知識點 | 日本歌舞伎究竟是什麼:常被誤會為「藝妓」,只能男人來表演

2021-02-13 國家人文歷史

經公眾號「日本物語」（ID：JapaneseStory）授權轉載。

說起歌舞伎，對於不了解日本文化的異邦人的聯想總會有以下兩種：

首先是鬼，看不出性別的白臉人浮現在幽暗的背景前，拖著唱腔，舞臺上似乎還飄著浮世繪的落葉；其二是"伎"字引發的歧義，還有藝妓在日本電影裡的頻繁現身。

這些都使我們無法忽略歌舞伎這個行業的身份，即使是"國粹"也是來源於民間，有它自己辛酸的成長曆程。

歌舞伎三字是借用漢字，正名以前原來的意思是"傾斜"，因為表演時有一種奇異的動作。

後來結它起了雅號"歌舞伎"：

歌，代表音樂；舞，表示舞蹈；伎，則是表演技巧的意思。

出雲阿國創建了歌舞伎後，在京都、大阪一帶的"遊女"受其影響組織了許多"遊女歌舞伎"，她們除了演劇之外還從事賣淫活動。

為了不中斷歌舞伎的發展，劇團變更辦法，以年輕貌美的男子扮演女人的角色，產生了歌舞伎中的"女形"，這種歌舞伎被稱為"若眾歌舞伎"。

"若眾歌舞伎"中的青年男子演員因為年輕貌美，深受武士的喜愛，演員生活作風糜爛，經常和觀眾發生同性戀情，時有殉情、私奔等引起社會轟動的事件發生。

幕府雖然採取多種措施加以改善，但難見效果，也就是現在日本歌舞伎的原型。

歌舞伎從此改變了側重以美媚之貌蠱惑觀眾的做法，轉而追求演技，逐漸發展成專門由男演員演出的純粹演藝。

只能男人演歌舞伎，歌舞伎演員都是男人。

歌舞伎的演出內容，分為歷史上武士故事為主的"荒事"和民間社會男女愛情故事為主的"和事"。

歌舞伎的舞臺布景非常講究，既體現日本的花道藝術，又有旋轉舞臺和升降舞臺，千變萬化，再配以華麗的舞蹈演出，可謂豪華絢麗。

男演員演出的"女形"，虛幻妖豔，給人以超脫現實的美感。

世襲制，即常說的子承父業。能夠繼承的多是歌舞伎家族裡的逸才。

在血統斷絕的情況下，家長才會選擇最優秀的弟子來做繼承。

這使歌舞伎在日本普通年輕人中並不普及，且許多雄心勃勃的年輕人往往被「潑涼水」。

因為除了世襲制，歌舞伎是一個按等級劃分的職業，主角的位置通常掌握在「名門之後」手中。

日本人常把他們當作一個特殊的社會階層。

知名的歌舞伎演員澤村田之助也遺憾地表示，非歌舞伎家族後裔要在這個等級階梯上爬到最高地位，是非常稀有的。

這就是阻礙歌舞伎發展的矛盾所在：學習歌舞伎的年輕人增多，卻幾乎沒有機會成為主角。

屋號就是歌舞伎役者一家·一門的特徵稱號。

在歌舞伎座裡，為喜歡的役者喝彩往往是喊他們的屋號，不過一般是男士大聲道喝，女士會一個勁兒鼓掌。

所謂家紋，是指出身、家族、血統、地位、家族的象徵標誌。

也可以說是家徽。

下面就給大家羅列幾個有名的歌舞伎屋號和家紋：

PS：阿拉伯數字是代表襲名的情況，譬如市川染五郎（8）就代表是八世市川染五郎，也就是說小五是第八世的市川染五郎

成田屋       

市川団十郎(12) 市川新之助(7)市川海老藏（11）

音羽屋      

尾上菊五郎(7)尾上菊之助(5)尾上辰之助(2)

坂東彥三郎(8)坂東正之助(1)坂東亀三郎(5)

坂東亀壽(1)

成駒屋      

中村歌右衛門(6) 中村芝翫(7)中村福助(9)

中村橋之助(3)中村鴈治郎(3)中村翫雀(5)

中村扇雀(3)中村玉太郎(4)

高麗屋       

松本幸四郎(9) 市川染五郎(8)松本錦吾(3)

播磨屋       

中村吉右衛門(2)中村又五郎(2)

大和屋       

坂東玉三郎(5) 坂東三津五郎(10) 坂東秀調(4) 

