《西力傳》:每個人都是變色龍 (附資源)
2021-02-21 重構 我文 | 秋刀魚份
影片《西力傳》海報
主人公Zelig扮演了一個「人類變色龍」的角色，他如蜥蜴一樣被自然界賦予了一種非凡的保護機能，使他能夠通過改變自身，與身邊的周圍環境渾然一體，融入其中。即隨時都可以變成自己身邊的某種人。他能在幽默的人身邊就變得妙語連珠，在靦腆的人面前就變得沉默寡言，不僅如此，他還能在黑人身邊就變黑，在中國人身邊就變成中國人，在胖人身邊也長胖……其實，現實社會中也不乏像Zelig這樣的人，雖然影片採取了一種十分戲劇化的手法，但事實上，你看，嗯……那些流量網紅明星帶貨、跟風、譁眾取寵等各種人類行為，哪一個不比zelig更誇張？
「很多人評價zelig品味淺薄低俗，但這是他自己最真實的人格。他最終成就了一個個體，一個真正的人類，他不再出於安全而隱匿於周圍的環境之中，從而放棄自己的本性。」 影片對於所謂「人格的彈性」展開了一番討論。在七八十年代，關於人格出現了這樣一種解釋：人格是一根柔軟的彈簧，在善與惡之間徘徊，在多重角色之間搖擺。其中，情境是外在的拉力，對群體認同的渴望是內在的推力。日常生活中，我們經常會游離於多個人格之間，對不同的人有不同的應對方法，我們稱之為：社交手段。某種意義上來講，它是一種保護自己的手段，不說不該說的話，不做不該做的事，三緘其口，儘量以大多數人能夠接受的形式來包裝自己。
在影片的最後十幾分鐘裡，伍迪艾倫又把zelig的故事提升到了一個新的層次：法西斯主義下的人性異化。由於zelig的故事在世界各地瘋狂的流傳開來，zelig也一度成為了明星，與之相伴的，大規模的群體式討伐也便開始了。這時，主人公消失了，他的妻子在一次偶然中發現他混入了法西斯主義陣營，「法西斯主義正好給zelig提供了這樣一個機會，他可以通過加入這一巨大的運動，來模糊自己的身份。」而當人在情境中覺得自己擁有匿名性，也就是覺得沒有人會意識到他們的真正身份時，反社會行為就比較容易被誘導出現。影片此刻恰如其分的諷刺了法西斯主義霸道的用編號抹去姓名，以責任壓倒道德的去人性化行為。
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