《傾城之戀》是張愛玲自己最為傾心的作品之一。一對痴男怨女糾纏不清的愛情故事，在其筆下卻獨有一種韻味和情致，1983年時，導演許鞍華由於檔期臨時接拍了《傾城之戀》，雖然作品在努力地百分百還原作品，張愛玲也曾經發來電報鼓勵，影片也得到了「第四屆香港電影金像獎最佳電影配樂」、「第25屆臺灣電影金馬獎最佳服裝設計」兩大獎項，但觀眾似乎不太為所動，尤其是「白流蘇」一角和原著的差距，一直是「張迷」們的遺憾。
文：佚 名
賞析/編輯：梁軒誠
《傾城之戀》是由邵氏兄弟有限公司出品、許鞍華執導，周潤發及繆騫人主演的一部愛情片。影片1984年8月2日於香港上映。影片改編自張愛玲同名小說，講述了香港淪陷後，範柳原和白流蘇之間的愛情故事。
《傾城之戀》是張愛玲最膾炙人口的短篇小說之一。是一篇探討愛情、婚姻和人性在戰亂及其前後，怎樣生存和掙扎的作品。舊式大家庭是張愛玲本人最熟悉的場景。「深愛只是為了謀生」這種冷酷的婚戀觀，跟她的父母婚姻陰影有關。幼年的父母離異、家族的敗落都給她的心靈造成極大的創傷。她從父母親族身上，看到了更多舊式婚姻的蒼涼。作品中的女性幾乎很少是追求自身價值的強者，他們找不到自我的存在，也極少擁有過純真浪漫的愛情。她們的愛情婚姻純粹是謀生手段，是求生的籌碼。她們清醒地知道自己是男人的附庸，是傳宗接代的工具，所以就盡力利用男人的需求來謀求自己的利益。婚姻是雙方權衡利益下的交易，在這場交易中，經濟利益當然是主角，愛情婚姻成了女性謀生的工具。為了謀生而成家，婚姻也只是一種交易，這構成了女性蒼涼的人生。她極力描寫這種「廢墟之愛」——無愛的婚姻。這種婚姻不是建立在愛的基礎上，而是女性對生活做出的無奈抉擇。因此可以說，在《傾城之戀》中，張愛玲雖然以白流蘇得到婚姻這樣圓滿的結局作為收筆，但絲毫沒有削弱小說的悲劇性，反而讓人感到更加濃重。40年代的上海，上海富戶養女白流蘇因嫁了一個敗家仔而不得不離婚，回娘家住又遭兄嫂白眼，只得考慮再嫁。經徐太介紹，流蘇認識了剛從英國回來的範柳原，兩人互相傾慕，發展出一段華麗而又悽美的愛情故事；柳原因公去香港，徐大南遷時邀流蘇同行，流蘇與柳原在香港重逢，墜入愛河。風流的柳原並沒有結婚的打算，流蘇不甘妥協回到上海。柳原來電請她來港相聚，為情驅使的流蘇赴港與柳原同居。最後，太平洋戰爭爆發，香港淪陷。在漫天烽火下，柳原去不了英國，兩人遂在報上發了結婚啟事，傾城的香港繁華美夢雖盡碎，卻造就了陷落中的範、白在香港暫過平淡的同居生活。《傾城之戀》是一部比較集中表現張愛玲愛情觀的作品。書中的白流蘇是舊式大戶人家的女子，出嫁應該是門當戶對，以經濟為基礎的婚姻，但婚後受盡夫家的毒打和欺凌，奮而離婚，可見舊式婚姻是無愛情可言，它只是女性對男性經濟的依附。流蘇只得回到娘家，但在資財被勢力窮酸的兄嫂哄盡之後，失去了經濟的保障，無一寸立足之地。這時候範柳原的出現，給了她一次下賭注的機會……在張愛玲眼裡，愛情就是女性求得經濟保障的一種手段，一種女性對男性經濟依附的關係，在世俗的婚戀中是沒有愛情可言。（聽臺灣學者蔣勳細讀張愛玲的《傾城之戀》
傾城之戀》是一個動聽的而又近人情的故事。……我喜歡參差的對照的寫法，因為它是較近事實的。《傾城之戀》裡，從腐舊的家庭裡走出來的流蘇，香港之戰的洗禮並不曾將她感化成為革命女性；香港之戰影響範柳原，使他轉向平實的生活，終於結婚了。但結婚並不使他變為聖人，完全放棄往日的生活習慣與作風。因之柳原與流蘇的結局，雖然多少是健康的，仍舊是庸俗：就事論事，他們也只能如此。有張愛玲的小說成功在前，改編成電影本身就不是一件很討好的事。由於此前有過《胡越的故事》這樣成功的範例，許鞍華導演則打起了張愛玲的心思，拍攝了這部以同名小說改編的《傾城之戀》，男女主角也照舊選擇了周潤發與繆騫人。小說有想像空間，而電影卻勝在寫實影像。稍微有點差池，就會影響到影片的素質。以電影角度來講，影片算是成功。但以改編小說而言，卻在細節處顯現出頹勢，演員的人物塑造，有時也難以達到原作的妙處。扮演範柳原的周潤發認為自己對這個角色的處理是失敗的，演繹方法也是錯誤的。周潤發認為自己是個不喜歡讀書的人，不適合扮演知識分子角色，因為很多東西不是即時學來的。好在影片獲得了金像、金馬等諸多獎項的表彰，票房收益上也還算是過得去，讓飽受爭議的影片獲得了難得的一席江湖地位。電影上映後，周潤發那深沉的眼神，繆騫人那撩人的身姿，加之電影將香港淪陷時發生的動蕩愛情故事娓娓道來，仿若又見那兩座曖昧的城市，兩個飄零的男女，一段無趣的俗情，卻因為一座城市的淪陷，成就了他們一剎那的一點真心，於是，便有了一場虛無縹緲的愛情。