鏡頭語言:電影鏡頭畫面的構圖

    電影鏡頭畫面構圖是指被攝對象在畫面中所佔有的位置和空間所形成的畫面分割形式；以及光影、色彩等在畫面結構中的組合關係，構成視覺影像。

    電影鏡頭畫面構圖的基本目的是為了產生縱深感。即在二維平面的銀幕上，創造出使觀眾深信不疑的三維的空間感。

    電影鏡頭畫面構圖的首要任務是突出主體形象，吸引觀眾的注意力，並準確地引導到影片創作者希望觀眾注意的地方。

    電影鏡頭畫面構圖的特點

    整體連貫的節奏性——內容完整的一個電影鏡頭畫面通常總是由兩個以上乃至幾十個電影畫面完成的。一個鏡頭畫面所交代的部分內容，往往從上一畫面延續而來，或向下一畫面發展，因此不是要求一個電影畫面的構圖完整，而要求一系列鏡頭畫面組接後，構圖結構具有整體性。

    構圖畫幅的固定性——標準銀幕比例1:1.37；遮幅銀幕比例1:1.66/1:1.85；寬銀幕比例1:2.35。

    電影鏡頭畫面構圖形式 

    封閉式構圖和開放式構圖——

    用來形容在處理畫面時，要容納觀者除去觀者參與的一種構圖技巧和策略。開放式構圖中，有些人局部的身體可能會被畫面的邊緣切掉，或部分被前景的實物遮掉。封閉式構圖中，人物位置被精心的安排，以達到最佳的清晰度和畫面平衡。開放式構圖個人以很強的記錄感，封閉式構圖更偏重於戲劇化效果。

    對於電影創作者而言，開放式構圖和封閉式構圖最有趣的層面，是他們如何被用來提供觀眾不同程度的參與度，和畫面中人物之間的親密性的方法，電影創作者如何使用這種關係，引出了美學距離的心理學問題。

    焦點透視和景深鏡頭——

    焦點透視：利用影像焦點的虛實表現空間深度的一種方法。光學鏡頭成像越靠近焦點越清晰、越遠離焦點越模糊的特性，使處在不同距離上的景物影像清晰或模糊，以顯示影像所表現的景物在客觀環境中所處的空間位置，藉以在平面上造成空間深度的幻覺。焦點透視與景深有關，如焦點放在近景上，處在中、遠距離上的景物影像逐漸模糊；焦點放在中景上，處在近、遠距離上的景物影像模糊；焦點放在遠景上，處在中、近距離上的景物影像逐漸模糊。

    景深：與攝影機的光學鏡頭處在不同距離上的被攝對象，在銀幕上能獲得清晰影像的空間範圍。在景深範圍之內的景物影像清晰，超出景深範圍之外的景物影像模糊。通常是指在最終的銀幕影像中體現出來其焦平面前後的清晰範圍。

    與景深有關的每一樣東西——在焦點中的元素與不在焦點中的元素的關係，從縱深方面來運用這些元素，決定前景或後景處於焦點——都影響到影像對觀眾的感染力。在這種狀況中，評估整個事件的那一部分是他所要表現的，以及從那個觀點來看這個動作，基本上是電影人的職責。在大部分的情況裡，一個場景的外部動作，都會有一些比較重要的戲劇重點。透過對這些重要動作的選擇，以及如何將它們呈現在攝影機前的決定，電影人等於是控制了任何場景的觀點、觀眾認同的基準和他的情感方向。

    作為一種組織場景空間的辦法，人為地將攝影機前的動作空間（表演空間）分成三部分：前景——據攝影機最近的部分；中景——中間範疇；背景——離攝影機最遠的部分。

    全景焦點：又稱深焦距、全景深。縱深空間中的人物運動以及由遠及近的被攝景物在畫面中表現為全部清晰的影像。常用小光孔（光孔越小，景深越大）；超焦點（物距越遠，景深越大；測距點的距離等於超焦點距離時，可得最大景深）和短焦距鏡頭（光孔與物距相同時，短焦距鏡頭的景深大於長焦距鏡頭）配合產生。將特寫鏡頭與全景場面容納在同一畫面之中，使整個表演區的景物形象都有較清晰的表現，強化銀幕空間實感和場景規模。以單一的畫面表現複雜的情節內容，造成強烈的戲劇效果。豐富了分切時空的單一鏡頭的表現力和感染力。

    奧遜·威爾斯的《公民凱恩》是較早運用這一效果作為整部影片影像特點的影片。奧遜·威爾斯傾向於將它的演員分割在前景與背景的空間裡，藉以將凱恩在感情上和圍繞在它周圍的人隔離開來。影片的尾端，凱恩和蘇珊被安排在一間巨大的房間內的兩端，他們都被攝影機的空間所拘禁。

    影片中有些最令人印象深刻的景深鏡頭，是由特技攝影達成。比如，在第一次曝光時，畫面的一邊被遮起來，而另一邊則對焦前景的人物。第二次曝光時，膠片被倒回起點，已拍過的部分被遮起來，另一邊對焦於背景的人物。這樣，兩次曝光被結合在一個畫面上，從而造成極大的景深效果。

    說起電影中的攝影構圖，這讓人想起前段時間網絡上走紅的「神探夏洛克」的黃金螺線，就是將電影《神探夏洛克》的畫面截圖出來，發現每一張的構圖都能夠非常完美的切合黃金螺線。聽上去是不是很神奇？實際上這種構圖就是我們平時都會用到的將被攝體放在畫面的四個角而已，這是非常基礎的構圖法，隨便哪個電影都是這麼做的，簡直弱爆了！不信？我們一起看一看。

《童夢失魂夜》的黃金螺線

　　這是熱內的魔幻電影《童夢失魂夜》，人物被放置在畫面的右上方，正好是黃金螺線的中心點，而一個大的喇叭作為前景，因為構圖得當，不但沒有搶主體的風頭，反而相得益彰。

 

《成為簡·奧斯汀》的黃金螺線

　　人物的頭部處於黃金螺線的中心，人物橫坐，無論是屈起的腿部還是右邊的花朵，非常巧妙的達到了平衡畫面構圖的作用。

 

《另一個波林家的女孩》的黃金螺線

　　英國電影向來注重構圖，人物的坐姿，高低錯落的桌子，都是有意為之，以達到最佳視覺效果。

 

《雨果》的黃金螺線

　　良好的構圖能表達一種情緒，當攝影師將被攝主體的側臉放置在黃金螺線中心的時候，觀眾不由的就想跟隨主體的目光，看看他究竟在看什麼。要知道，在攝影中，情緒永遠都是第一位的。

 黃金螺線的構圖法構圖
　　這張照片首先將被攝主體放在畫面的黃金分割線上，然後用黃金螺線的構圖法構圖，頗具震懾力。 

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