給的怨靈，發現怨靈又扔到地上，這時出現的黑影女人到底是誰？還有大神叫他柯南偵探鬼。。。

答：這個黑影，很多人說是聖美，因為後續劇情的時空穿越應對，還有人說是謠，這裡我公布真相。這個黑影還是作家的媽媽。

原因如下：

同樣是看到了白衣女鬼也就是作家媽媽的聖美，她並沒有被直接詛咒而死，而鏡頭也沒有交代，像他在出租房裡對前來要打毒品針的雄大說的那樣，他從白衣女鬼哪裡接過了孩子，事實上，俊樹就是他們生下的孩子，原因是，雄大說，那不是我的孩子，難道是也是哪個老師的骨肉？？這是基本的人之常情對白，也就是默認他們進行了性生活才生下的俊樹，不然不會提哪個禽獸老師。其實事實是，當聖美在1988年在房子裡看到閣樓的白衣女鬼時，就已經被詛咒，但她卻知道，白衣女鬼給了它孩子，實質上是沒有給的，因為聖美的生活經歷相當坎坷有那樣的媽媽，還被剛剛強暴，所以這裡她觸發了老妖婆的怨念（相同遭遇），和作家媽媽給予救人送孩子的靈念產生強烈衝突，老妖婆不但沒有實施怨念殺人，反而讓聖美變成一個處在人鬼交界處來回遊走的人，就如同被房子吸走的兩個女同學。這時候的聖美變成了一個性格截然相反的人，在後續劇情裡，起到穿插承接的作用。

但是，根據故事結構，作為第一個出現的進房子的正常人，哲也，卻被活活嚇死了。劇情介紹，他和媽媽都可以通靈，這就區別的一般正常人，在沒有邪惡行為的前提下，他本該在白衣女鬼第一次出現在謠家裡的時候，就應該去接那個嬰兒，但是卻被嚇的半死。因為謠在身邊，他並沒有死，但是他也沒有做出接受嬰兒和磁帶裡4分35秒說的一起埋的行為。之後劇情沒有介紹的情況下，哲也死了，也就是說，哲也因為通靈，被老妖婆活活詛咒了，因為他同樣感受到了老妖婆。為什麼這麼說？謠我後面會介紹，她實質是一個媒介，來做這個系列鬼故事的穿線人，你可以理解為她就是在時空錯亂下的產物。在哲也死之前，她做了一個夢，其實就是死後哲也給他的遺夢，就是哲也說 他的媽媽要見謠，可是謠在門口的時候，卻看到了公園裡遠處的另外一個哲也，那個哲也，才是整整的魂魄，而這個哲也，是白衣女鬼的幻術，目的是，讓謠來完成哲也沒有接過的孩子，因為哲也已經被嚇死，通過這個劇情，很明顯的告訴觀眾，哲也不可能是被白衣女鬼嚇死，而是被老妖婆用第六集哲也媽媽召喚出來的老妖婆活活嚇死的，而第六集哲也媽媽召喚出老妖婆回頭被嚇死的時候，也是對哲也的死一個完美呼應。但是當謠看到白衣女鬼的時候，夢境沒有了，這也是謠作為媒介無法介入的原因，下面分析謠的時候會有。

所以，我們得出結論，如果進入房子的普通人，如果你不接受怨嬰並給予一起埋的行為，是會被老妖婆詛咒死的。所以當5歲的作家看到怨靈恐懼的樣子，把它扔到地上，這時候，老妖婆是會出現殺死作家的，所以，白衣女鬼也就是作家媽媽，必須出現，拿走怨嬰，作家才會被解救，所以就出現了黑色女鬼，很多人不理解，為什麼是黑色女出現，而不是閣樓裏白衣服女鬼出現，那是因為，閣樓裡，觀眾是看不出白衣女鬼的樣子的，總是朦朧而模糊，這個地方希望大家不要較真，劇情就是讓觀眾去分析，而不會立馬真相大白，所以進來拿孩子的黑色鬼他是不可能出現正臉的，即白衣女鬼，但是這裡導演和作者會有一個交代，那就是作家第一次進入房子，出現黑白色回憶裡，相框裡的照片，媽媽是被反射的白色的光所掩蓋的，一個白色，一個黑色，這就是作者給大家最終線索。作者不會告訴你們，哪個相框的媽媽到底是誰，但是一黑一白，別具匠心。