坂東吉彌(2)坂東彌十郎(1)

高島屋       

市川左団次(4)市川右之助(3)

松島屋       

片岡仁左衛門(15) 片岡我當(5)片岡秀太郎(2)

片岡亀蔵(4)片岡十蔵(6)片岡進之介(1)

片岡孝太郎(1)片岡蘆燕(6)片岡愛之助(6)

橘 屋        

市村羽左衛門(17) 市村萬次郎(2)市村家橘(17)

萬 屋        

中村歌六(5) 中村歌昇(3) 中村時蔵(5)中村信二郎(1) 

中村獅童(2)

三河屋       

市川団蔵(9) 市川銀之助(2) 

紀伊國屋    

沢村宗十郎(9) 沢村田之助(6)沢村藤十郎(2)

中村屋      

中村勘九郎(5) 中村勘太郎(2)中村七之助(2)

中村小山三(2)

金太郎使用的「五瓣花」(圖左下角)為新定紋，四代以前未見，過去都是使用高麗屋的「四重花裝」(圖左上角)，替紋「浮線蝶」(圖右下角)。

也許未來高麗屋將沿用少年用「五瓣花」，跡目和家元用「三銀杏」(圖4右上角)，宗家和門第用「四重花」。

波野辰次郎，過繼給了「播磨屋」，定紋「揚羽蝶」，襲名「二代目中村吉右衛門」。

藤間豊，屋號「音羽屋」，定紋「四合柏」襲名「二代目尾上松綠」。

海老藏、團十郎等屬於成田屋號，定紋 「三升」。

在日本，歌舞伎比任何一種古典戲劇更受歡迎，近幾年又產生了不少新的劇本和製作。

歌舞伎與中國京劇素有"東方藝術傳統的姊妹花"之稱。

晚清詩人黃遵憲在《日本雜事詩》中讚美道："玉蕭聲裡錦屏舒，鐵板停敲上舞初，多少痴情兒女淚，一齊彈與看芝居。"他把歌舞伎看作"異鄉境裡遇故知"了。

日本歌舞伎曾到中國多次訪問演出，還到澳大利亞、加拿大、美國、埃及等國演出。

外國人雖然聽不懂它的高度風格化的舞臺語言，但它強調戲曲效果的姿勢、動作、眼神以及它的擺架子、玩特技和誇張的出場、快速的換裝、神奇的轉變，這些都是欣賞歌舞伎表演的樂趣所在。

