我在藝專時，爸爸送我超8毫米的膠片。那時我有很強烈的仿佛觸電的感覺，那是我可以掌控、創作、投射的東西。我就是一個拍電影的人。一段時間以來，我以為，每秒24格是電影天堂的一個欄杆，跨過那個，好像就是出了天堂，不曉得要怎麼辦。可是因為拍《少年派的奇幻漂流》的關係，我覺得那就是不夠，我越拍問題越多。我拍《少年派的奇幻漂流》時運氣不錯，蠻成功，但是也提心弔膽，我只敢用一點點3D，超過一點，問題就出來了。
所以，我不是要把天堂樂園的籬笆拆掉，我只是想把籬笆往外面再擴張一點。我開始追求高規格，但演員表演、打光、布景什麼的都不對，當超過每秒60格時，就已經感覺不像電影，而是進入另一個境界。
我一點兒都不懂電腦技術，但我鍥而不捨地一直追求最佳效果。舊電腦不能做，我們就設計新的電腦；沒有放映機，我們就用美國國防部看戰鬥機模擬飛行的工業用放映機來改裝。在我開拍的前兩周，才第一次看到每秒超過60格的樣子。
其實3D也好、高格率也好，你得到的最好的東西是近景、特寫。我們的人生最重要的事情是閱讀彼此的臉，這個高規格閱讀的方式跟我們的眼睛很像，你可以感受到一個人心中的感覺。演員眼睛裡的神採、思想，觀眾都會感覺到。
觀眾體驗故事的距離，導演可以有選擇性，我要近的時候可以近，當然像是川普，我不會想要那麼近地看他，那就調遠一點，大概用每秒12格看比較好。
「你不夠好！」
要使出渾身解數，才能帶領大家往前走。我需要很長時間告訴劇組：「你其實不夠好。」這是蠻困難的事情。
「你不夠好」，對美國人來講，這話不太容易出口，但我還是講了。尤其對每一組的頭兒，我都很誠心地跟他們說：「你不夠好。」
你要發現錯誤，但如果你覺得自己很棒，那就發現不了錯誤，所以一定要謙卑。這蠻難的，如果一個人在一個行業做到那麼好的時候，他不只是有信心、技術，他還有他的驕傲和地位。你跟一個在好萊塢做3D的說他這樣不行，他會發脾氣。這時候我就要去調和，要溝通，告訴他真相，傷害他，然後哄他。
我為什麼不斷創新？人過60歲還真的開始困惑了，簡單講就像麥當娜的歌《Like a Virgin》，我希望每次做的電影都像是第一次。
這可能是個性，我覺得真誠蠻重要的。我現在要是想假裝什麼，越來越容易，但我必須提高自己的門檻，才會感覺有些活力。當你開始發覺電影套路後，我希望連拍攝的方法都要改，我很想改。
當然講故事還是很重要。可是除了這個之外，拍電影和看電影的感受，你講什麼內容和你怎麼講這個故事，同等重要。因為看電影是一種體驗，不是看書、念公文，而是你怎麼去體驗它、怎麼去感受它。
我是天秤座，最不喜歡做決定，但我在拍電影時要做很多決定。我不希望把它當成賭博，賭博輸了會很後悔，但做了一個決定後，不管成功或失敗，都要很甘願、覺得很值得，因為是我自己決定要這樣做的。
做決定時，你不要想對錯、獲利或損失，做決定是對你性格的考驗。你是什麼樣的人，你怎樣承擔後果，你都需要想清楚。想清楚以後，那個決定就理所當然了。
大家看到的都是我風光的一面，當然我也想表現風光的一面，尤其是在臺上時，因為我發覺這不僅能給大家很多鼓勵，也能給社會帶來正面能量。事實上，我經歷過很多失敗，脆弱是我的本質。小時候我非常瘦弱，初一時我的身高大概是1.30米，高中才長到1.60米。我也容易害怕，碰到什麼事都想哭。一年級時，我每天至少要哭一次。看電影如果是哭戲，我會哭到整個影院的人都在笑著說：「你看，那個小朋友哭得好好玩！」而我還是停不住地抽泣。
我剛到美國時很害怕，比剛進臺南的小學時還害怕，因為語言不通。但我從小就看美國電影，所以又很崇拜他們。當然電影裡很多都是假的，但我們不曉得，以為美國人就是那樣，所以到了美國，一看到白人是既興奮又新鮮，好像走進布景裡一樣。記得有一次放學，看見他們玩美式足球，男人又敏捷又強壯，女人又漂亮又性感，就覺得很自卑，感覺他們又聰明、又優秀，看了之後覺得很沮喪。
不過，我很勇敢地面對我的脆弱。我儘量訓練自己，不要那麼怕。我不在乎把它展示出來，從事藝術的我有這種真誠。我因為自己脆弱，所以很能同情別人的脆弱。而戲劇是檢驗人性、哪壺不開提哪壺的藝術，強的東西不太容易動人，你脆弱時，大家就會替你著急、幫你演戲，而這時是最動人的。就這樣一直拍到我的第9部片子《斷背山》，才覺得其實我還蠻不錯的，一下子就可以把事情處理掉，還挺會拍片。
我發呆的時間很多，但我不鼓勵年輕人發呆。很多人發呆也沒有搞出什麼名堂來，怎麼交代？你沒有做事，又沒有做事的基礎，生活不知道該怎麼辦，真的很糟糕。
我希望別人介紹我時，說我是一個電影工作者。
我希望我永遠是電影系的學生，世界就是我的學校。
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