走出偶像劇人設，向前一步找到女性「柔弱」力量

《想見你》青春偶像劇前陣子颳起一陣追捧。言情小說和偶像劇產品，從過去到現在，是人們生活的必需品，而受眾群體大部分是女性。無論時代和經濟怎麼改變，這些類型的小說劇情，也總不缺市場，是女性生活的安慰劑。

無論是曾經的臺灣偶像劇、之前的韓國偶像劇、到內地一些青春題材的電視劇，一般都會有很高的收視，而且常常高居話題榜榜首。

隨著偶像劇的風靡，隨之演化的是「霸道總裁」的人設，前段時間「千年修得包奕凡，百年修得王柏川」，到後來的「賀涵只應天上有，人間處處是白光」。這些都是多金而鍾情的霸道總裁形象，深深地俘虜了廣大女性的心。

霸道總裁人設該成為女性生活的剛需嗎

偶像劇的霸道總裁，顧名思義，一般是完美主義者，多金又有顏值，專情只愛女主，並且總是能夠適時出在在女生身邊，幫她解決遇到的難題。而這符合女性古往今來經典幻想：我的意中人是個蓋世英雄，我知道有一天他會在一個萬眾矚目的情況下出現，身披金甲聖衣，腳踏七色雲彩來娶我。

當霸道總裁人設成為女性生活的必需品，這種「剛需」有好處嚒？ 奇葩說曾經有一期辯題「父母該不該告訴孩子童話是假的」？談論童話的想像力，是不是應該存在孩子的世界。」

那麼，成年人的世界，「霸道總裁」的人設是不是應該存在女性生活的世界裡？ 還是任由她們擁有生活的想像呢？

女性為什麼需要霸道總裁的偶像劇情節

一個市場的存在，往往是回應了某一種需求。偶像劇的經久不衰，源於女性心理的需求。在現實生活充斥著太多殘酷和艱辛，女性在職場的打拼與競爭也總是處於不利地位。

偶像劇的存在，滿足了女性內心的「烏託邦」，它營造了一種在困窘之境大難不死，絕地翻身，甚至擁有至高無上的權利，還有自己拼搏之後被實現的夢想。

而這些往往在現實生活中缺乏，現實生活中努力的周期太長，成效太微小，而且有時候努力未必就會有回報

偶像劇的存在，滿足了女性心理因為現實拼搏的不容易，而企圖在虛擬世界獲得成功的理想和虛榮，它強調人們的努力可以獲得望之不及的能力，財富和權利。

另外，當女性自我代入這類被保護被掌控的「霸道總裁」人設下，它滿足了自我的「被虐」心理。

女性心理學者赫莉尼多易秋說：「女性與生俱來有『被虐』的傾向。」 因為有被虐心理，內心容易湧起渴望憐愛渴望保護的情感和欲望。而這股情感和欲望，可以透過偶像劇的人設劇情，得到滿足。

臺灣言情小說「教母」瓊瑤就是善於虐人的代表。

導演林奕華曾這樣剖析：「瓊瑤作品最大的特點就是善於自虐，瓊瑤最成功的一個地方，在於她掌握了『女人是很恨女人的』這種心理。

從《窗外》開始，這是她的一部自傳，寫她媽媽對她早戀的迫害，一個女人借著愛的名義，無情地迫害另一個女人，到最後的《還珠格格》，寫的還是容嬤嬤等人對小燕子的迫害，一個老女人迫害一個小女人。」

此話可謂相當精闢，難怪瓊瑤作品如此暢銷，因為有龐大的熱愛受虐的女人群體充當讀者呢。

看這類題材的人就是腦殘粉嗎

隨著韓劇偶像劇的不斷熱播，「腦殘粉」一詞也日漸活躍在它的影迷中，在現實生活並不存在的劇情和離奇的人生設計，卻吸引了大批人們每個星期等待劇情的更新，而這類人，是否就是缺乏思考理智的人呢？

透過調查，追捧偶像劇並不是腦殘粉的專利，那些高智商高學歷的公司白領，也加入到「高富帥」男主角的崇拜中，《太陽的後裔》紅遍全網時，無論白領還是三十多歲結婚的全職媽媽，都未能倖免，攤上追劇的紅海。

她們將自己的情感附加在劇中男主角的身上，深呼宋仲基為「老公」，以達到自我滿足的想像。

這是當社會中女性受到工作和情感壓抑時，必然會出現的一類電視劇。當大量女性在真實社會中難以獲得主動權和決策權時，影視工作者就會抓住這一個社會心理弱點，來創作虛幻的影視作品，滿足其幻想和消解其失落。

