影視劇中「紅白玫瑰」是一種經典的女性角色設置路徑，在當下熱播劇中也引發了粉絲論戰，如何在當下發揮出這一經典方法路徑的能量，是值得思考的問題。
作者| 喵七
來源| 看電視
新版《倚天屠龍記》已開播，然而在開播前因官博的一組海報，引起了趙敏扮演者陳鈺琪以及周芷若扮演者祝緒丹，兩家粉絲為番位開撕，隨即原著粉強勢加入，從金庸先生寫書的經過來說明女主之位該花落誰家。
正當粉圈為番位忙得不可開交之時， 倚天的經典話題：趙敏與周芷若的紅白玫瑰之爭，重新被點燃，正式回歸大眾視野。
在不少經典影視劇中，都存在這一「紅白玫瑰相爭」的現象。觀眾從劇中角色出發，探討劇中女性角色誰更招人喜愛，男主更偏向誰。
經典版的紅玫瑰型人物通常是刁蠻任性、古靈精怪以及出身高貴；而白玫瑰型人物則是安靜美好、溫柔嫻淑以及身世悽慘。紅玫瑰與男主角的感情線往往是歡喜冤家，吵吵鬧鬧；而白玫瑰則是惹人愛憐，讓男主角不自覺地憐惜。
在《倚天屠龍記》中，周芷若就是白玫瑰型的人物，年少孤女、峨眉學藝。張無忌與滅絕師太是她一生中最重要的人，然而她愛的張無忌在婚禮上棄她而去，滅絕師太臨終前逼她立誓，擔起重任。
最終她因愛生恨，從曾今那個冰雪般的女子變成了心狠手辣的峨眉派掌門。反觀趙敏的人生軌跡，正好與周芷若相反，褪去高貴郡主的外殼，一介布衣退隱江湖。與周芷若出場時的溫柔不同，趙敏因其出身的高貴，人物多了幾分英氣，以及傲慢無禮。
趙敏，江湖人心中的「妖女」，倚天中的紅玫瑰，聰慧過人、敢愛敢恨，為愛情放棄榮華富貴以及郡主之位，最終贏得張無忌與她刻骨銘心地相愛。
在另一部經典武俠劇《武林外史》中，也有這麼一對紅白玫瑰之爭。「紅玫瑰」朱七七，出身高貴的「傻白甜」式人物，人設單純善良，天真任性甚至還有些傻氣，一片痴心付與沈郎。
而「白玫瑰」白飛飛，雖有脫塵之容，卻背負復仇使命，做出毀七七容貌、推小泥巴等壞事，最終得知真相放棄復仇，但為救沈浪香消玉殞。
這兩部武俠劇中的白玫瑰命運坎坷，用使命來催動其人物行動的目的性，帶有強烈的悲劇色彩；而紅玫瑰卻都是集三千寵愛於一身，在故事的推進過程中不僅逐漸打動男主角，還完成了自身人物的成長，結局都是與男主角終成眷屬。
《寶蓮燈》中主角沉香也與兩位女主角發生過感情糾葛，狐狸精小玉與沉香年少相識，逐漸相愛，卻發現沉香的恩師竟是自己的殺父仇人，戀人變仇人的戲碼再次上演。
而大小姐丁香，與沉香婚約在先，雖然時常迷迷糊糊的，但一路追隨沉香。在劇情的推進中這兩位女主角都選擇犧牲自我，成就沉香救母的命題，最終小玉復活，與沉香結為夫妻。
《仙劍奇俠傳1》中紅白玫瑰之爭也很激烈，靈兒與月如是兩種截然不同的女孩，靈兒純真美好、善良單純，是逍遙明媒正娶的妻子；而月如英姿颯爽、驕傲固執，從她身上逍遙可以看見自己，倆人約定「吃到老，玩到老！」。
然而，兩位女主角都以悲劇收場，月如為了救逍遙和靈兒犧牲了自己，靈兒又犧牲自己消滅了拜月教教主和水魔獸，獨留逍遙一人。
這兩部劇中都有虐戀的情節穿插其中，讓主角之間的感情更讓觀眾揪心。尤其是《仙劍奇俠傳1》中悲劇的結尾更讓觀眾印象深刻。白玫瑰與紅玫瑰和男主角之間都有深刻的感情線，這促使劇粉分化為CP粉，長久地為自己支持的CP站隊。
在《武林外傳》中，也有兩位女性角色經常被觀眾相比較，刁蠻任性卻又率真可愛的郭芙蓉以及勤勞善良、溫柔嫻淑的祝無雙。
小郭的人物設定為「野蠻女友」，在傳統目光審視下，她幾乎完敗於無雙。但出場順序註定了，小郭在懷才不遇的呂秀才心中比孔子老子孟子莊子，這些子加起來都喜歡。
依據經典版的紅白玫瑰人物設定，在劇集中同時塑造了兩位鮮活的女子形象，她們性格有很大差異，但都很惹人喜愛。白玫瑰型的人物往往命運比較坎坷，更容易引發男主角以及觀眾的同情；而紅玫瑰則熱烈而灑脫，通常會有為愛犧牲的情節。
由於當代、現代影視劇中背景、題材更加多樣，紅白玫瑰型的創作也在經典版的基礎上出現了升級型的創作。
