楊寶樹，江蘇省直美協理事，清華大學美術學院書畫高研班導師(主講教師）,中國人民大學畫院書畫高研班導師、特聘教授，江蘇省希望詩書畫院副院長，江蘇省雙創聯合會書畫專委會理事兼副秘書長，希望工程江西慈善書畫院常務副院長，永濟市美術家協會名譽主席，老河口市美術家協會名譽主席等職。作品多次參加全國及省內外展覽並獲獎。出版個人畫集有《寶樹山水畫》，《楊寶樹山水畫集》等。在國家、省、市報刊、雜誌、書畫作品集發表作品近千餘幅，數十次獲全國大展賽金獎。
【寶樹雜談】：「山不在高，有深則幽」說出了山的深秀貴在層次。「幽」說的是「幽邃」、「幽境」、「清幽」，而要達到這一境界，就要有縱深感，而要表現出縱深感，山勢走向、層次處理、構圖、表現手法就顯得尤為重要。
「三遠」法之中，深遠最適合表現幽邃。「落到畫面上，會出現山重水複，『使人望之莫窮其際，不知其為幾千萬重』的藝術效果。所謂「入山惟恐不深」，就像風景區之路，大多小徑多於主道，一是可以分散遊客，二是可以隔出多個區域，讓人有景可尋、可賞，通過曲徑通幽達到幽靜而深遠之意。這幅作品，我用的是「深遠」法，從山前窺視山後，稱之為深遠。我把著重點放在前山的勾勒描繪上，用筆方面，多用點，濃墨點、淡墨點、大混點、小混點……有聚有散、有密有疏、沒有定相，所謂「積點而成，層層才能深厚」。
為了表現山體的厚度，我用大面積的潑墨在山體背處；為了表現山的廣度，我讓山體連綿不絕延出畫面；為了表現山的縱深度，我做了前後多層山脈描繪，使得畫面層層深厚。深遠的顏色旨在濃重、隱晦，除了大面積的潑墨外，我用亮墨點在山巒峰頂、山石間隙、山體陰面，再用零星絳紅點綴，前山用少許設色，只在中峰用青綠，遠山用淺絳輕染，在近峰山頂落一涼亭，為了起到點睛作用，用硃砂染之。讓觀者聯想，若停留此處，定有舉之可見，求之卻遙之感。山水作品不但要做到「幽邃」，還要做到「通」， 所謂通就是「通暢」、「通透」、「通氣」之意，不然會讓人有窒息之嫌。《易·說卦》：「天地定位，山澤通氣」。
所以，我做了很多的留白處理，留白即為山水畫中的「虛」，由實入虛，虛實相生，虛實相應，虛實結合，從而突出「幽邃」、「幽通」之意境。
我想問你一句話，「你為什麼要學畫畫？」愛好？為了生活？還是兩者兼而有之？但我想，絕對不是不得已而為之。
古人云「淡泊名利」，在我看來看淡並非不看，看得太淡了，就會阻止自己進步，畫畫不管是愛好也好，為了生活也罷，當然不能只為追名逐利，技藝上的進步才是終生需孜孜不斷追求的目標。
當今社會，沒有人可以完完全全視金錢如糞土，只有名利技藝雙豐收，畫畫不再只是以此為「生」，而可以以此為「樂」，方能達到自己理想的「寧靜致遠」的境界。
常聽朋友嘮叨，身邊的誰這兩年混得越來越好，誰的作品水平這段時間有質的飛躍，然後就會喟嘆一聲，唉，相當年，還不如我呢？我那個時候怎麼怎麼樣……朋友，你怎麼不去分析一下，這些誰這幾年裡所做的努力，難道就只是因為那個摸不著看不到的所謂「運氣」？沒有人的成功是偶然的，機會也不會永遠只給那些有準備、有勇氣、有信心改變自己的人，而機會往往也是稍縱即逝的，你的那些誰在和名師學習的時候、在出門開闊眼界的時候、在擴張人脈的時候、在尋找機會並且抓緊的時候、在不經意間給自己的頭上增加一個耀眼光環的時候，你卻在原地固步自封、坐井觀天、停滯不前，然後悔不當初，垂足頓首，而最最珍貴的時間和機會卻一去不復返。#藝惠藏#
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