愛對話題：《革命之路》（2008）裡，《鐵達尼號》的男女主角萊昂納多·迪卡普裡奧和凱特·溫斯萊特飾演一對中年夫妻。曾幾何時，弗蘭克是高談闊論的有志青年，愛波是嚮往成為名演員的未來之星。
一、自我實現危機
《港囧》裡徐崢扮演的徐來並不是一個事業失敗的中年人，相反，徐來也算是個成功人士，他所經營的乳罩事業在乳罩行業好歹佔據一席之地。從物質條件看，徐來也過得頗為滋潤。但徐來並不幸福：與妻子的性生活像是例行公事，倒插門女婿的身份令他尷尬，妻子的家人過分幹涉他的生活，他的畫畫理想被遺棄……
不難發現，徐來的中年危機與中產危機是疊加在一起的。他們是這樣一群人：認認真真工作，事業有成，對家庭負責，承擔養家餬口的責任，性格保守中庸，為人踏實；他們過的是模範的中產階層生活：衣食無憂、家庭和睦、夫妻恩愛。可實際上，他們卻被失望感所深深困擾——他們的自我消失了，他們的理想與自由被日復一日反反覆覆的庸常生活所壓抑。人的最高需求不正是馬斯洛提到的「實現自我價值」的需要嗎？這正是他們所缺少的。
徐來的危機是西方國家中產階層普遍遭遇的危機。《革命之路》（2008）裡，《鐵達尼號》的男女主角萊昂納多·迪卡普裡奧和凱特·溫斯萊特飾演一對中年夫妻。曾幾何時，弗蘭克是高談闊論的有志青年，愛波是嚮往成為名演員的未來之星；而今，他變成了做著無趣工作的無聊上班族，她成了不入流的糟糕演員。他們都厭倦了這種平庸的生活，他們渴望通過一次「全家搬到巴黎」的計劃過上夢想中充滿藝術氣息的生活。可臨行前，弗蘭克動搖了，愛波在絕望中通過自殘讓自己流產，死在了醫院裡。
「如果傑克當年爬上了木版，他和露絲現在就是這副德性。」《革命之路》以死亡做結，象徵了困境的無解；《港囧》裡糟糠之妻和「小三」都如此通情達理，直男癌不說，危機的化解過於戲劇化和理想化，沒多少參考價值；相較之下，周防正行的《談談情，跳跳舞》（1996）的處理方式有著謹慎的樂觀：在既定的人生框架裡，仍可以嘗試去追求自己所熱愛，困頓的生活困不住一顆嚮往自由的心。
二、失意人的失意人生
如果說徐來糾結於「自我實現的需求」，那麼馬斯洛五大層次心理需求，沒一個不是《夏洛特煩惱》裡的夏洛所糾結的。他們是一群徹頭徹尾的Loser：事業不順遂，生活拮据，婚姻裡有無休止的爭吵，不被家人也不被外人所待見。在人生的歧路、絕路前，一事無成的他們不知該何去何從。
無論是在影視中，還是在我們身邊，我們常常看到這些失意小人物的影子：他是《杯酒人生》（2004）裡的邁克斯：婚姻失敗、作家夢遙不可及、幹著無聊枯燥的職業；是《陽光小美女》（2006）裡的同性戀舅舅，自稱是美國最好的普魯斯特研究學者，可戀人和同事跑掉、失業、自殺未遂、生活混亂；也是《忘了去懂你》（2014）裡中國重慶白沙小鎮裡的蔡偉航，所在的家具廠停產，沒有出路，失意帶來的自卑和憤恨讓他對妻子充滿猜疑，兩人關係瀕臨崩潰……
失意人面對失意人生，逆襲的總是少數，他們和解的方式更多是放低期待、轉變想法、安貧樂道。是的，我就是一個Loser，但這世界本來就是有人成功有人失意、有人是白天鵝有人是醜小鴨，何必受困於「成功才是幸福」的評價體系呢？那就過好小人物的生活，享受小人物的悲歡，輕鬆一點，詼諧一點。《夏洛特煩惱》裡夏洛一次穿越後才發現平平淡淡才是真，《杯酒人生》裡的邁克斯最後在快餐店喝完了那瓶他珍藏的美酒。知足精神與阿Q精神還是有所差別的，前者是清醒的現實主義者，他們也值得塵世的幸福。
三、社會危機下的個體危機
在《美國麗人》（1999）中，萊斯特人到中年，事業中庸，與妻子關係緊張；妻子卡羅琳比他混得出色，一派女強人作風，與萊斯特早已沒了愛情，她在與競爭對手的虐戀中尋找快感。可怕的不僅僅是中年人的危機，而是中年人這種了無樂趣、沮喪絕望的狀態已經蔓延到下一代、蔓延到每個人身上：萊斯特的女兒一直想殺掉父親，整天嚷嚷和誰做愛的小姑娘其實是個處女……固然《美國麗人》一直被視為反映中年危機的代表作，但導演的意圖並不僅於此，他想深入反思的是一種被視為理想化的美國生活「美麗」外表下的千瘡百孔：自由、開放等價值的邊界在哪裡？
