形如美食的佐料、工藝品的拋光，甚至服飾的剪線頭工作，這些細節看似無關緊要，卻往往決定了某件事物的體驗與品質感。
就好像那些大頭蓋的牙膏，在你擠出膏體，順手將它豎放的時候，或許並沒有意識到，從一開始，設計師就是為了讓膏體隨重力流下而故意設計的。
一加7T 系列發布會的 Keynote 有數百頁，大部分留給了手機。而向來以產品經理自居的劉作虎，專門拿出一頁寫下了一句話 「做好那些『看似無關緊要的事』」。
手機的產品設計充分詮釋了「看似」二字的深意，它雖然只有手掌大小，但每一處細節都值得推敲。也正因為手機的體積不大，方寸間的產品設計才更充滿了魔力。
一加7T 是近年來「T」系列手機改動最大的一次。在它身上，一加的產品設計理念貫穿其A面與B面。
手感
如果我們把設計的A面當做「看得見」，B面就是「看不見」。
比如「手感」，它是一種「看不見」的主觀體驗，難以言說只能親手觸摸，可一旦真切體會到，便會明白其中的妙處。
一加7T 整機手感如鵝卵石一般圓潤，後蓋表面摸起來順滑，又很貼合手掌的弧度。從第一代到如今一加 7T系列，一加所堅持的線條與弧度組合，是它交給用戶的手感保障。
此處不可避免地要提到一個名詞：AG（啞光霧面玻璃）工藝。它通過對玻璃表面進行蝕刻，以呈現出磨砂質感.
這種處理可以帶來三個好處，使玻璃表面呈現出接近金屬的光澤，也擁有順滑的觸感，同時防指紋殘留。
2018 年 5 月，一加6 正式發布，它便開始了 AG 工藝的應用。一加每一次新產品的發布都對原有的工藝進行改良。一加7T 採用的是第四代 AG 工藝，對內部鍍膜設計進行優化，並在後蓋玻璃表面進行精細拋光。
被用戶認可的，自然會被行業所認可。今年剛發布的 iPhone 11 系列上也採用了 AG 玻璃。兩家對於細節極為苛刻的公司，在手感這件事上先後走到了一起。
從 2014 年第一代的 babyskin、竹製手機後蓋材質開始，一加嘗試了多種新技術和材料，一頭扎進手機觸感的研究上。
一加3T六年前科技公司強調技術的實用，而一加卻認為技術與手感同樣重要。
一臺手機，一眼便知好不好看，而好不好用，則需要上手才知。在用戶日日夜夜都與手機接觸的時間裡，「好用」便包含了手感。
「No detail is too small。」
劉作虎在產品設計中不會放過任何一個細節，這一設計理念在一加電視上也可以見到。
圖片來自 GSMArena他對於設計的要求近乎於苛刻。一加電視的後殼採用了大面積的凱夫拉紋理，這在整個電視行業都是絕無僅有，極具美感和現代感。整個後蓋除了四個 VESA 安裝接口（便於牆掛）之外，觀感上沒有任何螺絲口，非常簡潔。
為了達到乾淨的視覺效果，工藝難度提升了好幾倍。因為想要在視覺上達到隱形，就得把接口、電源線、HDMI 線等等「雜物」給藏起來。最後團隊摸索出磁性蓋板的方案，才解決了這一難題。而圖上的外接口區域，也是用的磁性蓋板。
這些隱藏在視覺之下的B面設計，雖然看不到，卻能在長年累月的使用中感受到它帶來的體驗提升。
對稱
說完「看不見」的設計，我們再說「看得見」。
對稱設計會給人帶來美感，尤其是藝術作品裡。手機大體為矩形，這本身是一種幾何對稱。因此若在機身上找到對稱的標準，它也是美的。
一加7T 後背上的圓形攝像頭模組，被調侃成「奧利奧」，實際上一加對其有著更深入的思考。
關於為什麼會選擇圓形，劉作虎給出的解釋是：「從任何方向看，圓形都能實現完美對稱。」
鮮有人知的是，在做出這顆「奧利奧」前，一加前後嘗試過 50 多種設計方案。產品經理劉作虎不得虛名，他看過前幾次方案之後都覺得還不夠，要求團隊反覆修改，最後才得到從任意角度都看起來對稱的結果。
在光照之下，圓形模組的外沿也是一個光環，恰好與攝像頭外圈相呼應。
對於工業設計來說，這是一次大膽的新嘗試。一加必須在這上面找到設計與實用的平衡。
因為攝像頭模組的對稱僅僅是表面，它還需要抗磨損，保護攝像頭。
圓形模組的工藝十分複雜。
把它分拆來看，邊框的上下兩層分別起著保護與美觀作用。
