看《大秦賦》，這些前情秘辛不可不知

2019年4月殺青，2020年底播出。在複雜的播出環境中，歷史劇《大秦賦》能夠如此熱乎乎地與觀眾見面，算是步履快捷了。

這部開機時叫《大秦帝國之天下》的劇集，在開播後改名《大秦賦》。然而，在官方海報上，依然標註著「《大秦帝國》系列收官之作」。顯然，改名不並影響這個系列的傳承性。為了方便行文，姑且稱之為「大秦」四部曲。

事實上，《縱橫》與《崛起》兩部是2012年-2013年一個創作班底同時開拍的。這也意味著，四部「大秦」其實拍了三次。《大秦賦》的導演延藝曾經與黃健中聯合導演了第一部《裂變》，編劇李夢則參與了《縱橫》劇本改編工作。可以說，《大秦賦》集聚了「大秦」系列多方面的創作人才。

與前三部不同，《大秦賦》的片頭沒有再出現「根據孫皓暉同名小說改編」的署名。這意味著，這部講述「秦王掃六合」的歷史劇，是「平地起高樓」的原創作品。

《大秦賦》如何接續《大秦帝國3》？

從《裂變》到《天下》，「大秦」系列播出跨越了11年，如果從首部開機算起，還得追加3年。花十多年時間堅持拍一個系列歷史劇，講述秦國六世七王在「大爭之世」的戰國統一天下的故事，製片人焦陽真有定力。

在此之前，中國電視劇最大的野心或許是《上海滄桑》。該劇用50集的篇幅，講述一個大家族在中國近現代100年（1899-1999）歷史中六代人的沉浮。但顯然，比起年代劇，歷史劇在製作上更具挑戰性。

「大秦」系列的故事其實也不複雜，2000多年前的賈誼就曾在雄文《過秦論》中有過提煉：

「秦孝公據崤函之固，擁雍州之地，君臣固守以窺周室……孝公既沒，惠文、武、昭襄蒙故業，因遺策，南取漢中，西舉巴、蜀，東割膏腴之地，北收要害之郡。諸侯恐懼，會盟而謀弱秦。」

《崛起》中嬴稷夢見父親嬴駟

秦孝公、秦惠文王、秦武王、秦昭襄王，這是前三部故事的主人公。這才4個王，「延及孝文王、莊襄王，享國之日淺，國家無事。及至始皇，奮六世之餘烈，振長策而御宇內，吞二周而亡諸侯。」這是《大秦賦》覆蓋的歷史區間，於是，該劇開篇呈現出了一副「四世同堂」的局面。

秦昭襄王（嬴稷）在位56年，秦孝文王（嬴柱）在位3天，秦莊襄王（嬴子楚）在位3年，秦始皇（嬴政）在位37年。如果把嬴政當國的「進度條」看做是正常倍速，那麼他爸嬴子楚（嬴異人）是10倍速，他爺爺嬴柱是4000倍速，他曾祖嬴稷開的是0.75倍速。

嬴稷夢見曾孫嬴政

由於是三個創作班底接力完成，「大秦」雖然在氣質上有共通之處，但各有各的特色。具體到每一部的接續上，其實並沒有那麼嚴絲合縫。

就拿《崛起》來說，開篇有兩集其實是《縱橫》的內容，這是給《崛起》開篇中嬴稷的「頹廢之氣」做鋪墊。由於《縱橫》與《崛起》是同一班底拍攝，所以直接剪輯了上一部的素材。

而《大秦賦》卻是新的創作人馬。仔細看，《大秦賦》開篇與《崛起》結尾有不少相似的劇情，但在具體呈現上差別卻很大。

在《崛起》結尾，嬴稷把汾陽之戰作為破解趙、魏、楚合縱攻秦的突破口，並且親赴周王畿，自封天子，「問鼎」中原。

而在《大秦賦》開篇，秦國通過進攻洛邑來化解韓、趙、魏、楚、燕五國聯軍攻秦，嬴稷並沒有親赴周王畿，而是讓孫子嬴子楚代勞，並運回了九鼎。

《崛起》中的嬴稷父子；《大秦賦》中的「三世同堂」

《崛起》中演員的年齡差也有問題。張博雖然化了老年妝，但是顯然沒有王慶祥在《大秦賦》中出演這位年過七旬的秦王更有說服力。《崛起》中與嬴稷自封天子時身邊的兒子——嬴柱，看起來和《大秦賦》中的少年嬴政一個年紀。

