大家都說搞金屬你要什麼顏值，於是有顏值的樂手就顯眼了。這期大壯為了照顧圍觀群眾，吸引讀者找來幾位漂亮漢子來帶著大家聊金屬樂~
〔北京前衛金屬〕海市蜃樓樂隊&獵魔人樂隊鼓手：大梁
獵魔人成立於2011年，是國內第一支純器樂演奏的前衛金屬樂隊。前衛金屬在二十世紀八十年代晚期發源於英美，結合重金屬與前衛搖滾，但它拋棄了前者的躁動不安，和失真效果，並採用後者更為實驗性、更為複雜的結構，帶你在腦洞裡遨遊讓人酣暢淋漓。
說到金屬樂，很多人馬上會想到極端金屬，覺得金屬樂讓人接受不了，又或者很多人都是聽林肯公園，活結，曼森這樣的樂隊起步，對於這些現象,你有什麼看法？
大梁：我覺得是很多樂隊給了大家誤導， 我個人對這個也很無奈，這個一定要靠各種音樂風格的樂隊越來越多，大家的聽覺類型會更寬泛；還有欣賞水平的問題，高水準的金屬樂對於技術和音樂素質的要求都比這種金屬要求高，國內輿論導向也是躁起來就行，其實我不太覺得有多少人真的在聽音樂,或者說聽得懂金屬樂,反正我聽不懂。
你為什麼選擇做前衛金屬呢？
大梁：跟我年紀有關係，我從接觸音樂就喜歡70年代的藝術搖滾，像Rush、yes、King Crimson，而且也聽古典音樂和很多其他類型的流行。
你怎麼理解「前衛」？
大梁：這個是之前的看法，我個人覺得是融合，因為跟大多數常規音樂不太一樣，以金屬為基礎，加入了各種元素，節奏變化比較多。
樂隊的成員在創作的時候有沒有受到哪支樂隊或音樂人的影響呢？
大梁：Rush ，Dream Theater ，Yes 這一類的樂隊。
來給學生黨推薦一些你平時聽的東西吧？
大梁：我覺得聽一定要從最經典最好的開始，Dream Theaters 夢劇院是大家都比較熟悉的，然後新樂隊的話Animals As Leaders、Periphery都不錯，經典的話，Rush和Yes是必聽的，包括古典音樂，電影配樂都應該聽。
〔北京旋死金屬〕 鬱樂隊鼓手& 〔北京視覺系死核〕 Scarlet-Horizon緋色地平線樂隊吉他手：小孔
鬱樂隊風格以旋律死亡金屬為主(旋死最早稱為哥德堡之聲在九十年代中前期發源於瑞典)，並融入大量前衛金屬元素，不一味追求強力的失真、狂躁的聲響，思考多變的節奏和流暢旋律的運用，委婉的闡釋著屬於金屬的憂傷。
你最開始是怎樣接觸到金屬樂的？
小孔：最開始接觸金屬樂是初中的時候表哥拿來的linkin park的專輯，當時覺得很好聽很有意思就聽進去了，後來又自己找了戰車、活結什麼的聽了一陣，再之後找到了in flames 一發不可收拾。
金屬樂給你帶來了什麼樣的感覺？
小孔：很有力量，就是感覺金屬才是更能表達內心的情感、挖掘人性的一種音樂吧，雖然很躁但是其實是很嚴肅的音樂這樣的感覺。
你對於大多數人對金屬樂的誤解和大梁老師的回答怎麼看？
小孔： 我認同他的說法，金屬樂真的是很有深度的一種音樂形式。比如說大家公認很難以接受的很嘈雜的殘酷死亡金屬，我其實覺得這是最嚴肅的音樂，他通過非常複雜的編曲手法、演奏技巧和非常血腥暴力的歌詞直觀地表達出一種非常殘酷聽覺感受，來挖掘一些更深層次的內容，通常會是社會現象或是關於人性的探討這些，其實應該是引起人的反思與自省的。 而且大梁老師所說的大眾接受水平和欣賞水平其實非常關鍵，整體聽眾素質沒有到達那個高度的話必然不會接受金屬樂這種在我看來實際上是更高層次的音樂形式。
對於金屬樂文化與二次元文化融合的傾向你怎麼看？
小孔：金屬樂與二次元文化融合這件事我一直在做呀～我希望有更多更多這樣的作品出現。
你覺得金屬樂與二次元有什麼相同的地方嗎？
小孔：我倒不覺得這兩樣有什麼相同，只是都是我喜歡的兩個領域而已。
你對現在的大多數旋死在編曲上有什麼看法，說說你喜歡的(金屬)樂隊。