某種意義上說，《東京奏鳴曲》（2008）是日本版的《美國麗人》，電影同樣聚焦於一個中產家庭內部的崩潰。經濟衰退的大背景下，父親失業了，可為了維護尊嚴，每天仍裝作去上班，實則是在找工作、領救濟餐；妻子盡力扮演好為人妻母的角色，卻抵擋不住失望情緒的侵擾，因為自己已被家庭死死困住；夫妻倆分床而眠，不交流也沒有感情。與此同時，大兒子因參軍而陷入自我認同危機，小兒子是個鋼琴神童卻不被父親允許彈琴……當日本經濟長期萎靡不振，「無緣社會」成為一種常態，陷入孤立、孤獨、孤絕狀態的個體該如何與他人建立聯繫？當生活布滿失望和沮喪，又該用什麼抵抗或化解？
顯然，這並不僅僅是個體危機與中產危機，而是一種普遍性社會危機，因此它常常是無解的，如同《美國麗人》堵死了所有出口，只是完美地敘述了絕望。
四、「中年」的本體性危機
當然，中年人陷入危機，並不盡然是因為婚姻、事業、社會環境等因素影響，也有可能僅僅是因為「人到中年」了，自然而然便有了這個年紀所自發的焦灼和沉重，或是生理的或是心理的。
《回光奏鳴曲》（2014）聚焦的是一個中年女人的危機。獨居高雄的阿玲正經歷著更年期，丈夫常年在大陸經商聯繫不上，女兒在外讀書很少回家、叛逆不聽管教，她一個人辛苦上班，一個人吃飯，一個人照顧生病住院的婆婆。高雄的天氣潮溼悶熱壓抑，就像中年女子阿玲的情緒，欲望的汗不停地流，身體和心靈仍渴求躍動，卻找尋不到出口，她成了一條擱淺的魚。這是中年人的本體性困境：仍渴望青春與放肆，卻受困於身體的時間與倫理的邊界。
《花葬》（2014）是韓國國寶級導演林權澤的第102部作品。中年男子吳正錫雖事業有成，但他身邊卻被一種腐朽和死亡的氣息所環繞，自己隨身攜帶尿袋，還得照顧行動不便的罹癌妻子，幫她把屎把尿。吳正錫被新進員工秋恩珠迷住了，她有著清新的妝容、明亮繽紛的洋裝、甜美的笑容，充滿青春氣息和生命力。吳正錫對秋恩珠的情慾表現得隱晦和壓抑，從不逾越邊界。與其說吳正錫對妻子不忠，毋寧說是即將邁入遲暮的中年男子對青春的戀戀不捨與徒勞捕風。這正是《花葬》的高明之處，它將中年男子的情慾解構於青春與衰老、生與死的生命進程中。
《回光奏鳴曲》的結尾是阿玲數分鐘的用力破門，她仿佛是在釋放所有的壓抑和絕望，但即便打開了門，她也無路可去。《花葬》最後，在妻子去世之後，面對秋恩珠的來訪，吳正錫選擇了離開，留下踉踉蹌蹌踽踽獨行的背影，他洞悉了生命的真諦，看清了自己的執迷。這是期頤之年的林權澤給出的通透見解：中年是生命的必經之路，中年人的困境也是生命的組成部分，與其徒勞無功地逃離困境或飲鴆止渴去彌補空虛，倒不如正視困境、正視缺陷，然後自然而然地去經歷它。
愛對NLP《專業執行師》工作坊
（美國NLP大學授權合作機構）
微信公眾號
1.渴望認識自己，知道自己內心深處的需求嗎？
2.您對超過八成全球500強企業都在使用的NLP充滿好奇與期待嗎？
3.想突破事業、人際、婚姻和家庭上的各種困局，以及發展的瓶頸嗎？
4.您想要成長嗎？您渴望改善與自己、與周遭人事物的關係嗎？
1.零語言障礙：全程純華語教學，量身定製最適合中國人語言習慣的培訓系統。
2.兩位導師在馬來西亞最先採用華語教授NLP高級執行師。
3.曾學習3次全套高級執行師課程，融合五位不同國籍NLP大師的精華。
4.貫通第一代到第三代NLP，時間線最長，效果性最好，最穩定成熟的NLP。
5.您將師從這二位實踐技巧運用最多，授課形式最多變化，最受學員喜愛和被認可的導師。
愛自己：自我價值提升，培養自主情緒，擁有快樂能力，人生核心價值和目標更清晰。潛能被開發，習慣被改善，時間被管理，最終更身心一致的活出理想人生。
愛他人：更了解他人的思維模式，擁有多面的溝通技巧。並能實踐運用，建立家庭親子、情侶夫妻、企業團隊的各種快速、有效及持久的溝通技巧，感受各種關係的奇妙變化。
愛社會：我們完整的服務體系和事業願景及後續課程的體系完整，能為渴望投身培訓界及諮詢界的你裝備上路，圓您心理諮詢師的專業人士之夢。