網管大鵬和網紅柳巖終於在這部電影裡結婚了!

2021-01-09 第十放映室

今年,《鋌而走險》之後,大鵬(董成鵬)在《受益人》中,又一次急切地表明自己轉型的決心。

如果說在前者中,大鵬仍有操作不慎、用力過度之嫌,到了後者,相較之下顯然克制許多。

這次由寧浩的壞猴子保駕護航的《受益人》,作為電影學院畢業的青年導演申奧的長片處女作,保持了較高的完成度與可看性。

電影整體荒誕幽默,黑色潮溼,火鍋混著香菸味兒,在山城重慶聳立的建築森林一隅,講述了一個關於犯罪與愛情的故事。

西南獨有的潮溼與陰鬱所形成的地緣特徵,以及獨具特色、個性十足的方言,讓人想起去年這個時候上映的《無名之輩》。

憨賊在老舊的居民樓間穿梭奔命,與偶然闖入其生命的癱瘓潑婦在舌戰中碰撞出了微妙的情感。

緊湊的故事在一天之內將人物的情緒充分調動出來,求死與求生的張力,在邊緣人物的掙扎之下,將戲劇效果拉滿。

電影最終以豆瓣8.1的評分與近8億的票房完美收官。

而《受益人》開局6.7,票房平平,波瀾不驚,眼看就要淹沒在不斷上新的院線之中。

論潛質,《受益人》不比《無名之輩》差,兩者氣質相近,類型相似。

明著說犯罪,講斂財,展現小人物的掙扎,其實是在探討一種情感上的可能。

一切戲劇上的偶然與巧合,最終指向邊緣人物惺惺相惜的相互救贖。

只是兩者扮相不同,《無名之輩》是特殊情況下的意外收穫,《受益人》是全盤計劃下的逐步瓦解。

前者(《無名之輩》)敘事緊湊,多線並行又不顯枝蔓,始於一場犯罪,終於一場鬧劇,結尾雖顯混亂,但主線人物情緒飽滿,乖僻之後湧回一絲苦澀;

後者(《受益人》)則試圖放線全局、步步為營,讓人物在困境中鋌而走險,又在對立中產生情感。

可惜的是,高完成度的《受益人》四處散落的閃光點,被搖搖欲墜的劇情消磨了其該有的價值,只剩下零零星星的閃爍,忽明忽暗,註定要遺憾退場。

也就是說,《受益人》的局部成功,掩蓋不住其整體情節設定的疏忽,與主要人物形象造成的不適感。

「瑜不掩瑕」,難成爆款。

電影確實也提供了一種可能,在基於真實案例的基礎上,將底層人物日常的窘迫與困境中的「醜陋」撕開來看。

大鵬飾演網管兼代駕吳海,貢獻了一次誠意十足的表演:

低頭頷首,眼神低放,身子輕輕搖晃,微微蜷縮,不安與卑微,原形畢露;

在泥地裡打滾,在泔水裡撈藥,偷摸時的警惕,眨眼時的倦怠,生存需求將尊嚴榨得乾淨,光是應付生活就已經精疲力盡。

但人物始終被牽著鼻子走,有失主體性,從小偷小摸變成殺人騙保的工具。

為兒子提供更好的生活環境的行為動機,在他者一手策劃的騙局下逐漸失焦。

投入的巨大風險成本與一眼望不到頭的回報所形成的反差,消解了動機的單純性,人物行動的深層信念變成無知與無能的人物性格。

張子賢飾演的高級白領鍾振江則陷得更深。

一是由於鍾鎮江的困境構成真正意義上的困境,每一步行動都危及自身。

前有自殺的領導,後有補不上的公款缺口,日漸逼近的法律制裁讓人物失去理智。

從碰瓷騙財,開口動輒幾十萬,到計劃騙婚騙保,以他人性命作為洗刷罪責的籌碼,鍾振江跨過法律的邊界,越走越遠,越洗越髒。

二是由於角色的身份地位對底層人物的藐視與不屑,使其肆意嘗試使用損害他人生命的方法獲取金錢利益。

而作為被利用方的吳海,在與鍾振江的交往中從未佔得一點好處的情況下,依然對其感恩戴德、唯命是從。

這不僅有損人物的主觀能動性,將敘事的推動力建立在人物的遲鈍與輕信上,弱化敘事動力;