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相關焦點

  • 日本的藝妓、舞妓和歌舞伎的區別,究竟有關係嗎?
    日本藝妓最初是產生於17世紀的東京和大阪。而且，最初的藝妓全部都是男性，遊走在京町界外，俗稱町伎，主要在妓院和娛樂場所以表演舞蹈和樂器為生。18世紀中葉，藝伎職業漸漸被女性取代，這一傳統也一直沿襲至今。
  • 日本的藝妓、舞妓和歌舞伎,到底有什麼區別?
    然而，有些初來日本旅行參觀歌舞伎後的朋友說，。。這跟來之前所想像的歌舞伎完全不同呀，難道不應該是華燈初上夜色昏暗時，身著長袖五彩花紋和服、頭上高高髮髻上插滿花朵緞帶等飾物、在三味弦和鼓點伴奏中翩翩起舞的「歌舞伎」嗎？
  • 日本的歌舞伎和藝妓,究竟有關係嗎?
    今天仙貝君想給將要來日本旅行的小夥們講講日本的傳統藝術歌舞伎，眾所周知，日本的歌舞伎就像中國的京劇一樣，是著名的傳統藝術，仙貝君就帶大家一起走進這個神秘而又極具特色的歌舞伎世界
  • 日本歌舞伎和藝妓有關係嗎?
    今天仙貝君想給將要來日本旅行的小夥們講講日本的傳統藝術歌舞伎，眾所周知，日本的歌舞伎就像中國的京劇一樣，是著名的傳統藝術，仙貝君就帶大家一起走進這個神秘而又極具特色的歌舞伎世界
  • 日本歌舞伎之妻·三田女王與兒子反目成仇,為的是丈夫當年與藝妓出軌一事?
    他又名市川染五郎，雖說是演員，但更具體點來說的話，是日本國粹歌舞伎的演員。日本歌舞伎這個行業想必大家就算不了解，也是有所耳聞的。誕生在歌舞伎家族裡的男性，可以說生下來以後人生能由自己做的選擇就已經寥寥無幾，在選擇結婚對象時則更是如此。結婚對象不光要符合自己的心意，更要符合家長的心意，還要不太脫離於大眾印象裡對歌舞伎家族的認知。  而今天要介紹的這位歌舞伎男演員·中村橋之助選擇的結婚對象則恰好是滿足以上幾點的人，一名京都NO.1前藝妓·M桑。
  • 日本歌舞伎妻子的悲慘生活
    今天我們聊聊做歌舞伎的妻子的必須技能？不會的話到底有多慘？要知道人們每次看到國粹的藝術美會感動，就像中國的京劇相聲，所以日本歌舞伎表演者的收入是非常豐厚的，優秀的表演者更是被稱為國寶，能夠觀看歌舞伎表演的也都非富即貴，所以一般歌舞伎家族相當於是日本的豪門貴族。
  • 「藝妓」、「舞妓」與「歌舞伎」:到底哪個才是你想要的?
    目前我收到了1479份回答，對於大家提出的意見，我會在新的一年裡進行逐步地改進。謝謝各位的支持！＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝前兩天在網上看了幾家「日本自由行」的網站，看到有一家談到日本的藝妓和歌舞伎文化，然後放了一張歌舞伎町一番街的圖，我當時就呵呵了...歌舞伎町是著名的紅燈區，去那兒可看不到歌舞伎啊...
  • 日本風俗文化介紹(七)歌舞伎
    歌舞伎。日語中，將引人注目的動作、服裝稱為「かぶき」，而這樣的人稱為「傾奇者（かぶき者）」。有人因此貼切地用了同音的三個漢字：歌（か）、舞（ぶ）、妓（き）來為這種表演命名，「歌舞妓」一詞因而誕生。而寬永年間，遊女歌舞伎被禁止，因此就用會聯想到伎樂的「伎」字取代會讓人聯想到藝妓的「妓」字。不過在江戶時代，「歌舞伎」與「歌舞妓」這兩種用法都是通用的，確定將此項技藝定名為「歌舞伎」，則是明治時代的事淵源歌舞伎三字是借用漢字，正名以前原來的意思是「傾斜」，因為表演時有一種奇異的動作。後來結它起了雅號「歌舞伎」：歌，代表音樂；舞，表示舞蹈；伎，則是表演的技巧的意思。
  • 半月談丨走馬聞識歌舞伎
    很難想像，有上千年歷史、莊嚴肅穆得近乎古板的神社，會涵養出阿國那樣一位奔放的巫女（日本神社一種神職）。400多年前，這位被後人稱為「出雲阿國」的巫女為給出雲大社募捐，到京都作化緣表演，竟孕育出一項令後世日本人無比自豪的文化瑰寶——歌舞伎。象徵城市繁榮的歌舞伎在京都發端，興盛於大坂（今大阪）和江戶（今東京）。
  • 日本歌舞伎和藝伎,顛覆三觀的藝術!
    在日本，有兩種傳統的技藝非常有名，一個是讓無數男人為之傾倒的藝伎，另一個就是日本的國粹歌舞伎。說道歌舞伎，很多人認為載歌載舞的藝術應該是女人來表演的吧，畢竟從古到今很少聽到哪裡舉辦宴席需要男子在上面擺動舞姿的。其實日本的歌舞伎，卻是男人裝扮成女人來支撐臺面的。