《金粉世家》中的白秀珠與冷清秋就是一對升級了的紅白玫瑰，紅玫瑰式的白秀珠是位純粹的現代女子，家中寵愛又接受西方教育，活潑美麗又善良單純，同時個性極強，在與燕西的戀愛中，不肯低頭，這在一定程度上也將燕西逐漸推到了清秋那邊。
最終白秀珠在這段戀愛中受盡委屈，在金冷大婚之際，倔強地獨自一人披上婚紗，企圖自殺的一幕惹人十分心疼。
反觀白玫瑰式的冷清秋，她偏於「新舊交替」，有傳統女子的默默忍受，又有新式女子的獨立意識，最終選擇娜拉式出走。
她何嘗不知道金燕西是位紈絝子弟，只是他一次次的努力讓冷清秋相信愛情，並沉浸於這份愛情。然而婚後，清秋很快從白月光變為了飯粘子；而白秀珠卻從曾今的蚊子血變為了硃砂痣。
《圍城》中詳細地展現了四位民國時期的新知識女性，但其中稱得上是白玫瑰的只能是唐曉芙，明媚而燦爛，活潑而開朗。她是最純粹的女孩，沒有蘇文紈的富有才華卻又尖酸刻薄；也沒有孫柔嘉的深思熟慮且頗有心機；更沒有鮑小姐的開放思想和感情隨意。
再說紅玫瑰，這四位中能夠稱得上的恐怕也只能是鮑小姐，這「局部真理」在東方人眼中顯得那麼扎眼，熱烈開放又明豔生動。
在《紅玫瑰與白玫瑰》中紅玫瑰嬌蕊思想開放，勇敢追求自己的愛情。然而佟振保在道德倫理的束縛下拋棄了她，因此振保對她心中有愧，她也就成為了他心中的硃砂痣。
而白玫瑰孟煙酈的一生卻顯得蒼白而無力，她愛著佟振保，只是因為人群中選了這麼個人，成為自己的丈夫。但他們之間的關係卻是平淡如水的，她在丈夫心中形同擺設，毫無價值。
在喜劇《愛情公寓》中胡一菲和諾瀾這兩位主角也時常拿來作比較，在現代女性視角下，胡一菲這類的女漢子更招女性觀眾的喜愛，且在先入為主的視角的下，諾瀾不太受觀眾待見，但不可否認的是正是諾瀾的加入，才催化了曾小賢與胡一菲之間的感情。
《七月與安生》中的兩位女主角，七月式小家碧玉的好女孩；安生式放浪不羈的「壞女孩」，卻在一系列的事件後活成了對方的模樣，交換了彼此的生活。
在年代、現代作品中，紅白玫瑰式的人物設定更加多元化，紅玫瑰對待愛情更為熱烈，勇敢去追求自己的愛情；白玫瑰則顯得更加文靜乖巧，符合大眾心中對「好女孩」的認知。
用現代思維去審視這段故事，觀眾多會更偏愛紅白玫瑰的女性角色，而責怪男主角的優柔寡斷，甚至為男主角打上「渣男」的烙印。
紅白玫瑰式的創作繼續放大，則可演變為群芳爭豔型的創作，如《紅樓夢》中塑造的玉帶林中掛的林黛玉；金簪雪裡埋的薛寶釵；才自精明志自高的探春；金閨花柳質的迎春……一系列鮮活生動的女性形象。
這類的創作能夠有效破除主角光環，規避配角襯託式的創作思路。如今的爽劇大行其道，在成長路上為主角設置的敵人通常實力較弱，一與主角交鋒就敗下陣來，成為主角成功之路上的墊腳石。雖然能爽感看劇，但故事一馬平川缺少波折，長此以往必定缺乏吸引力。
而紅白玫瑰式的創作，讓多位豐富飽滿的女性形象同時出現，配角瓜分主角光環，讓主角的進階之路不那麼順利的同時，也能讓配角掙扎出襯託的陰影，發揮人物魅力。
再說這類劇集多敘述的是女性角色們與男主角發生的感情糾葛，一不留神就會落入「二女機關算盡為爭一夫」的狗血劇情。要脫離狗血，豐滿女性形象不失為一個好的選擇。創作出各有千秋的動人女子，讓觀眾喜愛上人物角色，對男主角的難以抉擇感同身受，自然能夠相信故事，沉浸於故事。
同時當觀眾再次談論到經典劇集中的紅白玫瑰之爭時，出現了紅白玫瑰CP站隊的新風向，並二次創作出相關視頻。這就暴露出觀眾審美的新風向：從對經典劇集紅白玫瑰的喜愛上升到對雙女主甚至女性群像戲的潛在需求。
紅白玫瑰式創作的確能夠為雙女主、女性群像類劇集蓄能，為女性題材劇集奠定基石。且在紅白玫瑰式創作下，已經誕生了很多美好的女性形象，值得其他劇集來借鑑，而對於女性題材更是有著近源性。
無論是人物的設定，還是事件的安排，紅白玫瑰型的創作對女性題材劇集都有著重要的啟示價值，賦予其更多的創作思路。