還有悖於人物愛佔小便宜的細節刻畫,讓影片的一處亮點脫節於主體敘事,無處發力。

儘管吳海受人設計,意識到改變生存環境的緊迫性。

但直接跳過片頭人物購買空氣淨化器,以獲得當下實時改善的急切願望,而著眼於虛妄的未來,過於理想化,難逃概念敘事的空乏。

電影也從此時進入主要戲劇行動,並朝著錯誤的方向逐漸崩壞。

吳海在鍾振江的指使下,騙取柳巖飾演的拜金網紅嶽淼淼的好感,並計劃在兩人結婚之後製造一場意外淹死嶽淼淼,以騙取高額的保險賠償。

劇情乍看之下有比利·懷爾德的《雙重賠償》(1944年)的黑色味道,卻經不起仔細推敲。

其主要問題在於,在電影荒誕幽默的基調之下,把行動做得太實,並過早地暴露一切,沿著這條線索一路走到黑。

人為的事故看似精心設計,並有影像作輔,先入為主地製造可見的假象,強調了計劃理想中的可行性,與虛假的必然發生。

計劃的成功需要確保以下幾點:

一,嶽淼淼成功上鉤,並沒有識破吳海的真實處境,心甘情願地嫁給吳海;

二,嶽淼淼本人認同受益人為吳海的保險單的合法性;

三,嶽淼淼要與鍾振江產生可以自願單獨與其相處的關係,並坐上他的小摩託;

四,事故計劃發生地點的石橋護欄會在必要的時候損毀,以完成落水;

五,嶽淼淼不會遊泳,並且不具備因求生本能而爆發的掙扎脫險的潛能;

六,人死之後,無人識破其中的人為操作,警方僅表同情,保險公司無奈賠償。

以上因素可視情況作出相應替換,但效果不可折扣,並缺一不可。

其風險之大,操作難度之高,容錯率之低,後果之嚴重,一目了然。

但做人要有夢想,尤其是困境中人,要絕地反擊,要孤注一擲,這無可厚非。

而且,人物飄忽的信念感與腦洞大開的行為決策,反而契合電影整體的幽默與荒誕。

若是在虛構情節的邏輯上加以推敲,細節上再加以雕琢,並轉換創作角度,以喜劇的目光俯視電影中這群人物的荒誕行為,又嘗試將喜劇形式背後的悲劇內核落到實處,想必是一齣好戲。

或者順水推舟,用已然發生代替主體敘事的偶然發生,敘事源頭最後再做揭示,提升劇情的懸疑感,又增加說服力,畢竟「已經發生的事情」比「想要發生於是就發生了的事情」更為可信。

