大家熟悉的史蒂芬·金是當代驚悚小說之王，通俗小說大師，在美國文壇乃至全世界都享譽盛名，自20世紀80年代以來，在歷年的美國暢銷書排行榜上，史蒂芬·金的作品一直佔據榜首的位置，成為美國有史以來讀者最多、名聲最大的作家之一。
由他小說改編的恐怖電影也都是經典：《閃靈》、《寵物墳場》、《鬼作秀1》等……
時至今日，這位高產作家已經產出了兩百多部短篇小說、四十多部中長篇小說，作品總銷量超過三億五千萬冊……1974年，史蒂芬·金的第一部作品《魔女嘉莉》出版後，大獲成功，在此後的四十多年時間裡，史蒂芬金就一直保持著旺盛的創作能力。
1976年布萊恩·德·帕爾瑪作品《魔女嘉莉》，史蒂芬金小說改編電影的第一部成功上映，女主西西斯派斯克的演技很棒，她還憑藉這部電影首獲奧斯卡影后提名，電影涉及到同學關係、宗教、性壓抑等內容，拍攝手法尤為出彩，後續2002年和2013年都相繼翻拍了《魔女嘉莉》，但都沒有第一部令人印象深刻。
目前豆瓣評分1976年的《魔女嘉莉》7.4，比其他兩部分要高出許多。
其實從《魔女嘉莉》開始至今，他眾多作品被搬上大熒幕，並獲得了觀眾的認可，實際上，電影自誕生時起，便於小說一直保持著無法割捨的關係。古往今來，很多文學作品都成為影視創作的素材，呈現出經久不衰的生命力，雖然不是所有小說都適合改編成電影，但是史蒂芬金的恐怖小說就很獨特，這與作品本身的藝術特徵有著密切的關係。
一部部看來，史蒂芬金的小說故事情節精彩，這也是為原著改編電影提供了更多的可能性，史蒂芬金是一個創造故事的高手，他的恐怖小說總是高潮迭起，離奇曲折，能夠充分抓住讀者的好奇心，通過懸疑的設置和離奇的情節製造了一種揮之不去的恐怖氣氛，令人在看文字的時候就感覺到陰風陣陣，更別說看他小說改編的電影了。
《魔女嘉莉》成功的因素之一是揭示了後現代日常生活中的恐怖元素，確證恐怖無處不在的存在主義觀念，推動者當時恐怖小說的當代轉型，《魔女嘉莉》講述美國歐文高中的一位少女嘉莉，因為遭受到了同學和母親的折磨而爆發邪惡意念，以至於引發了學校火災爆炸、搗毀小鎮、殺害親生母親最後毀滅的故事。小說中的恐怖元素很複雜，呈現出的是日常生活的矛盾和糾結，主要集中在當代小孩子普通生活的恐怖。
小說最重要的恐怖元素就在於嘉莉的邪惡力量。
作為一位天真可愛，聰明勤奮的少女，在外人看來她就是一個普普通通的中學生，她沒有任何的恐怖性，額不願意用自己的力量去威脅別人，始終保持著人性的道德法律意識和日常生活習慣，雖然嘉莉擁有以心靈的力量強迫物體運動的操控能力（有點像意念取物）這種能力並不會對嘉莉的日常生活帶來什麼不愉快，反而會幫助她更加快樂。
但是對著嘉莉直面母親和同學的恐怖情景，她的力量才一次次的被迫呈現，慢慢惡化，她也因此走上了非理性的地步，可以看出生活環境是對一個人性格的最大改變，從身邊人的態度，就能看出嘉莉的心理會不會健康，嘉莉在三歲的時候就被告知「好孩子不長乳房，壞孩子才長乳房」的原罪思想，十三年之後，母親將因第一次來月經而產生恐怖的女兒進一步推向極端，母親強迫她去供奉耶穌的黑暗祈禱室中懺悔女人月經的過錯……
之後就是嘉莉在學校遇到了侮辱和欺凌，這都導致了本身很柔弱的嘉莉最終轉變為「魔女」，這部作品體現了史蒂芬金把普通日常生活置於恐怖情景的洞見能力，令人恐怖的嘉莉其實是女性受害者，又是一個敢於在困境中崛起的鬥士。
整部電影看下來，相信很多人都會陷入沉思，大家都想去尋找罪惡的源頭，原本一個對生活重拾信心的女孩子，在一次玩笑後徹底失望，用原本的意念扼殺了所有的人，《魔女嘉莉》被稱為其實年代最有名的恐怖片之一，但很顯然導演並不是為了恐怖而恐怖，他的電影手法是將一個自卑女孩對這個萬惡世界的憤怒發揮到了極致。
恐怖畫面感
原著改編電影的可行性還體現在史蒂芬金恐怖小說的敘事具有畫面感上。
酒店、賓館、超市、小鎮、學校……大家日常生活中隨處可見的素材，都可以被利用，通過平凡的視角，史蒂芬金扭轉了人們對「生活」的渴望，把普通人的生活變成了創造恐怖的源泉，用平凡人的生命去書寫恐怖背後的現實，看了幾部熱門的史蒂芬金小說改編的恐怖片，無論是《魔女嘉莉》裡的學校、《幻影兇間》中的酒店房間、還有《小丑回魂》中的小鎮，或者是《迷霧》中被封鎖的超市，日常的一切都成了史蒂芬金創作的土壤，從小說和電影中，觀眾和讀者的恐怖體驗，從離間、架空的環境，還原到了現實生活的環境之中。
《魔女嘉莉》的文學視覺化是作者文學觀念的具體化，也是史蒂芬金體悟現當代流行影視文化的結果，特別受到恐怖電影的啟發，史蒂芬金在1980年發布的文章中提到：「我在1950年代長大，那是的口號是『讀書，看電影』，現在似乎是『看電影，讀電影小說化的東西』。」
作為暢銷小說作家，史蒂芬金以恐怖小說聞名於世，一生獲獎無數：布萊姆·斯託克獎、歐·亨利獎、雨果獎、科幻成就獎……
如今一大批改編自他小說的恐怖電影成為了經典，而電影的成功，也進一步地拓展了史蒂芬金的讀者群，這就是文學和電影的互通性，喜歡他電影的一定會愛上他的小說，同理，先喜歡看他小說的，也會去看電影改編，史蒂芬金大量的改編例子，縮短了不少好萊塢同類們與文本的差距，讓改編和原著的關係成了一種「可視化書寫的再書寫」。
兩者共生互補，一同創造了故事與視覺的盛宴。
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