上層是黑色不鏽鋼，下層為藍色鋁合金。將兩種材質結合到一起，需要給上層的不鏽鋼用 PVC 上色，而下層的鋁合金則得用單晶鑽石刀進行切割。
如果你正手握一加7T，圍繞攝像頭模組看一圈，你便能輕易發現這個細節。
然而設計師需要付出更多的時間來衡量內部的零件堆疊，這個反覆修正、打磨的過程，還會增加一定的產品成本。
一加的紅
一加7T 的「奧利奧」出現在了一加主推的產品宣傳海報中：兩臺一加手機被一隻手握住。
這與以往一加手機海報只有手機主體有了很大改變。
一加變的不僅是海報，在經歷了六年成長後，一加展現的是它對自己新的要求。
每一位收到一加手機的用戶都會發現，手機包裝是一個細長且通體紅色的盒子，正面左上角是產品的簡短幾句話介紹。
左為一加7T包裝，右為一加7包裝如果你看過一加7T 系列手機發布會，就會對這種設計有很深的印象：色彩上，一加的紅色極為突出，除此之外沒有其它任何亮色，而是以黑白藍灰基礎色作為輔色；此外，產品圖形上也大量採用了線條勾勒的方式，科技感十足。
今年 9 月，一加請來了 Mats Hakansson 作為創意總監，並宣布品牌視覺升級。而 Mats 在入職一加之前，為 Nike、W 酒店、梵克雅寶等品牌都有過合作。
參與過不同類別的項目設計後，Mats 對於多元化設計有著個人獨特的理解。因此在一加品牌視覺設計風格上，他大膽地採用了一些視覺展現方式來增強品牌辨識度。事實上，就連英文字體的採用，一加也選擇了一種弧度平緩、邊距更精細、筆畫粗細一致的新字體（Neue Haas Grotesk），它能提供更好的閱讀體驗。
Neue Haas Grotesk字體而對於手握真機的主視覺海報，Mats 是這樣看的：「與其他品牌使用 CAD 繪圖不同，我們呈現的是握在手裡的真機。這進一步印證了 OnePlus 始終堅持以人為本的設計理念。」
無論是工業設計還是美學設計，其實都是為人服務的。在產品上來說，用戶體驗排在首位。Mats 的觀念與一加六年來的堅持不謀而合。
升級後的整套品牌視覺，與一加的工業設計有著同樣默契。它在視覺上更加聚焦，一加也樹立了自身更高的標準。
現在，你只要看見這種設計語言，便能聯想到一加。
科技與設計並行
第一臺 Android 手機誕生於 2008 年，它有著一個極具寄託意義的名字：Dream G1，夢想手機。
彼時的 Android 手機重視技術與功能性，卻忽視手感的使用體驗——回憶一下 G1 的厚重側滑機身吧。
然而今年智慧型手機 11 歲了，手機逐漸成為人們生活的必需品。如果將馬斯洛需求嫁接到手機上，你會發現功能已成基礎需求，合理的產品設計是你更想追求的目標。
近年一加節奏略有變化，將旗艦產品線拓展為了一個系列，分別有數字系列和 Pro 系列。與其它科技企業不同的是，一加向來不以手機性能為首要宣傳點，而是在旗艦配置的基礎上以細節設計取勝，他們更加在乎用戶實際用起來的感受。
依靠精品策略和對用戶體驗的重視，一加積累了大量的口碑用戶。
2019 年上半年，一加推出了行業第一款商用 90Hz 2K+流體屏產品，一加7Pro ，並請來小羅伯特唐尼做品牌大使。
而一加7Pro上市後的成功，可以說讓一加憑藉一己之力，推動了整個手機行業高刷新率屏幕的普及。
下半年，當Google推出了搭載90Hz屏幕的Pixel 4，90Hz 技術已成為行業流行之時，一加又根據用戶反饋繼續優化90Hz，並自研「90Hz 巴赫演算率」算法，完善軟硬體的結合，將一加7T系列的流暢體驗推到極致。
劉作虎在一加7T系列發布會上，還宣布一加登上今年第一季度全球高端智能機市場第四名的位置。
六歲的一加，從誕生之初便著眼於國際市場，它的堅持曾經不被理解，如今逐漸得到行業的認可。一如小眾的後蓋設計成為越來越多人看重的要素，一加勇於採用90Hz屏幕的選擇，也證明了它的前瞻視野。
如今的一加更成熟，也更自信，它或許已經做好了從小眾走向大眾的準備。
而那些看似無關緊要的事，一加也將繼續做下去。