龍應臺在臺灣南部漁村裡長大，因為和鄉村、泥土的關係，她出任臺灣「文化部長」後作出的第一個決策就是文化「泥土化：「如果我是一個在都市長大的孩子，我根本不會意識到城鄉的距離。」 （南方周末記者 王軼庶/圖）
我要求我各層的主管，作為文化資源的再分配者，問一下自己：在臺北核心最富裕的區，一個12歲的孩子；跟在臺東山區裡、部落裡的原住民，同樣12歲大的孩子，他們之間享受的文化資源落差有多大？——龍應臺
2013年11月23日，臺灣金馬獎就要50歲了。在第50屆金馬獎提名名單上，臺灣本土電影出現率不超過三分之一。金馬獎執委會計劃把過去50年的金馬影帝、影后聚攏一堂，臺灣人在數量上也談不上優勢。
「金馬獎就是要六親不認。」在臺灣「文化部長」任上行走了近兩年，2013年11月，龍應臺坐在南方周末記者面前，笑容和喜好都沒變——依舊討厭電視拍攝。
但她很難不出現在電視上。每年秋季開始的臺灣「部門質詢」還在進行，2013年11月20日即將通過最艱苦的一道關卡：立法院質詢。即使在這樣的檔口，11月8日下午兩點四十分，龍應臺仍然來到香港，專門為「臺灣月」站臺。
「臺灣月」每年一次，由臺灣文化部門在香港專門設立的光華新聞文化中心舉辦，旨在把臺灣的藝文項目在一個月內集中展示給香港市民。2013年是「臺灣月」的第八個年頭，但在「龍部長」手裡，這是第二次。每次「臺灣月」，龍應臺都會來香港親自推廣臺灣文化。
2013年「臺灣月」的主題是「野臺灣」，10個劇團31場演出來到香港。龍應臺親自去看了三場——其中兩場在露天。就在維多利亞港旁邊的香港文化藝術中心廣場上，小雨淅淅瀝瀝，席地而坐的一千多位觀眾們套著一次性雨衣，沒有挪動。
沒人知道廣場後幾排的階梯上，坐著龍應臺。直到演出結束，主持人上臺感謝，龍應臺才起身，沒穿雨衣、沒有打傘，白襯衫黑褲子齊耳發，向所有人致意。人群中略有騷動，有人用粵語小聲說：譁，真的是龍應臺。
可這很難為幾天後的「立法院」質詢上加分。立法院和在野黨總是不斷敲打龍應臺：「部長，你應該讓人民『有感』。」所謂有感，用大陸語彙解釋，就是「政績工程」。可龍應臺花了兩年工夫，在調整和理順「文化部」這個混雜著「新聞局」、「文建委」，還有各種博物館、文物機構的「大部制」。
另外一部分工夫，龍應臺花在了像「臺灣月」這樣，讓臺灣文化「國際化」的努力上。而「立法院」和在野黨們火力兇猛：「你們『文化部』為什麼要編那麼多的預算在和大陸的交流上？」
臺灣和大陸都應該焦慮南方周末：香港電影，如果不北上，票房在某種意義上就是死胡同，臺灣電影業也有這種焦慮嗎？
龍應臺：臺灣也有比較大的憂慮。一方面，希望全面地進入大陸；另一方面，很多臺灣導演因為大陸的審批制度，不得不放棄大陸市場。
我們從劇本到完成一個電影，從燈光、音樂、服裝、行銷，直到放映，其中有些鏈條是我們不太在行的。比如特效技術我們就很弱。
通過ECFA海峽兩岸經濟合作框架協議（以下簡稱ECFA），我們跟大陸談判，包括電影配額、電影合作、合拍；包括演員、藝人的工作權；包括我們讓不讓你來到臺灣來經營電影院，如果來的話，是什麼樣的，是合資還是獨資，如果是合資的話是什麼樣的比例。
這中間的苦惱很大，一些人想要去適應