關於謠

答：我在看第一遍的時候，我對人物做了很深的分析，因為這種劇，人物是關鍵，我也初步認為謠是偏向女鬼輪迴的設定。但是很遺憾，看完第二遍，第三遍，寫這個影評的時候，最終給謠定位。

她是這個房子怪談裡，高於哲也和他媽媽通靈的人，低於驅魔師級別，遊走在故事裡的一個陰陽媒介。

現在我們梳理謠的活動軌跡。

出現在靈異節目，談論晚上反生的怪事，聽到腳步聲，廚房有說話聲。1997年，懷孕女主晚上睡覺出現難受狀態，鏡頭給了黑白色1952年老妖婆活著時候的時空穿越，然後懷孕女主醒來，電視開始播放謠的訪談，說有腳步聲，女主聽到了已經，然後說廚房有人，這時候女主去了廚房，鏡頭一閃，男主進入廚房發現女主正在和1995年剛埋了嬰兒的綠帽男說話，並且給他做面吃，後來發現1995年渣男和他媳婦慘死景象。。。這就是謠在被老妖婆控制下，時空穿越，實施詛咒。而這裡你們要注意，白衣女鬼也曾出現過，就在綠帽男埋孩子的時候，可是，此時的綠帽男並沒有進入屋子，所以並沒有觸發詛咒，而請他進去吃麵，才是兩個女鬼都想去做的事情，一個想殺他，另外一個想他埋嬰兒，而很諷刺的是，他剛剛埋了一個，這樣的怨念再次形成完美衝突，可是誰帶他進房子吃麵？？就是最關鍵的步驟。所以，謠的那個訪談節目，在房子時空穿越的怨念裡，讓懷孕女主做到了。而謠，就是一個極其重要的銜接媒介。

在哲也家，第一次出現靈異時，謠是在他身邊的，而白衣女鬼消失的時刻變回了謠，這並不是幻覺，而謠作為一個陰陽的媒介，她是看不到白衣女鬼的，但是靈異發生前的開門和開燈，是謠可以看到的。但謠，並不是女鬼，在哲也嚇得半死沒有接孩子那一刻，也註定了要被老妖婆嚇死的結局，而謠，也不並不知道，她只是媒介。

夢境，我上面有提過，就不重複了，哲也死了，白衣女鬼造夢，希望謠可以接嬰兒。但是失敗。因為謠就是我開篇提到的，特殊人群。她既不能實施一起埋，也不會被老妖婆吃掉。

陪在1997年懷孕女主房間時候，房東兒子出現，注意，在謠沒有進入時空的黑白鏡頭時候，房東兒子是真實存在的，很多大神理解這裡的魂魄可以是實體出現的，這個理解是沒問題的，因為它就是彩色鏡頭，不是處於回憶或者時空交錯狀態，但是，需要注意的是，房東兒子為何會實體出現，這裡我下面那個問題會講到。然後房東兒子拿刀要去剖97年女主孩子，謠沒有阻攔成功，按道理講，真實存在的房東兒子鬼魂，是要得手的，但是，謠自己都不會知道，她是高於哲也和他媽媽這樣的通靈者的存在，她在瞬間讓時空發生疊加，就出現了1952年老妖婆反殺了房東兒子，進而換回了1997年的另外一個現實存在，就是房東兒子並未出現，懷孕女主人被抬上救護車。

最後一幕，謠埋了磁帶，還是上面分析的，她說，這樣就應該沒問題了吧，還轉頭問已經被嚇死的哲也媽媽，你們看看哲也媽媽的臉在變形。。。她自始至終都不知道自己是媒介，不能參與，也不會嚇死，可就在這時候，房東兒子出現。。。故事結束。。。自己腦補吧，，，拉進去又是一輪強暴囚禁和生孩子。。。