可惜的是,導演選擇認同人物的空洞信念,讓荒誕理想照進電影現實。

幻想與真實在不痛不癢的波折之後順利銜接,高度重合,完全不見其拉開距離遠觀荒誕的姿態,而是在搞笑之後,試圖直接完成共情。

也就是說,我們無法在人物大膽離奇的想法與行為中,去窺探喜劇的核心,只見一些浮於表面的細節。

敘事消解了人物行為的荒誕性,電影不再因人物信念堅定、全力以赴地追逐無結果、無意義的目標而產生喜劇效果。

而喜劇背後那絲荒誕的苦澀,更是遙不可及。

鍾振江與吳海的計劃最終像理想中的那樣發生,導演告訴我們,人物追逐的是實實在在可行的事情,其間雖有挫折,但時間到了,也就發生了。

發生之後,再用最後一分鐘營救完成人物弧光的建構,鬧劇即高潮,讓人物在充滿張力的喜劇動作場面中完成自我救贖。

相較之下,《無名之輩》的處理則顯得更接近喜劇一些。

後者在敘事的推進中逐漸揭開人物行為的荒誕,憨賊選擇非法搶劫不僅為了生存需求,還關乎個體尊嚴。

當這種尊嚴被荒誕現實所割裂,露出其自我想像性的本質,人物從躁動不安變得沉默不語,既可笑又可憐。

而《受益人》想當然地將理想拉進現實,讓人物自始至終都沒有意識到自身行為的荒謬,直至完成一廂情願的自我救贖。

但是,儘管整體敘事有所遺憾,嶽淼淼這個人物依然非常值得關注,也是電影備受爭議的人物形象。

首先,柳巖的表演,相較其之前作品,可圈可點。

尤其是最後一次直播的那場戲,嶽淼淼對著鏡頭一邊卸妝一邊自述,已經打破了電影的維度,完成了一場自白式的真實表演。

無論電影內外,其誠懇的姿態,就足以令觀眾動容。

而人物備受爭議的一點在於,當嶽淼淼發現一層又一層的真相,面對一次又一次性質愈加惡劣的欺騙時,她選擇了原諒。

觀眾顯然對這種過於「白蓮花」、「聖母」的女性形象塑造感到不滿。

但是,如前所述,電影確實提供了一種可能,一種基於現實的人物可能。

相較於片中其他兩個男性角色,嶽淼淼的形象是最為立體飽滿的,電影嘗試從多個角度去展現人物性格特徵形成的條件。

作為一個網紅直播,嶽淼淼依靠出賣虛擬的聲色表演獲取打賞,並保持著較高的收入。

但其背後農村家中癱瘓的父親與待業的弟弟所形成的經濟缺口,吸走了她大部分的收入。

再加上其自身對物質消費的狂熱,高收入同時的高支出,仍然使嶽淼淼生活拮据,只能租住在租金低廉的違建房中。

受教育程度不高,無知,單純,熱情,拜物,一邊幻想一邊向生活妥協,嶽淼淼是活在當下的人。

當吳海在鍾振江的操控下,有意地闖進她的生活,接受她的一切時,嶽淼淼也回報以自己的全部。

電影不吝筆墨地展現人物的背景現狀,其實為其後來人物的妥協提供了解釋的可能。

嶽淼淼是無條件地相信愛情的。

其孤獨終老的自我暗示,被吳海的「行動」一次次化解後,她無處安放的情感終於找到可以依託的地方。

嶽淼淼有足夠的理由選擇委曲求全。

人物原本內心的孤獨,是其賺錢養家的獨立生活的強大後盾與堅硬外殼。

但當這種孤獨被他者融化,情感的缺口一旦被打開,再很難再合上了。

電影所塑造的人物形象,由於對原生家庭缺乏依賴性,便很容易對新的情感關係產生認同感。

所以嶽淼淼很珍惜這段感情,並一再妥協,而對吳海的依賴,是其表達認同感和信任感的方式。

並且,吳悠表面上彌補了嶽淼淼無法生育的遺憾,是其口中理想的家庭構成部分,實際上也是她選擇原諒吳海的自我暗示。

當真相大白之後,導演並沒有安排一個明確的大團圓結局,模糊了嶽淼淼的最終選擇。

儘管有明顯偏向,或許代表導演立場,但領養了吳悠的嶽淼淼仍然並不一定會選擇原諒吳海。

所以我們只能說,電影結尾可能處理得不夠曖昧,而不能說人物的「聖母」光環再次降臨,併到達巔峰。

真相在於觀眾的個體理解。

她不像《無名之輩》中任素汐飾演的馬嘉旗那樣,性格火爆,嘴硬心軟,甚至把求死的心態表現成積極爭取,把癱瘓的身體裡飽滿的個體性釋放出來。

所以,當馬嘉旗最後面對摧毀自己人生的哥哥,選擇原諒時,觀眾為她的寬容和難捨的親情而感動。

這是由於對人物形象的認同而產生的共情,當然也歸功於任素汐出色的表演。

而不夠「獨立」、容易妥協的嶽淼淼難以獲得大部分觀眾的認同。

加上柳巖的自白式演出,讓大家更多看到的是角色背後的演員,而非角色本身。

