中國電影要走出去 就要講好中國故事

2020-11-13 光明網

殷桃

劉敏濤

今年中國電影市場票房已突破150億元，總觀影人次超過4億，在較短的時間內成為全球復甦最成功、最迅速的電影市場，登頂全球最大電影市場。票房前五的電影中，《八佰》《我和我的家鄉》《金剛川》《奪冠》多次摘得全球周末票房冠軍。毫無疑問，中國市場目前是全球票房的核心產區，而且將在未來較長時間作為全球電影行業的焦點。中國電影產業蓬勃發展的同時，多部中國影片也走出國門，在海外引發了關注和熱議。

昨日，「金熊貓」國際傳播高峰論壇舉行的電影分論壇上，業內著名出品人、製片人、編劇、學者齊聚，共同探討「講好中國故事 贏得價值認同——中國電影國際傳播之道」，就中國電影「走出去」分享真知灼見。

中國電影要把中國故事講得有中國味道

曾擔任中影一把手、現為中國電影家協會副主席的喇培康長期致力於中國電影的對外傳播和中外電影交流，他擔任出品人的《建軍大業》《流浪地球》等影片深受觀眾歡迎。他說：「我個人認為中國電影走出去分兩種形態，一個是商業性，一個是非商業性。所謂的非商業性就是中國電影參加國外的電影節，在國外放映；商業性就是你要賣版權，你的影片直接進入對方的院線，跟他分帳。」

那麼中國電影目前在海外的實際情況是什麼呢？「目前全世界電影市場80%以上的份額被美國電影所佔據，剩下的不到20%份額是其他國家的電影，也就是說中國電影要想在全世界市場中不到20%的份額裡站穩腳跟，並且逐漸擴大屬於自己的份額，這需要中國電影人付出巨大努力。」

喇培康坦言，目前中國電影在海外票房冠軍依然是20年前李安的《臥虎藏龍》。從兩億美金的《臥虎藏龍》，接近兩億美金的張藝謀《英雄》，票房近1億美金的《功夫》，再到近年來的《狼圖騰》《流浪地球》《戰狼2》，通過分析這些在海外市場取得巨大成功的中國電影，喇培康認為其具備了三個條件：「首先，必須講一個精彩得能夠讓外國觀眾接受的中國故事；其次，有足夠數量的商業元素，比如大片、特效，有非常壯觀的場面，它的敘事、拍攝手法是當時國際上最先進的；最後，還要有品牌影響力。」喇培康表示，並不是所有挺進國際市場的中國影片都能具備上述三個條件，「但想走向海外，最起碼得具備第一個條件，就是講好中國故事，要把精彩的故事講得非常有中國味道。」

中國電影要走出去歸根到底是中國文化走出去

北京文化電影事業部總經理張苗曾帶著《戰狼2》《流浪地球》去美國跑路演，在電影走出去上，「對我來說，國際市場至少有兩個戰略分級。首當其衝就是海外華人市場，海外華語觀眾對內容的消費與國內是高度趨同的，所以從《戰狼2》開始，我們的《流浪地球》《我不是藥神》《無名之輩》《我和我的家鄉》都在第一時間走向了海外的華人群體。第二類就是範圍更大的海外市場，這是一個長期和艱辛的攻堅戰了，但是應不應該做呢？我覺得應該做。走出去這條路還很漫長，必須一部影片一部影片扎紮實實做下去，去聽一下海外觀眾的反饋，他們的掌聲，看一下他們閃動的淚光。」

喇培康表示，中國電影要走出去，歸根到底是中國文化走出去。

梁靜擔任製片人的《八佰》和《金剛川》在今年大放異彩。她說，這兩部片子有很多中國元素，「越是民族化，大家越覺得新鮮，接受起來越沒有門檻，所以只要你掌握好分寸，達到一種共情，就可以做到中國文化的傳播。」

女性題材成為市場新熱點

劉敏濤殷桃為「她」發聲

今年，《安家》《白色月光》《二十不惑》《三十而已》《親愛的自己》等一批以女性為主角的影視劇，豐富多元的女性形象閃耀螢屏，行業內外，女性題材也成為一個熱點。在成都舉行的2020「金熊貓」國際傳播高峰論壇電視劇論壇上，檸萌影業執行副總裁、總製片人徐曉鷗，演員劉敏濤、殷桃，編劇蘇曉苑，為影視市場中的女性題材話題發聲。

檸萌影業今年推出了《二十不惑》《三十而已》等兩部女性題材電視劇。徐曉鷗說，「這幾年隨著整體的社會發展，會發現身邊優秀的女性越來越多，形成了一個群體，這也是我們現在開始做女性題材劇的一個很重要原因，女性需要去發聲。」

蘇曉苑編劇的《親愛的自己》，塑造了三位性格不同、職業不同、經歷不同的都市女孩。蘇曉苑說，女性角色一直是電視劇中不可缺少的，如今女性的角色開始向著多元化發展。

抗疫題材劇《在一起》中，劉敏濤演繹武漢一位當地社區工作者，疫情期間堅守崗位、盡心服務群眾，展現基層工作者的不易和堅守讓人十分感動。劉敏濤說，如今時代給予了女性更多元的身份，電視劇中的角色其實都源自生活，所以在螢屏上，也有了各種各樣的豐富的女性角色。

作為演員，殷桃也很感嘆，很幸運遇上了這樣一個時代，讓自己能夠遊刃有餘地在更多樣化的角色中穿梭。「我覺得真正可以從內心深處打動觀眾的，是你真的能看到這個角色背後成長的過程，如果可以把她清楚地表達出來，就是有意義的女性角色。」

本報記者 陳蕙茹 主辦方供圖

來源： 成都日報

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