最後一個問題，哲也的爸爸和1997年男主人，為何會憑空消失化成肉泥？聖美和作家的關係，為何作家會在壁櫥裡看到1988年見到白衣女鬼的聖美？

答：解讀憑空消失這個問題前，我需要給大家科普。在日本社會裡，他們是非常崇敬神靈的，所以，在日本，有非常多的怪談，和一些行為準則。比如說，日本人對廁所是非常忌諱的，因為他們認為，那裡常年潮溼，陰氣很重，認為哪裡是陰陽交接的入口，所以，常常會在廁所裡擺放一些佛像或者闢邪的一些物品，或者燒燒香。。所以，在日本人眼中，很多神靈或者怪談的東西，他們具備他們規定的界限或者意義。這裡我要說明一下，因為神鬼這些東西本身是不存在的，所以當被人們信奉的時候，他們是會給出定義般存在的普遍準側，這裡不是我個人的注釋，它是現實存在的。所以，在日本人眼中，時空交錯是有條件的，即滿足時空平衡，這個意思就是，日本人不認為鬼神或者人類是無條件穿越，它存在因果關聯，不能破壞過去發生的既定事實，日本人是非常尊重這樣的準側的。所以我們就會發現：

1995年，遊走在陰陽中的聖美，在殺死了雄大之後，最終回到房子，想要發洩這麼多年的怨念，痛苦，折磨，所以，來到房子，用了和白衣女鬼相同的方式，用木頭打碎玻璃進入房間，放出當年被性侵的照片。。。但是此時，你們會發現，在她打碎玻璃的時候，時空交錯，出現了黑白色鏡頭5歲的作家站在屋子裡，這時候的作家是剛剛被白衣女鬼拿回了嬰兒站在那裡，而聖美進入了1960年。後面哪兩個女學生帶走聖美，就是聖美離開1995年的結局。聖美進入1960年，那麼房子就發生了劇烈的震動，這就是日本人所信奉的準則，即時空平衡，在多了一個未來的人來到的空間，勢必要引發不平衡，所以，作家的爸爸，就會被導演或者說作者，用一種最簡單的方式，即被壓縮化成肉泥，這裡為什麼會給肉泥的特寫？就是告訴大家，他是被壓縮所致，什麼東西壓縮的？那就是不平衡的空間。

同樣道理，1997年的男主，也是如此。1952年的房東兒子，我上面提到過，來到了謠和1997女主的房間，記住，那是沒有黑白的鏡頭。時空再次交錯，1997年的男主人，和作家父親，一樣待遇，變成肉泥，達到空間平衡。

這個問題的解釋，你們同樣不要較真，因為房子或者老妖婆想讓他們死，可以用十萬種方法，但是這樣的結局，在我分析是完全符合劇情的。自己品。謝謝。

聖美和作家的關係，為何作家會在壁櫥裡看到1988年見到白衣女鬼的聖美？

這裡簡單說一下，5歲的作家並沒有完成接孩子埋的怨念，而聖美更沒有接到過孩子，所以在劇情裡，我們可以理解，他們交錯在一起的時候，並不是幻覺，而是房子，老妖婆，白衣女鬼，時空，對他們的交相呼應，因為他們都在某一刻，拒絕了怨念但卻活下來的人，這個是讓人最毛骨悚然的出現。比如說，劇集裡大量穿插了一些日本從80年代到90年代，影響巨大的犯罪案件，比如殘害未成年人，比如學生犯罪把女生埋在汽油桶裡，比如奧姆真理教的毒氣事件，各位，你們要明白，這些案件在當時日本的轟動性，一旦扒出來，日本人是非常恐懼的，而我們沒有經歷過，所以我們看的時候就反應不大，實質是，導演，通過這些事件，穿插在這樣一個鬼怪故事裡，就是告訴大家，少一些怨念，多做善事，才會有幸福的人生。

好了，我其實還有太多的劇情點可以講解，可惜，篇幅太長了，你們提問吧，我可以給你們完美解答。

愛你們，烏龜哥。

2020年9月26日