Tony Nourmand是老式電影海報的全球權威。憑藉20多年的媒體經驗，他最終在2010年創立了自己的出版社-Reel Art Press-託尼（Tony）是背後一些最令人印象深刻的電影海報收藏背後的力量。他最新發行的《法國新浪潮：設計革命》深入研究了電影史上最重要的運動之一。該綱要以設計師為中心，同樣由託尼（Tony）編輯，慶祝了20世紀下半葉海報畫家所接受的獨特才能。
隨著法國新浪潮電影院拒絕傳統的電影製作慣例而改變了電影界，受委託向公眾出售這些電影的設計師們同樣具有革命性。彌爾頓·格拉瑟（Milton Glaser），安德烈·弗朗索瓦（Andre Francois）和勒內·費拉奇（Rene Ferracci）等開創性設計師為該媒體做出了貢獻，他們的創作可以在新的304頁的簡編中看到。來自多個國家的特色海報，法國新浪潮也讚揚了一些流派的最知名的標題：讓-呂克·戈達爾的電影氣喘籲籲和樂Mepris，以及弗朗索瓦·特呂弗的華氏451度。
對於託尼來說，對電影類型的迷戀可以追溯到1989年，並且是巴黎之行。他以50法郎的價格為索夫·阿索特買了一張法國小海報。一年後的十年之交，他開始從事老式電影海報的製作。他擔任克裡斯蒂拍賣行（Christie's）的老式電影海報顧問，任職12年。然後，從90年代初開始，他開始了自己的作品收藏，收集了來自世界各地的海報，並在他每次去新的地方時都在他的收藏中添加了另一張海報。在出版界，他發現了足夠的機構來發表他的發現，這些機構很快成為暢銷書，使他幾乎可以發表任何他想要的東西。
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法國新潮：設計革命：奧弗·內格羅（Orfeu Negro，1959年），匈牙利，單頁LajosGrg
託尼告訴我們：「但是，在多年前的2009年，就在我們創辦Reel Art Press之前，我想寫一本關於法國新浪潮的書，以慶祝其成立50周年。但是我工作的所有出版商都沒有興趣。」 至此，託尼在機芯上的收藏已發展成為最全面的收藏。在隨後的幾年中，他決定出售自己的大量藏品並建立自己的出版社，因此，在法國新浪潮電影院成立60周年之際，託尼可以按自己的意願出版這本書，他強調說：「沒有任何限制或妥協」。
儘管海報設計已經有60年的歷史了，但它們的外觀和感覺還是一樣現代。託尼說：「那是一個充滿創造力和創造力的時期，反映了那個時代。」 這些海報醒目地使用了方塊色，在視覺上具有爆炸性，突出了法國新浪潮電影院帶來的流行文化的重大變化。隨意組合的視覺元素暗示了電影的實驗編輯，總而言之，設計具有表達自由，引領了當今的當代圖形設計。
對於Tony來說，這些是一種特定設計所特有的品質，這是他的收藏中的一個亮點。這是克裡斯蒂安·布勞汀（Christian Broutin）為羅伯特·布雷森（Robert Bresson）1959年的電影《扒手》設計的小法國海報。託尼說：「三十多年前，我第一次在雜誌上看到了這張照片，這是我一直在積極尋找的海報。」 「直到我在巴黎找到少量的法國經銷商，並意識到這種設計並未用於主要活動之前，沒有任何法國經銷商曾見過或知道我在說什麼。它僅以小批量少量印刷以進行特殊篩選。這是我唯一掛在家裡的法國新浪潮海報。」
法國新浪潮畫廊：設計革命
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Un Homme et une femme（1966），法國一組RenéFerracci
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美國製造（1966年），義大利四張安吉洛·塞塞隆（Angelo Cesselon）
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蘿拉（1961），波蘭一張Maciej Hibner
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Le Testament d'Orphée（1960年），法國小版張Jean Cocteau
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《 La Chinoise》（1967年），日本一張Awazu Kiyoshi
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華氏451度（1966年），匈牙利單張GyrgyKemény
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Deux ou trois選擇法國je sais d'elle（1967）法國單張RenéFerracci
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阿爾法維爾（1965），阿根廷人一張皮諾·米拉斯（Pino Milas）
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bout de souffle（1960年），法國半張，A風格，第一次印刷「 Godart」ClémentHurel