而電影的布景和配樂，美麗的旗袍，華麗而浪漫的氛圍和情調，更為這場戀情增加了背景和底色。許鞍華捕捉到了男女之間那種似假還真、欲迎還拒的微妙感情。繆騫人演得相當敏感而細膩，她看似平靜的表演細膩地表現出了白流蘇的內心世界和人物特徵，把一個上海女子塑造得相當有味道，周潤發的俊雅瀟灑也揮灑自如。導演掌握了對白獨有的尖刻嘲諷，重現了香港四十年代的風情。也有一些影迷（更是張迷）認為，許鞍華雖然身為女性，卻缺少女性的細膩浪漫和風情，影片對白有所拘緊，局限在原著小說中，有欠揮灑自如。仿佛是張愛玲小說的解說詞。道具畫面也談不上美，最可氣的是演員選得莫名其妙，演範柳原的周潤髮油滑得很，扮白流蘇的繆騫人實在不怎麼好看。《傾城之戀》是張愛玲最為傾心的作品之一，一對痴男怨女糾纏不清的愛情故事，在其筆下卻獨有一種韻味和情致，1944年12月，張愛玲曾親自將這部作品改編成舞臺劇於上海新光大戲院公演。除了導演許鞍華1984版的電影《傾城之戀》，2006年，《傾城之戀》的新派話劇版本登陸舞臺，主演梁家輝更憑此劇獲得上海戲劇界最高獎「白玉蘭」獎，可以說，話劇版基本是對小說的完整再現。
2007年，《傾城之戀》以電視劇的形式再次被改編、拍攝，由知名編劇鄒靜之改編，夢繼執導，當紅實力派演員陳數、黃覺、王學兵等聯袂主演，於2009年3月在央視第八套播出。
張愛玲在一次採訪中被問及最喜愛自己寫的哪部小說，她淡然一笑說「我的小說結局大多不完滿，《傾城之戀》算是擁有完滿結局的一部，要說喜愛應該是她了。」但《傾城之戀》確使導演許鞍華第一次遭遇票房滑鐵盧，甚至直到今天，她也認為自己沒有找到演繹張愛玲作品的最好方法，但是在80年代中期，能夠拍出這樣一部忠實原著、打動人心的作品，我們也應向她送上一份致敬。
「香港的陷落成全了她，在這不可理喻的世界裡，誰知道什麼是因，什麼是果？誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了，成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革……流蘇並不覺得她在歷史的地位有什麼微妙之點，她只是笑盈盈地站起來，將蚊煙香盤踢到桌子底下去。」這是小說結尾處最精彩的處理，在電影裡幾乎不能這樣說出來，因為整個的這段糾結情感的合託，是於長長的顛沛與無可奈何的抉擇中磕出的大塊淤血，結凍半個世紀，還是沒能化得開。
許鞍華將一個長鏡頭充斥橫豎屍首，殘血涔涔，一布慘白的字幕，草草的收了場，繆騫人笑吟吟將掛籠式的蚊煙香盤踢向一邊，算交代過去。面對如此場景，惟有淡言一聲：傳奇裡傾國傾城的人大抵不是如此。
許鞍華的「傾城之戀「算是結束了，也可以說尚未完.
（本篇部分圖文來自網絡，由編輯整理而成）
導演許鞍華：許鞍華：1947年5月23日出生於遼寧鞍山，香港女性電影導演、監製、編劇。在香港大學進修英國文學及比較文學，獲文學碩士學位。隨後赴英深造，在倫敦電影學院攻讀電影課程。1975年，許鞍華回港後為胡金銓的助手，之後在香港無線電視任編導。1978年轉任香港電臺，拍攝紀錄片及短篇電視劇，其中拍攝的電影作品《獅子山下》之《來客》，成為許鞍華「越南三部曲」之首。1979年，專職拍攝電影，執導首部電影作品《瘋劫》獲得第17屆金馬獎劇情片獎。1981年，繼續拍攝《胡越的故事》。1982年在海南島拍攝的《投奔怒海》，獲第二屆香港電影金像獎最佳影片和最佳導演獎。1990年拍攝半自傳電影《客途秋恨》自喻身世，奪得六屆香港電影金像獎的最佳導演獎、三屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎，分別成為這兩大獎項的獲獎最多人。2004年曾擔任香港電影導演會會長。2011年獲得亞洲電影大獎頒發的終身成就獎。2006年擔任洛迦諾國際電影節評委會主席。2012年指導拍攝電影《桃姐》榮獲第68屆威尼斯電影節Volpi Cup最佳女演員、平等機會獎、Signis特別榮譽獎、La Navicella獎。第48屆金馬獎最佳導演；香港電影金像獎大滿貫作品。2015年4月19日，憑藉《黃金時代》獲第34屆香港電影金像獎最佳導演獎。2018年3月，獲第二屆馬來西亞金環獎終身成就獎；4月憑藉《明月幾時有》獲第37屆香港電影金像獎最佳導演獎，這也是其13次提名第6次獲得該獎項。
《藝術》專欄版主：梁軒誠
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