時隔一年再獲「初心榜」，編劇張鳶盎：創作者的敬畏之心

源 | 編劇幫

文 | 居澄妙書

「從上次拿獎到現在，過去一年了。回首這一年，要說自己的成長，就工作上的狀態挺不一樣的。」在談及自己近一年的最大變化時，靈河文心編劇張鳶盎這樣告訴記者。

就在一周前（11月13日），第二屆「初心榜」頒獎典禮上，張鳶盎憑藉探險鑑寶劇《黃金瞳》獲得了「2019年度影響力青年編劇」的榮譽。要知道，去年差不多也是這個時候，張鳶盎還是首屆「初心榜」頒獎典禮「中國十大青年電視劇編劇」獲獎者之一。

在這次的獲獎感言上，張鳶盎表示「感謝青工委，感謝初心榜，去年差不多也是在這個時候，特別有幸獲得了『中國十大青年編劇』的榮譽，沒想到今年還能有這個榮幸，再次‌‌拿到這個沉甸甸的獎項還是很有壓力的。」作為一名年輕編劇，張鳶盎從業以來，參與創作的IP劇或原創劇本不在少數，始終抱有敬畏之心的她，也受到了越來越多人的喜歡。

懂得敬畏劇本創作

「去年，我第一次參加『初心榜』頒獎典禮，當時是和其他九位優秀青年編劇一起拿了獎。這個獎項給了我很大程度的鼓勵，讓我更加努力的去創作優質的內容。」關於自己的首屆「初心榜」頒獎典禮之旅，張鳶盎饒有趣味地跟記者聊到。

過去這一年多來，業內相關人士議論最多的，就是當前國產電視劇市場正處在一個重新洗牌的低潮時期。「一地雞毛」、「哀鴻遍野」、「鳳凰涅槃」等各類說法，比比皆是。對做幕後工作的編劇們來說，挑戰可不小。一旦接活少了，編劇稿酬被壓低的風險就將增大。

張鳶盎面對記者的發問，以當前的行業現狀為支點，結合自己一年內的工作經歷，進行了一次深度的自我剖析：「這一年的整個影視行業，多在動蕩比較多的狀態下運行。在此種大環境的影響下，自己多少也受到了些許啟發。今年是又拿獎了，但與過去相比，會選擇讓自己沉下心來去認真回顧或復盤自己之前的種種表現。換句話說，就是學會站在更加客觀冷靜的角度，對自己完成的每一個項目的所得，在反思中積澱，在梳理後提升。對於今後的劇本創作工作，會時刻保持一種謹慎的敬畏心態。總之，一切穩字為先。」

現如今，國內影視市場的「淡季」，對於很多編劇的自身發展來說，未嘗不是一件好事。不過，我們需要認清一點的是，電視劇市場有淡季、旺季之分，電視劇劇本創作幾乎是沒有的。蕭條也好，繁榮也罷，可以預見的是，對於當前國劇市場來說，在劇本創作方面，歷經行業「洗牌」，回歸理性之後的第一顯性特徵就是擇優而為。

懂得敬畏劇本創作，這是一種對藝術追求的嚴肅態度。編劇們的創作一旦向文學本體的回歸多做功課，並堅持藝術理念不動搖，電視劇文本創作的「春天」，遲早會到來。

IP與原創可以平衡

近年來，隨著我國電視劇市場的迅速發展，逐漸形成了以「IP熱」為主要表徵的影視文化現象。這其中，網絡文學作為IP劇的核心來源和主要基地，從市場大局上看，整體一直保持著高速增長的態勢。當下，通過網絡小說改編的多部爆款劇更是以不可阻擋之姿，佔據了國內影視劇的鰲頭。

縱觀現今國內影視劇市場的發展格局，儘管「IP已死」、「IP+流量演員」過時等各種不同的聲音開始出現，就整個行業內來說，在進一步挖掘影視產業價值深度的過程中，依舊可以明顯感覺到IP的地位凸顯。在對影視產品影響力的提升和總體收益的提高方面，IP還是扮演著舉足輕重的角色。