小孔： 其實說起旋死……我覺得旋死也分很多種吧，哥德堡系的、芬蘭系的、前衛系的等等，旋死最喜歡at the gates沒有之一，然後早期的in flames，還有就是dark tranquillity哥德堡三巨頭嘛2333，對於COB那樣的我其實並不太感冒， 所以還是覺得旋死也多少應該帶些死的成分，當然了前衛系的除外2333。 最喜歡的新派殘酷死亡金屬是馬爾他的abysmal torment和俄羅斯的katalepsy； 然後前衛／djent／數學，三大最喜歡的是animal as leaders/periphery和meshuggah。
前〔北京黑金屬〕惡刺樂隊，現〔北京死亡金屬〕冥界樂隊的鼓手：魯曉帆
左圖photo by煢爺沒有茗;右圖photo by Tiger玩攝影
冥界樂隊成立於1993年初，是中國第一支死亡金屬樂隊。 死亡金屬起源於二十世紀八十年代中期，其音樂結構繼承自激流金屬及早期黑金屬，大體上通過狂暴的雙踩和Riff，給人混亂、獸性、毀滅性的感受。
你做第一支樂隊的時候多大？當時是做的什麼風格？
魯曉帆：第一支是朋克在大學的時候吧，那會瞎玩。畢業就黑金屬了。
你如何看待技巧與音樂性？我感覺黑金屬經常使用大段大段的輪播加無腦敲，感覺沒什麼可聽的，更偏向於宗教手段。(個人想法無惡意)
魯曉帆：那說明你沒聽明白，黑金屬主要是營造氛圍，不是炫技，建議找個攻擊性強點的聽聽，看看是不是能把那些覺得黑金屬不靈的樂手碎一地。
你為什麼選擇做黑金屬？對於這種風格你是怎麼看待的，我是指宗教方面。
魯曉帆：單純喜歡。正好反感基督教，就玩上了。
你比較喜歡哪些隊呢，黑我聽的比較少，Immortal我挺喜歡的，還有幾個後期變維京的隊，你給推一點吧。
魯曉帆：其實我覺著大牌就挺好，人家玩出來畢竟有他道理，小眾點的像1349、Gehanna、Khold我覺著都還行。Immortal好聽，哥幾個估摸就是不想火，MV非給自己拍的跟弱智似的，導致好多人覺著黑金屬就他們那麼二呢，喜歡羊腰子味兒的(聽著想扭的就是羊腰子味兒)可以試試 Melechesh，一大股孜然味。Death還是喜歡老派點的，新的 Nile吧，鼓手跟瘋子似的。
你覺得你在臺上和在平時有什麼不同～
魯曉帆：應該是臺下玩的更開， 臺上代表的是樂隊，相對要嚴肅一點。
你目前過得怎麼樣？怎麼平衡樂隊和工作？
魯曉帆：過得挺好，平時教課，有巡演請假，假期旅遊。
原〔武漢激流金屬〕地獄火，現〔武漢傳統/厄運金屬〕wildevil樂隊吉他手兼主唱：修羅
左圖photo by煢爺沒有茗
Wildevil 是國內第一支做傳統厄運的樂隊。Doom Metal 是一種曲速非常緩慢的重金屬音樂，不管是歌詞、唱腔、編曲上，都給人沉重的氛圍。
你最早是怎麼樣接觸到金屬的？
修羅：最早是8歲的時候，在家做作業，你知道那玩意不適合我，於是我在父親的碟櫃裡找，直到找到那張骷髏封面的CD，封底的下水道讓我聯想到了忍者神龜，於是播放了，後面自己腦補吧，哈哈～金屬樂沒有對我造成什麼影響，我只是被選中的一個而已。
最開始做樂隊嘗試過哪些風格？為什麼現在選擇了Doom？接下來又有什麼計劃？
修羅：沒有嘗試，說嘗試本來就是不負責任的想法，是學習，學習金屬中的每一種分支。這用了很長很長的時間，中途也更換了很多樂手，這比較無奈。而選擇Doom主要還是因為現在的成員比較年輕，對金屬也只是剛剛涉獵，所以我希望讓大家從最早的金屬開始學習，從這個世界上的第一個Metal Riff開始。下一步我們要學習更多，像傳統重金屬，英國重金屬新浪潮，速度金屬，這些學習都將以地獄火重組的形式來開展。
說一下你喜歡的或者影響了你的樂隊和專輯～