但電影的確為人物提供了基於當下網絡平臺現實的足夠的行為依據,而非導演的刻意安排的「救風塵」式的男性幻想。

因此,由於嶽淼淼過於「白蓮花」、「聖母」而產生不適,是觀眾的遺憾,而非電影的遺憾。

總的來說,《受益人》作為一部青年導演的處女作是及格的,無論是大鵬、柳巖還是導演申奧,我們都能看到足夠的誠意。

其敘事結構上疏漏所導致的電影文本情感內核的分裂,是其難成爆款的主要原因。

而《無名之輩》集中緊湊的戲劇張力與情感表達提供了一種思路,它的成功值得借鑑。

但我們仍然需要更多的可能,開拓更多的表現方式,觀眾也不希望國產黑色喜劇只能看到一個寧浩和他的模仿者。

最後還想說幾句題外話。

任何學科專業,批評和創作都是兩種維度。

創作是船,理論是水,要走多遠不僅要看船有多堅固,更要看水的深淺。

而批評的維度要更廣闊、更自由一些,並且本身接受再批評,但僅限於領域內的討論或話題的延伸。

至於「你行你上,強行抬槓」,「沒讓你編,心存怨念」的聲音,大可直接忽略。

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相關焦點

  • 大鵬柳巖終於結婚了,真的!
    演員突破:對於《受益人》的兩位主演,我們並不陌生——大鵬和柳巖,觀眾看到他們二人的第一反應一定是喜劇《煎餅俠》,其實在那部電影中他們已經表達出了對於標籤限制的苦惱和打算轉型的決心,之後這幾年也一直在身體力行。作為導演的大鵬,去年通過講述東北農村故事的短片《吉祥》獲得獎項認可,令大家驚嘆原來大鵬認真起來,是這樣細膩、這樣富有情感。
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    關注後回覆:電影獲取「300部無損電影」上周,桃桃觀影團組織了一場《吉祥如意》的觀影活動。其實在觀影之前,我們就說過,這部電影可能會是很多朋友2021年的華語年度十佳。男生講到,「我們那裡的風俗是家人要給逝者掖被角,碰到爺爺冰冷發硬的身體,那一刻我知道,他是真的離開我了,我終於流淚了。」從他的講述中,我們發現,影片真實的情感力度打破了地域與風俗的限制,片中的東北家庭故事在遙遠的南方也一樣產生了強烈的情感共振。如果我們抓住這條情感脈絡向裡看,那麼,這部在類型風格上難以被定義的《吉祥如意》反而具有了更廣闊的讀解的空間。
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    很多明星在有了一定的名氣和地位之後,通常會往其他的方向發展,比如說有人在生活中做起了實業,有些歌手也會開始往演員行業發展,這對他們來說能都能夠提高更多的知名度。也是其中一位,大鵬通過網劇成名,在劇中飾演了男主角,也和很多大牌的演員合作過,網劇成就了大鵬,但是他並不想要只局限於一個網劇演員,於是大鵬開始往正式的演員發展,在參演了一些正經的電影作品之後,大鵬又有了做導演的想法,說幹就幹,大鵬開始拉贊助商,砸出自己的家當拍電影,《煎餅俠》和《縫紉機樂隊
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  • 他學大鵬「砸家當」拍電影,20天票房才20萬,今淪為網紅遭唾罵
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    借用電影《蜘蛛俠》裡的一句臺詞:「你是什麼樣的人,取決於你選擇成為什麼樣的人。」當然大鵬的「選擇」,並不是都主動的,很多是被動做出的選擇。他只是讓自己接受、適應,然後嘗試改變,或者被改變。正因為秉持這種想法,大鵬才在被兩根弦的二胡和四根弦的小提琴拒之門外後,順其自然地,成了全集安市六根弦的吉他彈得最好的人。
  • 大鵬這部電影給我們太多意外!
    目前來說,就全國院線的情況來看,這部電影是今年的第三部電影了。就著網友們這一波精神食糧嚴重缺失的情況下,能有如此不俗的成績,並非易事。《大贏家》講述的是一個喜劇故事,但是結局,並不「喜劇」。主演嚴謹(大鵬飾),人如其名,做事格外嚴謹。但在大家眼裡,卻是個有點「傻」的不知變通的軸人,為了所謂的籤約程序得罪行長,使得行長拿不到應有的業績。