笑傲江湖——徐克的電影世界

「徐老怪」

　　在日前正在舉辦的第16屆韓國釜山國際電影節中，在香港影壇縱橫三十多年的「徐老怪」徐克，獲頒「年度亞洲電影人」獎，成為繼侯孝賢、劉德華(在線看影視作品)等華人之後的又一位獲獎華語電影人。而他也被釜山電影節組委會贊為香港電影新浪潮的新導者、引領了香港電影進入世界市場等。

　　確實，從七十年代末以來，徐克就像是一個時代的弄潮兒，不但是香港電影新浪潮的先鋒與佼佼者，還以《笑傲江湖》、《東方不敗》等掀起了新一輪的武俠電影潮，即使是合拍片的大背景下，徐克也以《深海尋人》(高清在線觀看)探索水中攝影、以《龍門飛甲》試手3D化的武俠製作……

　　導演：故事新編的弄潮兒

　　原名徐文光的徐克，1977年時完成學業而回到香港加入無線電視臺當編導，推出了《家變》、《大亨》，而隨後轉投佳視，以武俠劇集《金刀情俠》引起關注，尤其是當時獨立製片人吳思遠的關注（吳思遠在1978年時監製了《蛇形刁手》、《醉拳》等，不但讓功夫喜劇成為一時的潮流，更是讓成龍(在線看影視作品)確立了自己的獨特風格0，這也成為了後來徐克進入影壇的一個契機。

　　徐克在吳思遠的支持下，導演了武俠電影《蝶變》，當時的武俠電影已經有著開到荼靡之勢，而這部以「武林新紀元」為背景的未來式武俠片顯得與當時流行的邵氏或者嘉禾的武俠片有很大的不同，也被不少影評人讚譽為香港電影新浪潮的代表作。《蝶變》當中有不少地方是借鑑於胡金銓的經典作品，，但在拍攝手法、人物造型、影片風格等方面則是對傳統武俠片有所改進甚至是顛覆；再加上隨後的《地獄無門》、《第一類型危險》，徐克導演以前衛性的敘事、風格、創意聞名。

　　但畢竟香港電影市場是一個比較開放的商業化市場，幾乎每一個創作者都要面對著市場的壓力（一個顯著的例子時當時侯孝賢等導演的臺灣新電影在香港展映後舉行座談會，與會的徐克便感慨，面對臺灣電影如今的成就，香港的同行輸了，最大的失敗在於香港電影缺乏熱情與真誠，只知迎合票房的要求），而成名後的徐克也加入了新創業的新藝城，投身於主流電影的製作，《鬼馬智多星》、《我愛夜來香》是對於傳統歌舞片、偵探片的融合，甚至融於《北非諜影》式的愛情故事，《新蜀山劍俠》改編於還珠樓樓主的小說原著，但也融入《星球大戰》系列的特色，《英雄本色》還開了一代英雄片的熱潮。更重要的是，他導演或者監製的《笑傲江湖》、《新龍門客棧》、《黃飛鴻》系列、《笑傲江湖2東方不敗》等武俠片，幾乎成為當時武俠片熱潮的代名詞，引領出一代風騷。邵氏名導張徹在《回顧香港電影三十年》中就提到，八十年代中期時他認為香港電影將在幾年內走向沒落，但徐克的《笑傲江湖》、《黃飛鴻》等使得沒落推遲了幾年。

　　而3D電影在2008年以後成為了世界主流電影的一個趨勢，特別是《阿凡達》的成功，這讓素來喜歡探索的徐克也關注起3D製作，而將於年底上映的《龍門飛甲》便是3D武俠片，有望成為華語3D電影的一個新標杆。

　　徐克曾經在一次的訪談中談到他拍片的竅門之一是「老曲新唱，在古老的題材中挖掘新意，從而與現代觀眾產生共鳴，比如《青蛇》中的四個人物與很多人記憶中的形象似是而非，而趣味也因此而生」，《新龍門客棧》改編於胡金銓的經典作品，代表著傳統俠義精神的邱莫言卻死於流沙河中（流沙河的這種流動性正對應於香港這座「浮城」），而周淮安、金鑲玉等也並不知道該何去何從；《龍門飛甲》從故事、預告片等來看也是《新龍門客棧》的新編，而加入了3D元素……

