《碧海藍天》是呂克貝松最有說服力的電影之一，被譽為呂克貝松的成名作，
為 1988 年坎城影展的開幕大片，描述個人理想主義者難以融入現實社會的困境，
因此轉而尋找夢想中另一種生活的故事。很難說的清碧海藍天是一部怎樣的電
影，這是一部導演獻給他自己女兒的電影，電影源於呂克貝松童年的記憶和夢想，
夾雜著強烈的自傳色彩。這是一部以藍色為基調的電影，它的創作來源於藍色海
洋神秘又幽深的無限的魅力，通過藍色海洋、潛水等主要主題，將人們心中對大
海深處的固有的恐懼，通過鏡頭毫無保留的展現在桌面上。通過深海這個載體，
把死亡作為自由主義者重生的搖籃，啟迪我們對人性、對生命的本質進行一種思
考。
電影的開頭即是一個接近一分三十秒對大海的黑白色調廣角長鏡頭，黑白的
畫面中海面近乎一個球面。通過這組有點變態的廣角與長鏡頭組合。在一開始便
讓人對大海產生恐懼、失望、悲傷的感情，也在一開始便為整部電影定下了基調，
這是一部描寫海洋的電影，但它註定不是一部浪漫又溫存的電影。電影的黑白部
分全是對主人公傑克的童年的敘述。其中出現了兩個對主人公傑克一聲都產生影
響的兩個人。一個是他的父親，傑克與父親同伴在船上討論了美人魚，美人魚即
是海豚，海豚在整部電影中都是一個很重要的符號化工具，傑克的母親離開家拋
棄了傑克，在美人魚的討論過程中，父親因為潛水設備故障，死在了深海之中。
本來就不愛說話沉默寡言的傑克，又一次的遭遇了打擊。所以在幼小的傑克心目
中，童年是黑暗的。只剩下了美人魚——海豚，海豚是大海中的精靈，深海的使
者，在父母雙雙離開之後，只剩下海豚是傑克最忠實最親近、最值得信賴的夥伴，
在傑克的心中，唯一的親人只剩下了海豚。而導演呂克·貝松賦予了海豚以美人
魚的化身，它代表主人公對深海、對脫離現有困境的渴望，即使這並不是傳統意
義上的困境，對大部分人來說深海是困境，而傑克不一樣的童年則造成了這一切
恰恰相反。傑克在傳統人類社會尋找不到的感情，在深海的海豚身上找到了寄託，
這便是人類社會最美好的感情——愛。與之相反的是影片的彩色部分，彩色部分
的色彩採用的最亮色部分，則是傑克的青年時期，青年時期的傑克迎來了愛情，
在事業中也是一凡風順打破了世界紀錄，相比於同年的黑白陰影，青年生活則完
全是相反的多姿多彩。影片的後半部分，傑克深深陷於痛苦之中，雖然是彩色畫
面，但畫面中大量採用了陰冷色調與夜晚場景。如一個黑漆漆的深海中的散發著
微弱白光的下潛燈、黑夜中的遊船等等，暗示著與青年生活豐富多彩相比，此時
此刻的傑克已經再度陷入類似於童年的痛苦之中，心態已經發生了變化。
童年黑白段落另一個重要組成部分則是傑克一生的摯友——恩佐。恩佐在一
幕水中撈錢幣的橋段中，呂克貝鬆通過一組恩佐與傑克的過肩鏡頭切換，在一群
小夥伴中。為觀眾建立了恩佐與傑克特殊又不一樣的關係。恩佐與傑克互為競爭
對手與摯友，恩佐為傳統人類社會的代表，恩佐開朗、自負，與傑克近乎 「本
能」的愛好不同， 恩佐則把潛入大海作為冒險和挑戰。雖同樣精於潛水，但是
兩個人的出發點不太一樣，恩佐所迷戀的是天賦帶給自己的成就感與名譽。兩個
孩子之間的友誼其實更多的是建立在競爭之上。恩佐，把海作為自身能力的展示
和證明。 電影中他曾經說過: 「這片海是我的。」而傑克很少意識到自己具有
高超的潛水本領，因為潛水已經是他生命的一部分，就像生活中自然而然的一切
事物一般。傑克就像一種誤投人世的海洋動物，影片中描繪他天賦異稟，他的心
髒和供氧機能異於常人，仿佛天生就是為水而生。在恩佐一次又一次為了世俗的
名利想要打敗傑克，但卻死於海洋之中後，傑克做了一場夢，又一次夢見了海豚，
大量的海豚。這是一場海豚的召喚，它們在告訴傑克，傑克在人類傳統社會中唯
一的朋友恩佐也歸於大海了，海洋對於傑克來說是一個更好的世界，作為理想主
義者的傑克，他必須推動自己做出決定，歸於大海，逃離人類傳統世界。
影片中的色彩，也是電影傳達與主人公內心世界很重要的一個表現。呂克貝
松在影片中應用了大量的藍色，大海、天空與泳池這種傳統意義上的藍色佔據了
影片三分之二的篇幅，這位整部影片營造了輕鬆、流程的敘事風格。但是這種風
格之下，又是講述的一整塊凝重的內容。兩者結合之下，凝重之中又讓觀者感覺
到這是傑克一種必然的選擇，傑克作為自由主義者，日常穿衣與潛水服都為藍色，
而世俗的摯友恩佐，影片中多次搶鏡的小車、潛水服都為紅色，傑克的女友喬安
娜，則經常身穿白衣。藍色、紅色、白色。這裡的視覺潛臺詞，剛好代表著法國
國旗的顏色。法國象徵著自由、博愛、平等。
影片的最後，傑克放開通往人類傳統社會的繩子，緩緩隨著海豚往深海遊去，
這裡的視覺潛臺詞，繩子成了連接生命與深海（死亡）的紐帶，主人公選擇了放
棄生命，去追尋自己的精神歸宿。對於一輩子與別人格格不入、散發著不似人氣
息的傑克來說，如果把海洋比作孕育生命的子宮，那麼潛水安全繩則是連接與母
體的臍帶，在人類傳統社會思維上，傑克放開了繩子屬於自殺。但是在傑克的精
神世界層面，傑克放開了繩子，則是離開了臍帶，帶來了屬於他的新生。
呂克貝松作為一位法國導演，正如法國這個國家給我們的第一感官是整體散
發著浪漫自由的氣質一樣，《碧海藍天》充滿了信奉自由的理想主義，即使自由
與生活是相矛盾的，但是則並不能去阻止人們信仰自由。