總的來說，《崛起》的核心人物是嬴稷，因而淡化了對其後嗣的塑造。而《大秦賦》的關鍵人物是嬴政，必須為他的出場做好鋪墊，因此才折回邯鄲之戰來講。嬴稷雖然也出場，但已然只是個象徵性的串聯人物，甚至，嬴政的爺爺嬴柱也是個「工具人」。

不過，《崛起》中嬴稷一番感懷——「只有滅了六國，我大秦才能真正一統天下，爾等回去好生吃喝，縱情享樂，沒有多少年了，六國說滅就滅了」，與《大秦賦》中嬴稷去世前的遺言——「告訴嬴姓後裔的子子孫孫，大秦男兒，勿忘東出，興我大秦，一統天下」，在精神上還是若合一契。

《大秦賦》如何映射劇集行業新氣象？

從上兩部「大秦」到《大秦賦》，中間隔了8年。中國的電視劇行業發生了翻天覆地的變化，這些變化在《大秦賦》的前6集中都能找到影子。

片頭。近年來，國產劇的片頭設計走出了「拍攝素材剪輯+主題歌」的傳統樣板，在表現形式上有了不少創新。《崛起》在2017年播出時，也因時而變，使用了「人物定妝照摳圖後，放在某一器物、建築等代表性元素的背景板上運動」的流行片頭樣式。《大秦賦》的片頭更進一步。

受美劇的影響，權謀、歷史類劇集的片頭，多化具體為抽象，用象徵主義的方式來表現主題，結尾烘託出一個代表性的符號。這在《權力的遊戲》中是鐵王座，在《王冠》中是皇冠。《大秦賦》則在血與火中熔鑄了一頂帶有冕旒的王冠。類似的片頭在《九州縹緲錄》中也出現過。

服化道。秦題材的影視劇有很多，但《大秦賦》的人物造型可能是最接近兵馬俑的。事實上，兵馬俑本身是有顏色的，只不過與空氣接觸後褪色。劇中的秦國兵士在髮髻上都有紅色頭巾做裝飾，在影視劇中罕見地還原了色澤豔麗的「兵馬俑」。此外，七國尚色不同，《大秦賦》中表現得也很明顯。

「大秦」系列在製作上橫跨十多年，也見證了中國影視基地的繁榮與發展。2006年拍《裂變》時，主要在因電視劇《東周列國》而建的焦作影視城取景；2011-2012年拍《縱橫》《裂變》時，除了焦作影視城，也使用了因電影《趙氏孤兒》而建的「春秋城」（象山影視城）的景。

到了《大秦賦》，焦作影視城的景已不見蹤影，除了象山「春秋城」，大量使用了新建的都勻秦漢影視城的景。除此之外，該劇還在新疆拍了不少外景，戈壁、雪山、胡楊林……辨識度很高。在新疆實景拍攝，也成為近年來古裝大劇的一種風潮。

電影感。所謂的「電影感」，大抵說的是，劇集越來越多使用更加精緻的視聽語言來講故事，這表現在很多技術層面。在敘事上，《大秦賦》第一次使用了倒敘的手法來講故事。張魯一扮演的秦王緩緩走向象徵權力的高臺，在獨白中緩緩開啟了故事的大幕。

在戰爭戲的表現上，《大秦賦》的升級是顯而易見的，龐大複雜的的攻城器械、殺氣騰騰的戈矛，真人實拍加上後期特效，為觀眾展現了擁有「虎狼之師」之稱的秦軍的磅礴氣勢。某種程度上講，《大秦賦》的戰爭戲比《英雄》的戰爭戲也不遜色多少。

「黃金七分鐘，生死前三集。」這是劇集傳播與營銷提到的一個概念。可以說，《大秦賦》將嬴異人出逃與邯鄲之戰融合，用一場令人嘆為觀止的戰爭戲牢牢抓住了觀眾的眼球，也展現出這部劇的氣質與風格。

但長板再長，也難掩短板。出趙歸秦、認母作嫡、替父監軍——這是前三集每一集的核心劇情。但前三集中，除了戰爭戲外，在戲劇上乏善可陳。只有在第三集中，嬴子楚替父監軍與五國和談，在與平原君趙勝的對峙中，表現出了強烈的戲劇張力。

「秦王掃六合，虎視何雄哉！」大幕剛剛拉開，希望《大秦賦》的後續劇集在「戲」上面能夠好看一點。

【文/楊文山】