重溫經典: 吳鎮【漁父圖】

2021-02-11 藕香居

藕香居按語：「元代四大家」之一的吳鎮，作畫寧肯不為人賞，也決不隨俗。董其昌《容臺集》中記:「吳仲圭本與盛子昭比門而居，四方以金帛求子昭畫者甚眾，而仲圭之門闃然，妻子顧笑之。仲圭曰:二十年後不復爾」……


【漁父圖】 元  吳鎮  紙本水墨   縱84.7釐米  橫29.7釐米

吳鎮（公元1280一1354年），字仲圭，性愛梅花，自號梅花道人，也稱梅沙彌、梅花和尚，嘉興人。工詞翰、書法，擅山水，為「元四大家」之一。梅道人山水，師巨然而變其「淡墨輕嵐」神韻，得董巨之風骨氣候，又吸取馬、夏的皴筆，筆力沉雄，「五墨齊備」。倪雲林題仲圭山水曰:「醉後揮豪寫山色，嵐霏雲氣淡無痕」，在元四家中，黃公望以渾厚見長，倪瓚以疏淡取勝，王蒙以蒼莽過人，而吳鎮以淵勁潤滋為能，吳畫少用幹筆，多發揮水墨蘊的特性。是四家中師「南宗」而兼取「北宗」，別具一格者。

「梅花庵主與一峰老人，同學董、巨，然吳尚沉鬱，黃貴蕭散，兩家神趣不同而各盡其妙。」《甌香館畫跋》

「溪山無盡、萬裡長江兩卷，梅道人之法巨然也筆下清雄奇富，意態無窮，出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外，渾然天成，五墨齊備，此蓋仲圭之擅場，非後學所能措手。」《墨井畫跋》

「梅花庵得巨然筆意墨法又能不蹈其蹊徑，爛熳慘澹，可謂能自名家。」《黃賓虹話語錄》

作品欣賞

吳鎮一生隱居不仕，家境清貧。他也像黃公望一樣，一度以賣卜為生，擅長畫山水墨竹，師北宋巨然、文同一脈。筆墨豪邁、淋漓，在生時藝名不著，頗潦倒，傳說他與盛懋（子昭）比鄰而居，當時求盛畫者甚眾，而吳鎮家門寂寂。他妻子笑他，他卻從容對曰:「二十年後不復爾。」無論書法和畫，勁骨崢嶸，無市朝習氣。方薰說他:「飽則讀書，飢則賣ト，畫石室竹，飲梅花泉，一切富貴利達摒而去之，與山水花鳥相狎，宜其書畫無一點菸火氣。」（《山靜居論畫》）他平時結交都是道士、和尚和隱逸文人，像他畫的竹枝一樣，過一種「虛心抱節山之阿，清風白月聊婆娑」的生活。他的山水墨竹都有極高的造詣，傳世名作有《漁父圖》《雙檜平遠圖》《秋江漁隱圖》《竹譜冊》等。

吳鎮最喜愛畫《漁父圖》。此作為故宮博物院藏他57歲時所作的《漁父圖》，此圖絹本，縱84.7釐米，橫29.7釐米。起手處畫渚石水草於水中，後有一漁父坐船垂釣，當中一洲，上植二樹，對岸是連綿山丘，遠處高峰。這種題材，寫平岡叢樹，漁舟一葉悠閒其間，丘陵密樹溪流曲折，是畫家創造了一種理想的空間境界，它既是現實的，更畫家追求的想像中的桃花源。

《漁父圖》表現的是隱士垂釣的內容，吳鎮畫了很多幅，形式也有很多樣，有長軸、短軸，也有長卷、短卷。都有一個隱者坐船垂釣，他每以煙波釣徒自況反映了他的思想和精神狀況。吳鎮不同於元四家的其他幾位，善於與達官貴人結交，他自始至終是一位隱士，畫如其人，其作品也很少以技巧惹人，即使專業人士，也需走近一些，慢慢體會，方得其中三昧。

