中國第一部能與好萊塢大片抗衡的電影，3年磨礪鑄就一個奇蹟

2019年初，一部春節檔的電影燃爆了影院，燃爆了中國，甚至燃爆了地球。

從那個大年初一開始，中國有了第一部真正意義上能與好萊塢大片抗衡的科幻電影。

這部從2016年就開始起拍，磨礪3年、中途幾近猝死又起死回生的巨作，就是《流浪地球》。

和以往的中國科幻片大相逕庭，《流浪地球》不再單薄地依靠引人入勝的懸念、演員精湛的演技或是強觸淚點的煽情，而是將這一切與足夠硬核的龐大設定、全球一流的特效製作統統結合在一起，外加我們每個人從小到大聽爛的大道理，鑄就一個前所未有的奇蹟。

第一個大道理是——死者，未曾死去；生者，也許活著。

在賴以生存的母星的存亡之際，全人類的覆滅近在咫尺，每個人的表現卻截然不同。

有人仍拼盡全力，用自己最後的生命換取他人一線生機，像剛子、像韓子昂、像王磊、像俄羅斯太空人、像劉培強……他們死了，意志卻將永恆凝滯，並由生者繼承。

有人捨棄希望，低語著生命盡頭再無存活的意義，他們的靈魂從肉體剝落，身為人類的尊嚴消失殆盡，連同破滅的精神先行死去。

第二個大道理是——以人為本。

這四個字，冠冕堂皇，我們曾聽過多少遍，直至聽到自動過濾，聽到毫無感覺——事實上，我們之中可能並沒幾個人認真嚼讀過這四個字，以至於在現實世界中越走越遠，卻忘記了當初為何出發；在生活中麻木生存，卻忘記了究竟為何生存。

電影中，太空站裡的人工智慧想要阻止劉培強無果後，說了一句話：果然，要人類始終保持理性是一種奢望。機器終歸是機器，沒有一顆躍動的溫熱的心作為內核，它始終難以徹底理解人類。當面對超越數學計算的問題，當涉及規律法則之外的奇蹟，看似毫無支點和依據的「感性」，也將成為屬於人類的「理性」。

第三個大道理是——這世上，沒有任何一件事情是理所當然。包括人類文明的延續，包括地球的存在。

存在者，必有其存在的理由；但光有存在的理由，並不意味著就應該存在。想要在這茫茫生宙留有一席之地，無論是渺茫如蟲蟻還是浩瀚如星河，都得靠拼，死命地拼，拼出一個明天，拼出一個未來，拼出一個繼續存在的理由。生存之門的通行證，不是奮戰最終掙得的那個理由，而是奮戰本身。

言歸正傳，除了三個大道理之外，《流浪地球》還有很多超乎意料的精彩之處。

與死亡共舞的幽默。全片出現三次的北京市交通委溫馨提醒——「行車不規範，親人兩行淚」，乍一聽無釐頭卻精準地命中笑點；幾位自帶喜感體質的配角，比如大頭雷佳音和碎嘴張亦馳，讓冗長的觀影過程妙趣橫生，一刻也沒變得枯燥乏味。

世界一流的特效。被冰雪掩覆的熟悉城市，超現代工業的機械要塞，行星發動機在黑暗太空中留下的瑰麗尾跡……一切如此虛幻，一切又如此真實。在越過五毛錢的門檻後，這部電影的特效給予觀眾的不再是瞬間出戲和滿滿槽點，而是深入毛孔和細胞的無盡震撼。

層層反轉的故事內核。從尋常度日到勉強求存，從勉強求存到苟延殘喘，從苟延殘喘到必死無疑，從必死無疑到絕地求生，沒看過原著的好處在這每一層劇情轉折點上都淋漓盡致地體現出來。「希望是我們這個時代像鑽石一般珍貴的東西。」這樣一句堪比「我為祖國獻石油」的臺詞，最終竟真的刻印在每個人的心中，成為不二箴言。

個人認為《流浪地球》能給到9分。那剩餘的1分，主要把鍋扣給前半段劉啟「啥也不會但老子就是囂張就要罵人」的倒黴模樣，以及韓朵朵偶爾有點出戲的演技。好在，瑕不掩瑜。

2015年，劉慈欣的長篇科幻小說《三體》摘得雨果獎，中國科幻小說首次登上世界舞臺之巔。

2019年，劉慈欣原著改編的《流浪地球》成為第一股抗衡好萊塢大片的國產力量，中國科幻電影首次力證自我，矚目世界。

有人說，《流浪地球》的誕生，標誌著中國科幻電影的元年；而《上海堡壘》，親手把這元年掐死了。

但我想說，當一扇恢弘的大門被打開，它就不會再輕易合上。中國科幻經歷了多少年的沉寂最終破繭成蝶，覺醒之後也不會因一次摧殘而偃旗息鼓。

我始終堅信，華夏文化的未來，必將有更多像《流浪地球》這樣的璀璨繁星。