比如說，現實生活中你的物質條件拮据，那麼電視劇中，將女主角設置成灰姑娘，她不是沒有錢，而是面對巨額財富卻不為所動，因為她愛的是霸道總裁的人，跟錢有什麼關係？

這樣的情節設制，能讓在物質生活中得不到滿足的女性，在影視作品裡將自己代入到角色，得到自我情感的追求，因而使得她們迅速成為其擁躉。

偶像劇人設影射女性內心的需要

前段時間在網上看到一個詞，叫做「雙標女」。它是網絡流行語，指結合自己的利弊，用兩套標準來對待自己和他人的女性。

比如女性有知識文化之後，開始高舉「男女平等」等，會抗議為什麼下完班要女生回家去做家務，為什么女孩子要伺候婆婆生養孩子。

但另一方面，她們卻又要求男性要有經濟能力，要有購房養家的能力，結婚還要給禮金，一分也不能少。

還有一種「雙標女」，會自私地要求男性約會要提前半個小時到，但是自己可能化妝打扮到遲到半個鐘；會自私得說明她的異性朋友都是藍顏知己，男朋友的女性朋友就都是備胎，所以必須刪好友斷絕聯繫。

這類型的雙標女，也顯示在那群高舉「女性獨立」，「男女平等」等新民主時代的女孩子們身上，她們在思想上不斷渴望得到男人的尊重，理解和幫助， 現實生活中，她們不斷追捧「霸道總裁」人設，渴望有一個厲害，有能力的人，成為她們的庇護傘。

而偶像劇霸道總裁的人設，恰巧反應了這種「雙標女」的矛盾，她們在現實生活中，渴望擁有和男性一樣的尊重和地位，在情感上，卻期待能力四射的「霸道總裁」，為她們披荊斬棘，開化道路。

這不是真正的獨立：脫離依賴性人格

女性口頭上的獨立，不應該只是話語裡頭的「獨立」，外在上與男孩兒們的平起平坐，享用共同的權利和資源，更多應該是一種精神層面的「不依附於他人」。

受中國傳統文化的深沉影響，「女人如衣袖」，「女人就是男性的附屬體」的思想的影響，即使在外在上從過去三妻六妾到如今的一夫一妻了，女性骨子裡的那股「不獨立」依然存在著。

就如偶像劇，霸道總裁人設的經久不衰，這些影視文化產品，在無形中給當代女孩們灌輸一種觀念——擁有優秀厲害的男主，你的人生才完整。

這恰恰是女孩子們缺乏獨立思考與對於「霸道總裁」的「依賴性人格」。

依賴型人格是自主精神比較弱，獨立意識比較缺少的人格，它表現為依戀他人，敏感多思，控制情緒的能力較差，偏向感性，不太注意自己參與決策的能力，社會參與程度較低，有一定程度的選擇障礙。

心理學家霍妮在分析依賴型人格時，指出這種類型的人有幾個特點：

• 深感自己軟弱無助，有一種「我知砂小可憐」的感覺。當要自己拿主意時，便感到一籌莫展，像一隻迷失了港灣的小船，又像失去了教母的灰姑娘。
• 理所當然地認為別人比自己優秀，比自己有吸引力，比自己能幹。
• 無意識地傾向於以別人的看法來評價自己。

女性在追求偶像劇的霸道總裁人設，即使這種劇情是現實生活中遙不可及的夢想，卻能夠使她們的「依賴性人格」得到庇護，想像自我躲庇在霸道總裁的保護下，因為自己沒有能力，沒有獨立處理的問題，都被安排管理，成為心裡的「強心劑」。

走出人設，勇敢向前一步

《向前一步》是美國桑德伯格寫給女孩子們的一本書。

她是Facebook 營運長，美國薪酬最高的女高管，被美國媒體譽為「矽谷最有影響力女人」，身居福布斯百強女性榜第5名，榮登《時代周刊》封面人物，並被《時代》雜誌評為全球最具影響力的人物!

