《紅樓夢》第7回，周瑞家的去給眾姑娘們送宮花，期間有一個小細節，周瑞家的給王熙鳳送宮花的時候，丫環豐兒不讓周瑞家的進門，還慌慌張張讓她別過來，書中雖未明寫為何，但明眼讀者皆知，是因為王熙鳳和賈璉此時正在行夫妻房事，故平兒這般驚慌，且看原文：
周瑞家的越西花牆，出西角門，進入鳳姐院中。走至堂屋，只見小丫頭豐兒坐在鳳姐的房門檻上，見周瑞家的來了，連忙擺手兒，叫他往東屋裡去。周瑞家的會意，慌的躡手躡腳的往東邊房裡來......正問著，只聽那邊一陣笑聲，卻有賈璉的聲音。接著房門響處，平兒拿著大銅盆出來。——第7回
脂硯齋的批語也從側面驗證了賈璉與王熙鳳日間「嬉戲」的內幕：阿鳳之為人，豈有不著意於「風月」二字之理哉？若直以明筆寫之，不但唐突阿鳳聲價，亦且無妙文可賞。若不寫之，又萬萬不可。
由此觀之，賈璉與王熙鳳白日行夫妻之事，乃是石錘，而此情節堪稱是《紅樓夢》全書描寫阿鳳的一處妙筆，妙在何處？
王熙鳳日間嬉戲，秉承了高度寫實的文學意義
其一，高度寫實。曹雪芹筆力渾厚，譬如賈府眾姊妹，包括林黛玉這樣的「仙女」在內，生活也必然離不開吃喝拉撒睡，一般作家下筆根本控制不住行文重心，但曹雪芹卻完美做到了這一點。
還是以林黛玉為例，曹公刻畫她，主要通過氣質，所以大家可以翻遍整本《紅樓夢》，幾乎沒有任何實質性描述黛玉樣貌的句子，第3回寶黛初見，曾描繪了黛玉的樣子：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目，態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微，閒靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風，心較比幹多一竅，病如西子勝三分。
就這麼一段，看似描繪地挺詳細，但諸君細品，「似蹙非蹙」的眉毛是怎樣的？「似喜非喜」的眼睛又是怎樣的？「姣花照水」是什麼狀態，「弱柳扶風」又是什麼狀態？我們根本說不出來，因為這些都是抽象的，只可意會，不可言傳。
曹公大筆如椽，他下筆成竹在胸，刻畫黛玉的重點在神韻，故刻意免去黛玉的容貌、打扮、衣飾描寫；
又如刻畫寶釵，重點便在「可嘆停機德」、「山中高士晶瑩雪」兩句上，於是寶釵人品敦厚，善調和人情世故，做事周到，又是幫林黛玉送燕窩，又是幫湘雲辦螃蟹宴，還幫邢岫煙贖冬衣；寶釵博學，則又有寶釵理家之論「幸於始者怠於終，繕其辭者嗜其利」（第56回），惜春作年畫兒，寶釵便細論畫畫之注意事項，需用紙筆器具等（第42回）。
而放在王熙鳳身上，她的性格重點是什麼——口齒伶俐、鋒芒畢露、能力超強、心狠手辣、為達目的不擇手段，所以，王熙鳳的形象是偏於世俗的，也正是因此，第3回王熙鳳剛出場，曹公就描繪她的形態：身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。
這樣的王熙鳳，必然是跟世俗緊密聯繫的，其中就包括夫妻房事，一個如鳳姐這般潑辣、強硬而又市儈的女強人形象，若是不寫她與兩性之愛的情節，那麼就會顯得莫名其妙，這種尷尬就好比曹公一直誇黛玉才華橫溢，博覽群書，結果《紅樓夢》寫完後，黛玉卻未曾做過一首詩、一句詞，那些誇獎之詞便成了尷尬的空中樓閣。