「其實，我一直覺得這是沒辦法細分的，而且，這應該是主要針對依託於熱門IP而生發出來的劇本原創過程。對於很多IP劇來說，編劇們在劇本創作過程中，有一種做法是在原IP基礎上，會根據具體情況做適當增刪，這就是一個半原創的狀態。」提到熱門IP與原創劇本的關係，張鳶盎跟記者分享了自己的看法。

「至於大熱IP跟原創劇本比，創作者在改編過程中，需要多加留意的是IP自帶的讀者群體，就拿漫改來說，原著漫畫就有它原本相對固定的觀眾群體。一定要留意粉絲這個點，他們喜歡或重視的東西最好事先做好調研。原創的話，掣肘的東西比較少，但它的弱勢在於沒有一個先天存在的支持團體，需要『自來水』的自發安利，所以說兩方各有優劣吧。」關於IP與純原創，張鳶盎又多說了幾句。

在採訪過程中，張鳶盎重點強調，IP與原創是可以平衡的。「在我看來，之前之所以會出現『IP已死』的言論，從小說層面上說，可能是這幾年國內熱門小說改編量超出了大家的預期，進而造成一種能改的東西越來越少的假象。當然，肯定是死不掉的，畢竟優質小說還在層出不窮的往外冒。從IP劇層面來說，有種恨鐵不成鋼的感覺，是想鼓勵創作者們多做原創，提醒大家不要過度依賴一個有一定粉絲基礎的IP。總結來說，即便有了一個熱門IP的保駕護航，改不好的話，觀眾一樣會挑刺兒，我是覺得IP跟原創是可以平衡的。」

劇本創作的「不二法門」

對張鳶盎而言，經手懸疑刑偵的《暗黑者》系列、民國懸疑的《老九門》、現代探險的《沙海》、探險鑑寶的《黃金瞳》等重量級網劇作品的創作之後，她和自己的編劇團隊在IP劇或原創劇本的寫作上，已然找到了劇本創作的「不二法門」。

「不管是哪種題材或類型的項目，到我們編劇手裡的第一步，肯定是要找準整部作品的畫風定位，其次是從整體上客觀分析一下故事的潛在目標群眾。通俗來說，以我過往參與創作的作品舉例，我和自己的編劇團隊會把接觸到的劇集分成是男性向還是女性向的，像《暗黑者》系列，更偏重於懸疑、推理和燒腦，這就是我們需要重點關注的風格上的東西。像民國懸疑劇《老九門》、現代探險劇《沙海》等，這些都是熱門IP改編劇，劇本寫作開動前，《盜墓筆記》小說系統裡的原著粉就成了我們必須要去關注的對象，這些人心中的名場面有哪些、他們的粉絲點有什麼，甚至作者南派三叔最重視的人物關係是什麼，我們都不能忽視。」IP劇的編劇在動筆前的準備事項，張鳶盎通過採訪走心分享給了大家。

如果不考慮題材或受眾這兩大因素，單從戲劇創作本身出發，張鳶盎提到個人的創作底線或原則時表示：「從大方向上說，故事的整體框架和邏輯關係上的自洽是我首先考慮的因素。細化下來的話，就是單場戲和人物對白的精彩程度。簡單說，我最看重的一個是大框架的情節走向，另一個是角色人設的出彩程度。這裡我必須要反覆強調人設的重要性，對很多小說、電視劇和電影來說，經常是哪怕故事情節弱了，作品中的人物只要立住了，主人公之間的關係發展足夠吸引人的話，也是可以支撐一個人追下去的。」

當記者問到接下來的作品，會更傾向於哪一種類型時，張鳶盎滿懷期許地說：「就我個人和整個編劇團隊而言，會想嘗試一些更具真實感和社會性的現實題材作品吧。我們之前寫的故事，有年代戲，也有古裝戲。即便是現代戲，也是懸疑燒腦這種比較特別的，所以想做一部具備真實生活質感的現實題材劇集。」

第二屆「初心榜」頒獎典禮上，張鳶盎在現場這樣調侃過自己：「未來爭取能做到順風不浪，逆風不慫，希望能讓自己對得起這個榮譽。」願未來經由她筆下的每一個人物，每一段故事，都靈活生動，又引人共鳴。

責編 | 居澄妙書