她認為，女性之所以沒有勇氣躋身領導層，不敢放開腳步追求自己的夢想，更多是出於內在的恐懼與不自信。

就如職場中，女性往往不願意提及自己的貢獻，不願意自我推廣，去讓別人知道自己很棒，以及人緣太好，卻無法利用人緣，總想取悅別人。

這些往往由於女性內在的恐懼和缺乏信心，她們害怕別人的眼光關注，極力壓縮自己，不會像男性一樣，善於說自己的貢獻和厲害。

她在書中鼓勵所有女性，要大膽地「往桌前坐」，主動參與對話與討論，說出自己的想法。同時，她還為女性提出了如下成功密碼： 1.向前一步，勇敢進取;2.平衡工作與生活;3.擁有更加開放的心態。

激勵女性勇於接受挑戰，滿懷熱情地追求自己的人生目標。

女孩子們對於「霸道總裁」的鐘愛，某一方面源於她們自身的渴望，另外一方面也源於她們自身的缺失，缺失人設身上的自信，勇敢和追求，從而自我代入，產生情感寄託。

打破這種人設，不讓自我活在劇情中的向前一步，就是勇敢走出去，在現實生活中，在工作上提前一步，面對上司說出自己的想法；在愛人面前提前一步，說出自己的感受和膽怯；在喜歡的事情上邁上一步，付出行動。霸道總裁的人設，不應該只活在女孩們的渴望或缺失中而已，而應該成為女孩子的推動器。

提防人設洗腦，警惕「柔弱」被弱化

造物主造人是不同的：男為剛，女為柔。不管時代如何高呼「男女平等」，男女之間的差異，力量的懸殊，體能耐力抗壓等能力總是存在區別和抗衡的。

當女孩子們高呼男女平等之時，她並不是真的希望自己有像男性一樣，擁有健碩的身體和強健的力量，能夠自己扛起沉重的物品，大步向前，相反，她在呼籲著一種「紳士」精神，為你拉開前面緊閉的玻璃門。

當男女真的變得一樣，世界就少了一份謀而不同的色彩和柔弱的特性。「柔弱」是女性與時俱來的力量，也是她自我存在的與眾不同。

太多的偶像劇，卻在弱化這種「柔弱」的力量，反而把它變成一種需要人保護，幫助的假象，以致女孩子們忽略了自己身上這股暗藏的可以開發的能量，而通過偶像劇和霸道總裁的人設，隱性地對女性進行了人設洗腦。

她們覺得劇情中的這人好美好，即使他的表現再怎麼離奇不現實，女性依然覺得追捧熱愛。這種洗腦，製造了情感迷惑，用與現實不符的假象，對女性進行洗腦。

打破這種人設，不讓自我活在劇情中的另外一步，就是提防這種人設洗腦，避免自己陷入這種人物迷惑之中。另外，女性應警惕自我「柔弱」力量的被弱化，陷入習得性無助的境況中。

「習得性無助」是美國心理學家塞利格曼的他經典實驗，他將狗關在籠子裡，只要蜂音器一響，就給予它難受的電擊，狗關在籠子裡逃避不了電擊。

多次實驗後，蜂音器一響，在給電擊前，先把籠門打開，此時狗不但不逃，而是不等電擊出現就先倒在地開始呻吟和顫抖，本來可以主動地逃避，卻絕望地等待痛苦的來臨。

偶像劇和霸道總裁的人設，就如接連不斷的電擊，告訴女性生活的不如意和現實，灌輸一種來自男主的「外在力量」幫助，而忽略了自身的力量，遇到問題時，就條件反射覺得自己的無能為力，並感知到痛苦，而不願向前，陷入到無助中。

柔中的剛，接納柔如流水的力量

《道德經》說：堅強者死之徒，柔弱者生之徒。

老子發現，人活著的時候身體是柔弱的，死了以後身體就變得僵硬。草木生長時是柔軟脆弱的，死了以後就變得幹硬枯槁了。

柔弱的東西裡面蘊涵著韌性，生命力旺盛，發展的餘地極大，很能持久。而這股韌性，就如女性骨子裡「柔弱」，是她們變得更加忍耐，體恤他人的需求，關心別人的需要的至關因素。

《道德經》又說：天下之至柔，馳騁天下之至堅。

天下柔弱，莫過於水，而攻堅強者，莫之能勝。也就是說，天下之物論柔弱莫過於水，而在攻克堅強的東西方面沒有什麼能勝過它。

水的柔弱，卻憑藉流動而轉化成力量，即能夠「潤物細無聲」，也能「滴水穿石」，淹田蓋舍。

女性的特性，也如水的特性，在柔弱中，卻因成長過程中，不斷開發內在的能量，將柔弱轉化為性格裡的「溫婉」，「善解人意」，「溫柔」，「寬容」，而這些特性讓女性擁有了「以柔克剛」的力量。

正視自己的不同，接納自己，那股柔弱就是女孩子的金鐘罩鐵布衫，她們不總是需要「總裁們」的保護，因為自身的力量更甚於一切。上善若水，水善利萬物而不爭，柔弱的女性，就如這水，滋養萬物，懂得將心比心，善解人意。