2020年註定是一個特別的年份，因為上半年的「黑天鵝」，各行各業都受到了不小的衝擊，尤其是對於人員密集的產業和場所打擊很大，這其中就包括了娛樂影視行業，許多劇組陷入長時間停工。
即使如此，在今年我們依舊也看到了不少好劇。《三生十世枕上書》受到廣大女性的歡迎，在全年網絡播放總量上排到第一；《慶餘年》由於小說改編，擁有了大量書粉作為打底，在2020年中黑馬出世，全網熱度第一；除了這些，我們的電視劇也將目光投向了女性視角，反應出在現代都市中生活的職場女性問題。
回首過去，展望未來。2020年的電視劇市場又將給電視劇行業的發展帶來什麼啟示呢？
01
原創or改編還是看劇本質量
近年來，總有導演抱怨手頭上缺乏好的劇本，因此有不少人將目光轉向到網文、漫畫等IP作品的改編上。雖然IP就意味著流量，相對於原創劇集，可以節省一部分宣傳費用。但由於原作粉絲眾多，改編既要考慮到普通大眾的口味，同時還要不過於脫離原著粉的期待。否則容易被流量反噬。
譬如《鬼吹燈》系列衍生IP影視作品已經有十幾部，作品良莠不齊，評論褒貶不一，多數讓網友十分失望。由實力演員潘粵明出演的《龍嶺迷窟》是該IP系列當前最高評分的改編劇集。據悉，該製作團隊做了兩件事，一是總結拍攝前幾部的經驗，通過數據了解原著粉喜歡什麼；二是在原有架構上嘗試創新，在確保凝聚整個故事的「核」的基礎上進行創作，豐富層次，讓故事「落地」。這對於其他IP作品改編將是很好的借鑑經驗。
《三十而已》《安家》等原創劇都是嘗試反應和探討現代社會上人們在工作和生活上遇到的問題。既需要創作者能融入和觀察普通人的生活，又能進行提煉和升華為藝術作品，無論是脫離現實還是太過現實主義，都容易引發觀眾吐槽。
因此無論是做原創劇還是做改編劇，都少不了對市場的研究，既需要迎合觀眾的需求，還需要超脫於觀眾需求創造意外之喜，這一點意外之喜往往是推動這部作品成為爆款的亮點。
02
實力和流量並存
當下雖然流量大行其道，可以為作品帶來高曝光和話題熱度，但是口碑較高的劇集一般都有實力演員挑大梁。實力演員可以通過爆款作品獲得較高流量，流量明星可以通過提升業務能力獲得實力認可。
需要看到的現實是，在市場上既有實力又有流量的演員比較稀缺，因此現在越來越多的劇採用了實力演員+流量明星的配置，以期望達到1+1 >2的效果。但實力演員能否帶動流量明星的演技，依然是一個未知數。
03
臺網邊界被打破
近年來，網劇在價值引領、文本創新、思想深度等方面都有可圈可點的作品，也獲得了較高的市場認可。2020年的飛天獎、白玉蘭獎、金鷹獎等業界權威獎項都將網劇納入了評選作品範圍，意味著電視劇、網劇的界限將進一步模糊。
《長安十二時辰》、《慶餘年》等叫好又叫座的網劇獲得獎項，表明了優質的內容才是「硬通貨」，發行渠道的變化只是傳播方式的不同。
頭部劇集網劇更多，或許能刺激傳統電視劇行業進行反思和改進。網劇或成為影視市場中的那條「鯰魚」，引發行業質變，推動電視劇行業高質量發展。
—END—