修羅：喜歡的樂隊真的太多了，Black Sabbath、Judas Priest、Iron Maiden、Motorhead、Venom、Angel Witch、Metallica、Overkill、Exodus 請自行腦補666支～ Doom最愛Pentagram前三張唱片。影響我的唱片是地獄火和Wildevil的第一張，因為只有這兩張 改變了我的想法。
你想對學生黨說些什麼嗎？
修羅：學生應該有自己的想法，質疑我們做得不好的地方，我希望你們拿起樂器，來超越我們，這就是學生金屬黨該做的。
〔北京石人/厄運金屬〕NeverBefore樂隊吉他手：SHO
左圖photo by 厄運火山
NeverBefore樂隊是中國第一支Stoner Metal樂隊，組建於2011年，成員來自中國、日本和瑞典，活躍在北京。他們從最早的金屬樂和迷幻搖滾中汲取靈感；包含了Stoner、Doom、Sludge、Southern、Psychedelic等多種元素。用SHO的話說：這種音樂足以使我致幻。
你最開始接觸金屬樂的時候是什麼感受～
SHO：10歲開始聽的，第一次聽的是日本的X Japan的單曲精選集，就叫Singles。首先封面的就挺震撼的，第一首歌是現場翻唱的T-rex的20th Century Boy，第一感覺是噪的都跟不上速度，主唱各種煽動加上觀眾尖叫聲讓我狂起雞皮疙瘩。
因為什麼樣的機遇開始做樂隊的呢？
SHO：初中到高中時期去過「老好運」，「迷笛」，「無名高地」看了很多演出激勵了我。
你為什麼選擇做Stoner？
SHO：我一直就喜歡根源搖滾，所以想融入到音樂裡。其實自己沒覺得真的是石人金屬，可能是這種最接近我的想法吧，說起來風格我們也受泥漿，厄運的影響。
說說你對泥漿和石人的理解～
SHO：不好說。共同點是都基於Black sabbath那種邪惡又厚重的慢速 Riffs。泥漿更受Black Flag, Melvins這些Hardcore Punk影響，而Gtoner有更多根源搖滾和Grunge味道吧。
你平時聽的比較多有哪些東西～來安利一下～
SHO：一直也沒太多變化，從我們風格上來推薦的話Pentagram,Electric Wizard,Church of Misery,Eyehategod,Boris,The sword,Red Fang,Baroness,With The Dead.其他還有SUMAC這種 Chaotic Core。
話說你每次回日本的時候會去看演出嗎？
SHO：趕上肯定看，包括音樂節和地下演出。
你覺得國內搖滾樂發展與日本的差距之間存在哪些因素？日本的音樂氛圍怎麼樣？
SHO：這不能單從音樂人的問題講。在日本首先大家都有版權意識，在零幾年的時候非法下載僅存活了2年左右就被打壓了。還有就是生活上，你兼職刷盤子都能租房有生活費去堅持玩兒樂隊，而在中國的話這點很難。日本地下音樂和地上音樂分的很清楚，要麼走商業要麼走個性。不過往往後者成功後也會得到地上的機會。
最近過得怎麼樣呢？怎麼平衡樂隊演出和日常生活？
SHO：我過去一直做翻譯，教課(吉他，日語)，現在和主唱做點小買賣開了酒吧，因為不是坐班所以時間好調控。過的還湊合，沒被拜金主義的傻逼擊敗，有錢玩兒樂隊，偶爾能出國旅遊看演出已經就挺滿足了。
漂亮的樂手還有很多，不能忘了高旗、丁武兩位老炮；沒有寫到的風格也不代表國內沒有，比如民族金屬黑麒、力量金屬 但丁之舟；沒有提到的地方不代表沒有金屬樂，比如臺灣黑金屬 閃靈、香港敲擊金屬 慘慘豬、內蒙民謠金屬 九寶…
採訪時間2016年3月， 5月這篇採訪首次登在高中校刊上，採訪人柳大壯是一枚來自武漢的準高三金屬黨，也是武漢旋死樂隊 EVOLVER 主唱。EVOLVER 成立於2015年年底，由職業藝術家，高校教師，報社編輯，和學生組成。
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