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聲音的支持依賴於聲門下壓力, 聲門下壓力即聲門與其來自下方的氣息壓力的對抗。 聲門與氣息對抗是在前面已講過的「腰、腹部上下氣息對抗」與「憋氣」的基礎上的一種聲門擋氣感覺。其實這種感覺是人在日常生活中的自然生理現象, 被為普遍,只是沒有人在意而已,京劇演唱就是強調、誇張這個自然的生理動作。
具體體驗是:在「腰、腹部上下氣息對抗」 與「憋氣」的同時,還會感到喉頭(聲門)下面有一種向上呼氣的動力(即「由肺內呼出的氣流對不全關閉或已經關閉的聲帶所產生的壓力,稱聲門下壓力,這種壓力與聲音控制之間的關係, 除了能控制氣流之外 ,還對聲音強度起重要的作用。」與聲門閉合時所吸進的氣息向下墜壓的阻力而形成的對抗。因為演唱聲音的支持依賴於聲門下壓力,而聲門下壓力的保持又依賴於丹田氣息。
這種動作在我們生活中比比皆是,如在準備朗讀文章前,有個瞬同吸氣的「預備停頓」的動作,這個吸氣的「預備停頓」狀態就是「聲門氣息對抗」。
①喉頭擋氣,喉頭擋氣也就是「聲帶閉合擋氣」,是指聲帶在呼氣發聲時的合攏狀態。
體會聲帶閉合擋氣,如同我們平常吹口哨,在準備吹響之前要使上下嘴唇收攏, 使之內收變薄、集中, 這樣才能擋住口中的氣息,將口哨吹響。如不將嘴唇收批變薄,上下唇打開,就不能擋住氣息的衝擊,這種狀態也就是聲帶閉合不好, 那就不會有口哨的聲音。
喉頭擋氣就像一個充滿氣的氣球,一鬆氣口,氣會立即全部跑掉,聲帶如同帶簧片的音哨,擋住了大量的氣息,聲帶拉緊,內收閉合發聲就是向下擋氣,如聲帶不拉緊閉合,氣息在丹田、胸腹的推頂下會很快跑掉,氣息如跑得快,橫膈膜也就不能積極地作用,氣息也就不可能飽滿、持久。所以說飽滿、持久的丹田氣息,是建立在聲帶積極拉緊閉合,內收擋氣基礎上的。由於聲帶拉緊閉合、內收擋氣,就形成了一個向下的作用力,這個力沿著胸、腹腔直衝兩腰和腹前壁,和橫膈膜一起與丹田的上頂之氣形成對抗,產生一個積極穩定的氣息支託。
音越高,呼氣壓力越大, 喉頭向下相對繃緊擋氣的力量也越大。演唱時喉頭應當始終保持向下繃緊而咽腔卻是撐開的感覺。因為, 喉頭擋氣與適度地擠壓的感覺是它的本能。京劇演唱就是要強調、加大發聲前兩片聲帶之間瞬間的閉合強度。
「聲帶是由兩片堅實的韌帶構成的發音體,位於喉頭的中間,它們的前端固定在甲狀軟骨上,後端分別固定在左右對稱的一對杓狀軟骨(又稱披裂軟骨)上。由於杓狀軟骨以及相應肌肉的運動,形成了開閉聲帶門的作用,兩片聲帶的中間叫做聲門,當吸氣時左右兩片聲帶分離,聲門憋開,氣息吸入；而發聲時聲帶合攏,聲門關閉, 擋氣發聲。在呼吸器官的配合下,聲帶可以調節其長度、厚度與張力, 從而發出高低強弱不同的聲音效果。
聲帶所發聲音的性質,取決於聲帶的振頻與振幅。聲帶振動頻率越快,發出的聲音越高,反之越低;聲帶的振幅越強,發出的聲音越響,反之越弱。人聲嗓音的高、低、強、弱同時也與呼吸器官的呼氣氣流作用力狀態密切關聯。如在聲帶的音高控制方面,當聲帶的自身張力越強時,聲帶就收縮得越短、越窄、越薄、聲門閉合力度就越強,聲帶振動頻率也相應越高;而聲帶的張力越大,聲門閉合越嚴密,則聲門下氣息受阻積聚的力量就越大,形成的氣息壓力就越強,氣流對聲帶的作用力也就越大；反之聲帶張力越小。最終導致氣流對聲帶的作用力也就越小。又如在嗓音音量控制方面,如果我們可以不考慮共鳴器官對嗓音音量的増強作用,那麼呼吸器官的呼氣氣流越強, 其作用聲門的力量就越大,導致產生的聲帶振幅也越強烈,嗓音發聲的音量就越響；反之呼吸器官的呼氣氣流越弱,則最終導致產生的聲音音量就越輕。」
②下插,就是在朗讀前的吸氣到「預備停頓」的瞬間,感覺有一種往下墜壓的勢頭,這種往下墜的勢頭可以人為地用咳口嗽、嘔吐的前部分喉頭的阻聲動作,並強調、誇張它,因而形成一種「下插」感覺。使聲帯上方的阻力暫時大於呼氣的動力。這種感覺也可體驗一下像咳嗽出聲的瞬間, 喉頭中兩片聲帶自發地向中夾緊閉合及向下墜壓的狀態。
喉頭的這種「擋氣」、「下插」的自然生理動作,在生活中是習以為常,不為人所注意,但將這種自然生理動作,自覺地、有意識地用於京劇演唱的發聲,卻是不可或缺的重要技術手段,這種方法的強調,其目的就是為了加大聲門處,氣體壓縮的阻力。因為任何氣體在遭到壓縮時,其體積會逐漸縮小,由於體積的縮小而使壓力増高,從而產生了一種強有力的高壓氣——即演唱的動力。演唱時,又由於呼氣肌肉群及丹田等器官向上、向外的推、頂之氣,也就加大了聲門下面呼氣的動力能量。在演唱時,聲音就是坐在這種「高壓氣」之上,從窄、細的聲門縫隙中洩出。
一般說話、朗讀狀態的「聲門氣息對抗」的能量遠遠不能滿足京劇演唱時,需要更強大的氣息對抗能量的要求,京劇演唱聲音的好壞,在很大程度上取決於「聲門氣息對抗」,所以,京劇演唱時必須有意識地強調、誇張這種氣息對抗的能量,使演唱始終保持在氣息的融合之中。