吳鎮用筆用墨都很有特色，他好使中鋒禿筆，如同鋼杵，力透紙背，他是從董、巨一系裡來，衝和淳厚，無畫家習氣。與黃、倪、王三家喜用幹筆不同，而是善於用飽墨溼筆，淋漓揮灑，多先是淡墨鋪陳、渲染，再以焦墨醒眼，所以既有墨韻，又沉著痛快，不同於當時文人水墨畫的清淡、以乾枯求潤澤氣韻，反倒有北宋人的濃鬱、雄獷，但其圓潤、空靈又和北宋質實有所不同，明清不少大家都深受他的影響。沈周在吳鎮60歲時所作《竹亭詩意圖》（藏於克裡呼蘭藝術博物館）詩跋中說:我愛梅花翁，巨老傳心印。修此水墨緣，種種得蒼潤，樹石墮筆鋒，造化不能吝，而今橡林下，我願執掃汛。拜服之情是溢於言表的。

【漁父圖】的山石皴法

 「吳仲圭號梅花道人，師學巨然，儼然一體。但巨然山頭坡腳，畫法緊密，而仲圭之山頭坡腳畫法疏落。又於陰坳處重加墨苔，號為胡椒點以取蒼茫之勢，只此少異耳，餘處皆同。」《畫學心法問答》  「梅沙彌筆力雄勁，墨氣沉厚，董巨風規，居然猶在」。《甌香館畫跋》  山石用略濃而有變化的墨勾輪廓，略淡的線條作披麻狀皴之，復加溼墨襯染，溼墨略分濃淡，罩在線條上面，使線半隱半顯，使畫面透明而光亮。最後再以焦墨、濃墨點苔點。

此處用線勾出輪廓及其中石塊結構，不皴。沈夢麟說他「興來用筆不用皴」，而直以溼墨染之，如他畫竹石圖中的石頭法，但加了很多濃苔點。

遠山用宋人馬遠、夏圭法，以淡墨沒骨抹出，上實下虛，愈遠山愈淡，前後空間分明。

水草雖柔，但用筆沉著，全似董源法。

山間的溪流、山腰的雜樹，都給人以樸實的感覺，不多修飾，不以巧勝。

【漁父圖】的樹法

樹多作露幹狀，大都以梅花和短筆介字點作樹葉，並常以濃、淡兩遍點葉，一組樹葉似前後兩重層次，如印交迭。

個子點樹葉，濃淡兩個層次，用筆沉著，點畫圓厚。

樹的姿態舒展，點葉形象統一概括，儀態大方，有廟堂之氣。


漁父泛舟垂釣，是畫家的人生追求和個人寫照。元代趙孟頫以宋室後裔而入元為官，依然受擺布而不得施展抱負，常因自慚而心情鬱悶，故潛心於書畫以自遣。管道升曾填《漁父詞》四首，勸其歸去。其一曰：「遙想山堂數樹梅。凌寒玉蕊發南枝。山月照，曉風吹。只為清香苦欲歸。」其二曰：「南望吳興路四千。幾時回去霅溪邊。名與利，付之天。笑把漁竿上畫船。」其三曰：「身在燕山近帝居。歸心日夜憶東吳。斟美酒，膾新魚。除卻清閒總不如。」其四曰：「人生貴極是王侯，浮名浮利不自由。爭得似，一扁舟，吟風弄月歸去休！子昂和雲:「渺渺煙波一葉舟，西風木落五湖秋，盟鷗鷺，傲王侯，管甚鱸魚不上鉤。」吳鎮《漁父圖》為題的山水創作抒發情懷或許受管夫人影響？

【漁父圖】的落款、題跋

吳鎮的書法造詣很高，據記載是學唐僧光和懷素，從現存的書法墨跡看，他對孫過庭的《書譜》也下過很深功夫，寫就一手好草書。在元四家中，其書法造詣高於黃公望、王蒙。

目斷煙波青有無，霜凋楓葉錦模糊，千尺浪，四腮鱸，詩筒相對酒葫蘆。

至元二年秋八月，梅花道人戲作漁父四幅，並題。

王鐸題跋


淡秀古雅，鮮有其儷。吳鎮筆不一，層崿復嶂之外，復有此閒遠者，更以潤滋勝二弟。仲利善為護持此圖，固不易也。丙戌（1646年）正月廿七日，王鐸題。

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