　　徐克出道三十多年來導演的作品不少，且幾乎每一部影片裡都帶有多多少少的創意元素，即使是備受詬病的《蜀山傳》，其對特效的探索無疑留給了後來者寶貴的經驗。

　　監製：創意的推動者

　　在導演之餘，徐克還是一個演員（主要作品包括《打工皇帝》、《最後勝利》，後者還為徐克贏得了一次香港電影金像獎的最佳男配角的提名），並且是一名相當出色的監製，尤其是在他自己成立了電影工作室之後，被香港國際電影節贊為「電影工作室成立於1984年，正是香港本土電影風雲際會群雄並舉之時，但小小工作室卻能在美學和技術兩方面傲視江湖，獨立帶起數個電影潮流，《英雄本色》開創英雄片也催生了道地男性悲劇英雄，《倩女幽魂》以靈幻特技和現代觀點重寫中國經典傳奇，《笑傲江湖》特別視覺效果令新派武俠片復興，《黃飛鴻》為功夫電影注入民族英雄新血脈，《蜀山》和《小倩》則為提升本土電腦特技而開山劈石，不斷嘗試不同的風格和題材，讓徐克被視為香港電影中的孫悟空……」

　　即使是今天來看，徐克監製、吳宇森(在線看影視作品)導演的《英雄本色》依然是一部非常經典的作品。八十年代中期時香港的命運已經算是塵埃落定（1997年回歸中國），但當時香港的經濟騰飛與政治民主，都是遠遠超過於內地，不少港人對於回歸後的自己生活何去何從感到絲絲許許的惘然，於是不少人想要移民（《上海之夜》也表現了移民心態），還有不少人因為種種原因不能移民而感到鬱鬱寡歡，再加上徐克與吳宇森、周潤發(在線看影視作品)在當時的電影事業都處於低潮期（徐克的主要是受到不少批評；吳宇森一度被新藝城派到臺灣公司，而創作的《笑匠》、《兩隻老虎》等影片也都是票房與口碑的雙輸；周潤發則被喻為是票房毒藥），而厚積薄發的創作了這部《英雄本色》。一方面，影片沿襲了吳宇森的恩師張徹的那種男性的悲壯英雄主義精神，另一方面則融入了父子情、兄弟情、朋友情、男女情等因素，贏得了不少觀眾們的共鳴。（後來徐克還親自導演了《英雄本色》的「前傳」《英雄本色之夕陽之歌》。）

　　程小東導演的神幻動作片《倩女幽魂》自然也不必多說，影片在今年時還由葉偉信(在線看影視作品)導演了新版；而楚原的愛情喜劇片《大丈夫日記》表現出當時香港中產男人的小男人心態；而黃志強執導的暴力動作片《天羅地網》雖然是改編於好萊塢作品《鐵面無私》，但也充滿著港式的暴力動作風格（大衛·伯德維爾還在《娛樂的藝術——香港電影的秘密》中特別比較了這兩個不同版本）；而《妖獸都市》在科幻的外衣底下，包藏著對於當時的香港回歸前夕的蒼涼心態……

　　其實，對於很多的電影人，尤其是成名後的電影人來說，創意往往是難以尋找到蹤跡的，但徐克依然會融入不少的創意元素，甚至是自己的作品痕跡，這也難怪，如《倩女幽魂》、《新龍門客棧》等影片，徐克雖然是掛名監製但一般都認為他同時還是導演。

　　（此外，徐克的電影工作室還包括了視覺特效的內容，如《小倩》、《蜀山傳》等都凝聚著視覺工作室的很大功勞。）

　　如今，徐克被韓國釜山國際電影節評選為「年度亞洲電影人」，這對於徐克來說無疑是實至名歸的。而他的新作《龍門飛甲》，成為2011年12月的賀歲檔最受期待的作品之一。

　　阿木（影評人）

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(責任編輯：李瑞芳)