曹雪芹很明白這一點，所以細讀下來，書中關於兩性的話題，有很多都跟王熙鳳有關，比如秦可卿與公公賈珍有染，但這並不影響阿鳳和可卿交往密切；再如第11回，賈瑞起淫心的對象，也是王熙鳳；第23回，賈璉調笑王熙鳳：「只是昨兒晚上，我不過是要改個樣兒，你就扭手扭腳的。」
所以，王熙鳳與賈璉之雲雨事，是曹公秉承寫實筆法，與抓住人物關鍵點刻畫的重要手段。
曹公寫嬉戲事，盡棄「金瓶」之露骨
其二，曹雪芹敘雲雨事，又不似《金瓶梅》那般直敘，而是採用「雲山霧罩」的方式進行敘述，如此一觀，便顯得雅俗共賞，不至於落入俗套之中。
第7回「送宮花周瑞嘆英蓮」，賈璉和王熙鳳日間嬉戲，讀者皆知發生了什麼，可卻並沒唐突了阿鳳的形象，對於璉二爺、阿鳳夫妻倆的雲雨事，我們只看到周瑞家的來拜見，豐兒擺手讓她別過來，過了一會兒，又聽見賈璉在房間內大笑的聲音，最後看見平兒捧著一盆水出來，除此之外，再無其他。
話說的隱隱晦晦，既讓讀者知道屋內發生了什麼，又不詳寫屋內的具體動作，因為如果細寫，阿鳳便墮入了金瓶女子之俗套中，讀者焉能再用看金陵十二釵之眼光看待鳳姐？
曹公並不是不能寫，而是對於阿鳳這樣的重量級金釵，曹公在儘量避免讀者對阿鳳形成「金瓶女子」的印象，比如其後在描寫賈瑞、多姑娘、鮑二家的等人時，曹公可是不吝筆墨，寫得足夠詳細，亦可見曹公對阿鳳之「偏心」。
曹公借「日間嬉戲」，明示璉鳳關係之變化
其三，賈璉、阿鳳「日間嬉戲」，對於讓讀者感知人物關係的變化起到巨大作用。
第7回，賈璉與王熙鳳日間行雲雨事；第23回，賈璉稱「我不過要改個樣兒，你就扭手扭腳的」；再有第16回，賈璉護送林黛玉從姑蘇回來，王熙鳳日日算著日子，擔心賈璉路上安危，直至賈璉真正回家，鳳姐更是放下諸事，專門擠出時間來見賈璉，兩人言語之間，盡顯露少年夫妻之嬉笑打罵，且看原文：
正值鳳姐近日多事之時，無片刻閒暇之工，見賈璉遠路歸來，少不得撥冗接待。房內無外人，便笑道：「國舅老爺大喜！國舅老爺一路風塵辛苦。」賈璉笑道：「豈敢豈敢，多承多承！」——第16回
脂批云：嬌音如聞，俏態如見，少年夫妻常事，的確有之。
這等打情罵俏之打趣言語，足可見賈璉與王熙鳳一開始是有夫妻之情的，兩人亦有你儂我儂的愛人狀態，可不知過了多久，到了第64回，賈璉偷娶尤二姐之時，鳳姐從賈璉口中說出口，卻成了：目今鳳姐身子有病，已是不能好的了，暫且買了房子，過個一年半載，只等鳳姐一死，就接二姐進去做正室！
前後對比，其結果令人觸目驚心，先前的少年夫妻，此刻卻變成了盼望對方早點死的仇人，亦如張愛玲之論：胸口的硃砂痣，終變成了牆上的蚊子血；昔日的白月光，終成粘在衣服上的白米粒！
而通過這種對比，讀者便會發現，《紅樓夢》中的人物真的都是活生生的，他們一直在生活，在經歷，在成長，心態性情也一直在發生著變化。
譬如黛玉初進賈府，仗著父親尚在，賈母溺愛，連王夫人的陪房周瑞家的（第7回）、寶玉的奶娘李嬤嬤都敢懟（第8回），可自林父去世，林黛玉徹底淪為寄人籬下的孤兒後，她便開始成長起來，連順路來看望她的趙姨娘，她都禮貌相待，稱：「難為姨娘還想著我」（第52回），林黛玉一直在長大，同樣，賈府內的所有人都在成長，性情也都在逐漸變化、成熟。
目今多少小說作家，刻畫小說人物，從開頭到結尾，人物始終是一個性情、一個脾氣，真令人苦笑：可還有能讀之小說？《紅樓夢》能列為四大名著之首，確非偶然，著實實至名歸，其筆法細節非西遊、水滸、三國所能比也。
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