  • 為什麼歌舞伎中的女性要由男人來演繹?
    三島一生中最後的歌舞伎作品，是他1969年寫的《椿說弓張月》。此前，三島的歌舞伎劇本，都是為歌右衛門的出演而寫的，但這部作品是為玉三郎寫的，後來玉三郎扮演了劇本裡的白縫姬。對此，三島曾撰文說，女方是歌舞伎之花，當然需要老練而偉大的女方，但更需要含苞待放的「若女方」。如不這樣，歌舞伎就難以成立。
  • 【歌舞伎】日本傳統表演藝術の觀賞指南
    如今，正宗的歌舞伎舞臺仍然保留著許多傳統的規則。因此這裡也是了解日本傳統文化的絕佳場所。歌舞伎的來源是源自一位名叫「阿國」的出雲巫女，她在京都河灘表演的舞蹈受到了人們的歡迎，自此歌舞伎便誕生了。在歌舞伎中，演員被稱為「立役」，全部由男性擔任，而被稱為「女形」的女性角色也是由男性出演。
  • ​梅蘭芳與日本歌舞伎(一)
    年與1930年則是赴美演出時往返路經日本，梅蘭芳因此而與日本傳統戲劇的歌舞伎結下不解之緣。梅蘭芳在《日本人民珍貴的藝術結晶——歌舞伎》（原載於《世界知識》雜誌1955年第20號）文中回顧說：那一次旅行演出，我覺得除了使中國京劇能夠為日本人民理解和欣賞是我的光榮和愉快之外，給我最大的收穫是我看到了日本人民最喜愛的一種戲劇，日本的重要國寶之一——日本歌舞伎。我第一次看的時候，使我很驚奇的是不但不覺得陌生，而且很親切、很熟悉。
  • 贈書丨《圖解日本歌舞伎》走進日本歌舞伎的前世今生
    出生於歌舞伎世家的 「名門子弟」，從小磨鍊技藝，長大後便可以成為歌舞伎演員。此外，普通家庭的孩子可以從小進入幹部演員的後臺，在演員身邊學習行為禮儀、表演技藝，接受演員的精英教育。或者在國立劇場的培養機構，作為研修生接受歌舞伎的基礎教育，2年研修結束後，進入幹部演員門下，成為歌舞伎演員。
  • 日本歌舞伎新手入門指南:了解這些,才能看懂日本最受歡迎的傳統表演!
    From:九州旅遊信息網 （id：jzlyxxw）歌舞伎是日本海外人氣最高的代表傳統藝術之一。小夥伴們如果去到日本，至少應該看一次歌舞伎表演。歌舞伎的劇目中出現喜歡的演員時，觀眾們一般不是用演員的名字而是用屋號來稱呼他們，在屋號中，「成田屋」的歷史悠久，在歌舞伎界也是備受矚目的存在。
  • 漲姿勢日本藝妓真的不是妓女嗎?
    但在現代漢語中，多把「妓」字直覺關聯到性交易方面，因此才有了「藝伎」這種以避諱為目的的現代漢語翻譯寫法。日語中的「伎」是指男性表演者，如歌舞伎，所以有人主張「藝妓」才是正確的中文翻譯寫法，以示區別。藝妓並非妓女。藝妓（げいぎ，Geigi）是一種在日本從事表演藝術的女性。除為客人服侍餐飲外，很大一部分是在宴席上以舞蹈、樂曲、樂器等表演助興。她們的交易是滿足男人們的夢想——享樂、浪漫和佔有欲。
  • 當歌舞伎遇上崑曲:日本「人間國寶」坂東玉三郎專訪
    每天的演出分為日場和夜場，日場為11：00-15：55，夜場為16：00-21：00，通常各演出3 個劇目，幕間各有35 分鐘和25 分鐘的休息，供觀眾吃飯喝茶。雖連演那麼多場，而且大多是在工作日，但歌舞伎的演出票都在很早就被買完，如果遊客想買當場票，運氣最好的也只能買到3 樓的站票。逢到匯演，名角都是下午與晚上各主演一個劇目。
  • 日本的國劇「歌舞伎」,你有聽說過嗎?
    如果說中國最有代表性的傳統戲曲形式是「京劇」，那麼對日本來說就是「歌舞伎」了。如同京劇一樣，歌舞伎也是以音樂和舞蹈為中心，由臺詞、歌曲、武打場面等構成的綜合舞臺藝術。可能有人會誤會「歌舞伎」指的是藝伎、舞妓之類，事實上歌舞伎不是一種職業而是一種戲劇。一般都認為歌舞伎起源於17世紀。
  • 日本傳統文化——歌舞伎
    歌舞伎（かぶき）是日本獨有的一種戲劇，也是日本傳統藝能之一。歌，代表音樂；舞，表示舞蹈；伎，則是表演技巧的意思。歌舞伎在日本國內被列為重要無形文化財產，2005年又被聯合國教科文組織列為非物質文化遺產。
  • 歌舞伎來啦!這個日本狐狸精是男的
    較之10年前來華的國寶級坂田藤十郎一位頭牌，這次有中流砥柱的三大頭牌聯袂；較之2015年俊美的尾上菊之助與京劇同臺獻演，這次是日本國劇的純粹活色生香，加之3出戲均為歌舞伎表演藝術之珠玉，不可不看。如按日本慣例，歌舞伎每日晝夜兩場，劇目必須更換。然而遙遙海外，運輸道具服裝，安排團隊，實屬不易，選戲選人更是煞費苦心。鄰國古典戲劇，繽紛於現代而未現疲憊沒落之態，著實應該觀之、鑑之。