《暴雪將至》:全面解析影調風格(史上最冷色調)
2021-02-21 影視工業網《暴雪將至》海報
《暴雪將至》東京國際電影節獲最佳藝術貢獻獎和最佳男主兩項大獎。唯優傳媒為電影《暴雪將至》提供調色、DIT、剪輯助理等服務。今天，我們請該片調色師付舒與大家聊一聊關於電影調色方面的工作。開篇之前，請看一下該片調色演示視頻：
《暴雪將至》調色演示視頻
《暴雪將至》是一個發生在1997年的故事，在一座細雨連綿的南方城鎮，結束的年份是2008年，那年年初，中國南方發生了罕見的冰雪災害……這些信息都指向一個字——「冷」。為了營造冷酷壓抑的氛圍，也為了突破中國類型電影的影像風格，開拍前攝影指導蔡濤老師和我做了為期三天的調光測試。
測試素材包含了不同光比的鏡頭，雨量大小不同的鏡頭。我挑選了幾條雨戲測試鏡頭試調了幾種色調。最後攝影指導蔡濤老師選擇了兩種色調方案推薦給導演。
分別是A和B，高反差和低反差。如下圖所示：
A方案是常見的犯罪類型片色調，攝影指導蔡濤老師更傾向於B方案，低飽低反差冷酷而柔和的色調。特別符合整部影片的矛盾靈魂。這樣的色調對前期拍攝和後期調光都非常困難。那時蔡濤老師很喜歡這一色調時，我的內心非常激動和忐忑，為又一次突破自己而感到很興奮，為不確定整部影片最終是否可以實現這樣的基調而感到忐忑。
確定整部影片的基調後，我用Baselight導出了色調A和B的LUT文件，使用ARRI_Color_Tool轉制能載入ARRI攝影機的AML文件。通過測試一系列不同光比的試拍素材，攝影指導蔡濤老師決定嘗試不同以往的拍攝方式。攝影沒有選擇常用的800，而是用640拍攝，曝光提高兩檔，調色再用中間調反壓，暗部細節會更多，高光控制較柔和，畫面中又會有高光點，這樣保障全片肅殺氛圍的基礎上又不會悶。
影片拍攝採用了DI全流程，在拍攝過程中，其中有一項服務是近場調色，近場調色有三個好處：
1.讓演員更能融入環境，第一時間知道自己的表演最終呈現的結果
2.讓導演實時把控當天素材呈現效果
3.讓美術指導更好的把控環境氛圍和道具的色彩搭配
剪輯定稿後進行正式的調光，看了整部影片後，我已經成為導演的粉絲了，腦海裡久久不散的是對兇手是誰的疑惑。故事講的實在精彩。前期拍攝的素材全片高度一致的保持著色調B的風格，為後期調光提供了更大調光空間和更高效的工作流程。如圖所示，調光圖：
上面分別截取了1987年的夜景和日景各一組色調圖。日景和夜景的亮度保持一致，為影片營造了壓抑的氣氛，日和夜的冷暖對比，其中夜景的暖調在由暖逐漸變冷，契合影片故事的情感走向低迷。
下圖是全片暗灰色調所對應的示波器Parade，亮度保持在數值512上下。
雨戲的調光最難把控的是水的高光反光，不壓太亮，壓多了又悶。非常規敘事的雨戲場次，色調會比平時的白天還要陰冷恐怖。如圖所示：
2008年非常寒冷，色調趨向慘白，原素材這個場景原本是有太陽光的，調光將太陽光摳像去掉高光的黃，天空的藍色降到飽和度極低，雲層壓出層次，營造大雪欲來的天空。如圖所示：
以上就是整部影片的影調分析。每一部影片都使我成長，在每一位主創和製作人員身上看到那閃著星光的專注，學習永無止境。願大家一起共勉。
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