《末路狂花》：為自由綻放的生命之花背後，是對自我價值的追尋

《末路狂花》是一部上映於1991年，由美國導演雷德利·斯科特執導的冒險公路類影片。

影片榮獲次年的奧斯卡最佳原創劇本獎以及其他五項奧斯卡獎提名，並獲得美國第49屆電影金球獎電影類的最佳編劇獎。

與其他許多公路冒險類影片不同，《末路狂花》的主題並沒有以男女之間的愛情冒險為主，也沒有一貫地追尋個人英雄主義的老套故事，而是以兩個女性的自我意識覺醒之路為主題，探討女權主義的困境。

男女平等，還有很長的一段路要走，儘管在道德層面，人們都知道男女平權是文明的表現、社會的進步，但實際卻是，在社會的整體結構中，男人的體力佔據天然的優勢，雄性意識的強勢常常使得女性在權力和社會資源上的分配並不公平。

而影片《末路狂花》以兩個女人的一路遭遇為主要故事線，表達出反抗男性意識的控訴，以及對自自我價值的思考。

甚至最後，兩人為此付出了生命的代價，不禁令人陷入深深的思考：這一切，真的值得嗎？

和其他許多家庭主婦一樣，塞爾瑪一邊做著家庭瑣事，一邊忍受著沉悶的生活。塞爾瑪每天重複同樣的生活，她早已厭倦了無聊的瑣事，生活沒有絲毫希望，如同一潭死水。

在路易斯的鼓動下，塞爾瑪答應和她一起去旅行，但塞爾瑪也很清楚，自己的丈夫一定不會答應自己離開家，如果告訴丈夫自己去旅行，他一定會大發雷霆，於是塞爾瑪選擇了丈夫出差的時機，偷偷地和路易斯開車去旅行。

由於很少外出，塞爾瑪對這一次的旅行感到新鮮卻又忐忑，新鮮是因為她過慣了無聊的家庭主婦生活，渴望找到新的人生價值方向，忐忑是因為這是塞爾瑪的自我防衛意識強大，擔心在外受到傷害。

事實上，塞爾瑪過度的防衛意識很大一部分來源於丈夫，常年生活在一起的丈夫並沒有給塞爾瑪帶來絲毫的安全感，反而經常受到丈夫的責罵和制約。在塞爾瑪的內心深處，男人已經被固定為不安分、不被信任的位置。

塞爾瑪和路易斯在行程的一處酒吧做短暫停留，塞爾瑪被一個陌生男子搭訕，並被邀請去跳舞，這讓塞爾瑪充分體驗到了生活的美好，欲拒還迎的態度讓這個男人更加對塞爾瑪感興趣，最終塞爾瑪還是答應了這個男子的邀請。

和陌生男人在舞池裡盡情歡快後，塞爾瑪感到頭暈目眩，離開酒吧後，男人卻緊追不捨，原來這個男人見色起意，欲圖謀不軌，塞爾瑪自然強烈反抗，但哪裡抵得過強壯的男人的力氣？塞爾瑪的激烈反抗引來男人的不滿，只好採取更加暴力的手段來侵犯塞爾瑪。

好在路易斯及時趕到，救下了塞爾瑪，但男人接下來的一句侮辱的話徹底激了路易斯，男人自始至終都覺得路易斯一定不敢開槍，或許在他的眼睛裡，女人在遭受侵害時只能忍氣吞聲，不能反抗。

路易斯從男人的話裡感受到了難以忍受的輕視之意，憤怒到了極點，隨後開槍殺掉了男人。

冷靜下來的路易斯和塞爾瑪感到大事不妙，於是，旅行之路變成了逃亡之路。

兩人漫無目的地開著車子一路奔馳，路易斯和塞爾瑪都不敢報警，因為並沒有證據能證明是被殺的男人侵犯了塞爾瑪，她們反而會因此被判為一級謀殺。

路易斯取走了自己儲存在行裡的錢，打算和塞爾瑪亡命天涯，走一步算一步。

但事情的發展漸漸超出了她們的預料，

路易斯委託塞爾瑪保管好錢財，誰知在路易斯走開的時間裡，一個偽裝成牛仔的小偷偷偷接近塞爾瑪，並騙取了塞爾瑪的信任，和塞爾瑪激情一夜。

醒來的塞爾瑪還不知道錢財被盡數偷去，路易斯發現後錢財沒了後，變得更加絕望。

索性二人拋開一切煩惱，在公路上飛馳，由於沒錢，二人搶劫了一處超市，以至於事情變得越來越不可收拾，警察甚至出動了軍隊來圍剿二人。

二人拋開了一切曾經束縛在身上的枷鎖，開始反抗曾經壓迫在思想上的自我意識，將法律拋諸腦後。

影片中的男人們大都內心醜陋，骯髒的猥褻男、卑劣的牛仔青年、愚蠢的貨車司機，反而是一直追逐她們的那個警察有那麼一些正義感，但也沒能改變悲劇的結局。

塞爾瑪和路易斯的絕望來源於兩個方面，一是曾經犯下罪行的恐懼，殺掉猥褻男是冰冷是現實，而且根本沒有證據能證明自身的清白；而是在逃亡的過程中，二人對男人早已失去了信任，她們明白反抗的代價有多大，也明白在這樣強大的男性意識環境下生存或許會成為一種折磨。

自我毀滅，衝向懸崖，是她們義無反顧的選擇。

影片《末路狂花》以悲劇的結尾收場，塞爾瑪和路易斯二人的驚心歷程令人唏噓不已，從自我意識的覺醒到反抗意識的成熟，她們突破了層層阻礙，重新估起自我存在價值，向強大的男性意識所主導的世界奮力吶喊。

而那在懸崖綻放的生命之花，也永遠定格在了影片的最後一秒。