白馬、皮影戲、趙子龍……《八佰》超現實主義鏡頭有何深意

在導演管虎的心中，《八佰》不只是一部電影，更是一次對歷史的回望。但《八佰》又不是一部純寫實的戰爭片，「在寫實的基礎上，稍微帶一點魔幻感的創作理念」，美術指導林木和管虎在最初創作時就統一了意見，攝影指導曹鬱似乎走得更遠，詩意的攝影更是在增加了影片的超現實感的同時，又增加了隱喻色彩。片中的服裝、軍隊制式、武器裝備等基本都尊重歷史，但電影並不是紀錄片，裡面一定會有基於現實主義基礎之上的創造。浴血神俊的白馬、夢中端午化身長坂坡中的趙雲等，都營造出一個相對有一些超現實的世界，而在這隱約的超現實外衣下，卻是捐軀赴國難，視死忽如歸的錚錚鐵骨精神。

趙子龍

片中多次出現的趙子龍意向。

歐豪飾演的端午，作為一個線索人物在影片後半段為護旗而犧牲，他的弟弟小湖北（張俊一飾）晚上睡著後，南岸還在唱戲。這時候可能就會把他帶入一個夢境，夢到了犧牲的哥哥端午，化身趙雲，穿著戲服，騎著白馬，單槍匹馬衝入曹營，再現京劇中的「長坂坡」劇目，但敵人已經不是曹軍，而是日寇。片中這段做了虛化處理，它只是一種意向，傳達出一種夢幻感，又跟精神層面的很多表達是關聯的。

可口可樂廣告牆

美術指導林木查閱史料發現，歷史中四行倉庫的西牆是一整面牆，沒有窗戶，他覺得西牆應該在片中重點表現，不過西牆的歷史原貌如今已拼貼不出來，所有的歷史照片都是它被炸之後的樣子，彈孔累累。如果只是展現平平的一面牆，就太空洞了。林木後來查了很多當時資料，看到上海的巷戰裡，戰士們都趴在工事裡，後面整面牆上就是可口可樂廣告圖片。林木查資料的時候都感到驚訝，不僅有可口可樂，還有屈臣氏，覺得很新鮮。其實，當時的上海比我們想像的要繁華，抗戰年代早就有可口可樂了。

片中四行倉庫西牆上的可口可樂廣告。

歷史圖片中，中國戰場上的可口可樂廣告。

林木將歷史資料中的可口可樂海報移植到了四行倉庫西牆上，不僅對當代觀眾的審美造成一定衝擊，還有一種對於時代文化的放大。林木想讓廣告在戰場上傳達一種情緒，跟南岸的時尚「東方巴黎」有一個呼應，「不然會讓人感覺蘇州河南北兩岸很割裂，一邊像地獄，一邊像天堂，其實也沒那麼絕對，都是在上海的一個語境裡。」

飛艇觀戰

「在南岸的樓頂放一個飛艇」，這是林木在與導演管虎第一次籌備《八佰》時提出的大膽設想。

片中出現的印有「固特異」標誌的飛艇。

「四行倉庫保衛戰」被看作一場直播戰爭，不同的人在岸邊、船上、屋裡的窗戶、樓頂等不同角度去觀看這場戰爭。蔣介石之所以讓「八百壯士」守衛四行倉庫，很大程度上是將此作為在九國公約上的談判砝碼，所以當時很多外國觀察家和媒體對這場戰事也十分關注。為了讓觀看視角更為立體化，林木就想到了一個更高的視角——飛艇，在烏雲密布的天空懸掛著一個飛艇，外國觀察家和記者從高空去看這場戰鬥，也賦予了影片一定的超現實感。

老鼠與白馬

片中的老鼠與白馬各有寓意。

影片開場第一個鏡頭，就是一隻老鼠聽到槍炮聲驚恐逃竄回洞，而片中也頻繁出現老鼠四處亂跑的特寫。與這個偷生隱喻形象相對照的是貫穿全片的神俊白馬，它時而在臆想中與孤膽英雄趙子龍獨擋群敵，時而在現實中與不屈的謝晉元單騎赴會，在敵人炮火淫威下，白馬縱使渾身染血仍在殘破的戰場上昂頭奔馳。就在很多觀眾以為白馬已經殞命在日軍的轟炸時，影片最後，白馬從四行倉庫廢墟中一躍而出，與開篇老鼠形成強烈反差，寓意生生不息。

皮影戲

影片中李晨飾演的山東兵在倉庫中用《長坂坡》皮影戲來提振士氣，燈光剪影中是三國時單槍匹馬、救主護國的趙子龍。而影片所講的故事中，八百壯士面對即將淪陷的上海，團結如一人，孤軍奮戰，拼死守護最後的陣地和國人尊嚴。

片中的皮影戲鏡頭有著一場「被圍觀」的戰役的另一層寓意。

影片選取皮影戲這一鏡頭，還有另一寓意。四行倉庫之戰在中國乃至世界的戰爭史上，都是獨特的一場「被圍觀」的戰役。北岸血戰之時，南岸歌舞昇平，有隔岸觀火冷漠者，但也不乏心系戰場募捐送給養者。四行倉庫保衛戰正似一場皮影戲被人戲說觀賞，甚至參與其中。

新京報記者 滕朝

編輯 黃嘉齡 校對 翟永軍

來源：新京報