朝代：宋代
作者：嶽飛
原文：
昨夜寒蛩不住鳴。驚回千裡夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽。
譯文
昨日寒夜的蟋蟀不斷地鳴唱，忽然驚醒我千裡廝殺的夢。已經三更了，獨自一人起來繞著臺階行走，人聲寂寂，簾外面的月亮朦朧微明。
為了追求光復故土，頭髮已經白了，故土的松竹也應等待得蒼老了，可是我回到故土的日程卻仍然遙遙無期。想要將心事寄托在瑤琴上，但是知音難覓，即使琴弦彈斷了又有誰聽呢？
注釋
寒蛩：深秋的蟋蟀，蛩音窮。
千裡夢：指夢回中原。
舊山：故鄉。
松竹老：喻北方人民充滿焦急的渴盼與等待。
歸程：喻指收復失地
心事：抗金的主張。
三更 （jing)
應該是：欲將心事付瑤琴；知音少，弦斷有誰聽？
賞析
嶽飛的《滿江紅》（怒髮衝冠）詞，壯志不已，是膾炙人口的愛國佳作。此詞上半闋寫出憂深思遠之情，與阮籍《詠懷》詩第一首「夜中不能寐，起坐彈鳴琴」意境相似。下半闋「白首」二句，表面低沉消極，但實際上正是壯志難酬的孤憤。「欲將」三句，用比興手法點出「知音」難遇的悽涼的情懷，甚為悲傷憂鬱。
曾有一段時間，對古典詩詞的評論，有人以情調的高昂與低沉分高下，於是認為，嶽飛這首《小重山》情調低沉，不如他的《滿江紅》創意高。其實，對事物的評論，應當對具體問題做具體分析，而不可以表面上的一刀切。情調高昂的作品固然好，但不能把高昂誤作為粗獷叫囂。情調低沉也並非消極。嶽飛的《滿江紅》與《小重山》詞均表達了他的抗金以收復中原的雄心壯志，只因作詞的時間與心境不同，因此在作法上遂不免有所差異，實際上異曲同工，又焉可用情調的高昂與低沉區他其高下呢？況且作詞常是要用以興渾融、含蓄蘊藉的方法以表達作的幽情遠旨，使讀者吟誦體會，餘味無窮。嶽飛因為壯志難酬，胸中抑塞，所以作者這首《小重山》詞，用沉鬱蘊藉的藝術手法，這也正是運用詞體特長，正如張惠言論詞時所謂「道賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致」（《詞選·序》）對詩詞評賞也應明白這一道理。繆鉞所撰《靈溪詞說》論嶽飛詞的絕句說：「將軍佳作世爭傳，三十功名路八千。一種壯懷能蘊藉，諸君細讀《小重山》」，與此意同。
「昨夜寒蛩不住鳴。驚回千裡夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明」，此時已是三更，獨自圍繞庭院而行，身心之大孤獨於此得以體現。世人皆已沉沉入睡四周逐漸悄無聲息了，夜靜更深時分，能聽得清楚自己心臟跳動的聲音；窗外，月色如水，如水的月色正好映襯著詩人如水的愁緒。在這個特定的場景，嶽武穆之寂寞惆悵，內心的孤寂，抑鬱的心境，被此情此景充分的表現出來。
「白首為功名。舊山松竹老，阻歸程」，多年的奮戰結果弄到如今是這樣不堪，中原故土已淪陷金人之手，想要回鄉養老已是不可能的了，多麼無奈的意緒！
「欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽！」此句引用《伯牙絕弦》（見《呂氏春秋》《列子》）（一些版本表示此句與「伯牙絕弦」無關）， 表現其滿腔的報國熱誠無處申說，跟誰說，用琴弦來訴說，可琴弦已斷，故無所對象能傾訴。
上闕寓情於景，寫作者思念中原、憂慮國事的心情。
前三句寫作者夢見自己率部轉戰千裡，收復故土，勝利挺進，實現「還我河山」的偉大抱負，興奮不已，然而卻寒蛩鳴，驚回夢。
後三句夢醒後的失望和徘徊，反映了理想和現實的矛盾。以景物描寫來烘託內心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。
下闕抒寫收復失地受阻、心事無人理解的苦悶。
前三句感嘆歲月流逝，歸鄉無望。「阻歸程」表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實際暗喻著對趙構、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金鬥爭的不滿和譴責。
後三句用俞伯牙與鍾子期的典故，表達自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。
全詞表現了作者不滿「和議」，反對投降，以及受掣肘時惆悵。體現了作者強烈的愛國情感。
曾有一段時間，對古典詩詞的評論，有人以情調的高昂與低沉分高下，於是認為，嶽飛這首《小重山》情調低沉，不如他的《滿江紅》創意高。其實，對事物的評論，應當對具體問題做具體分析。情調高昂的作品固然好，但情調低沉也並非消極。
《滿江紅》創作背景，一說是紹興四年秋，嶽飛第一次北伐大獲全勝，一說是嶽家軍進軍到朱仙鎮，勝利在望卻被十二道金牌召回時所創。但都可以表現嶽飛在軍事正處於的得意之時。而《小重山》卻是在入獄不久前，失去軍權、無力回天的他有著悲憤抑鬱苦悶而又無奈的情感，所以這首婉約的《小重山》與《滿江紅》詩風大不一樣。
「昨夜寒蛩不住鳴。驚回千裡夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明」，此時已是三更，獨自圍繞庭院而行，身心之大孤獨於此得以體現。世人皆已沉沉入睡四周逐漸悄無聲息了，夜靜更深時分，能聽得清楚自己心臟跳動的聲音；窗外，月色如水，如水的月色正好映襯著詩人如水的愁緒。在這個特定的場景，嶽武穆之寂寞惆悵，內心的孤寂，抑鬱的心境，被此情此景充分的表現出來。
「白首為功名。舊山松竹老，阻歸程」，多年的奮戰結果弄到如今是這樣不堪，中原故土已淪陷金人之手，想要回鄉養老已是不可能的了，多麼無奈的意緒！
「欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽！」此句引用《伯牙絕弦》（見《呂氏春秋》《列子》）（一些版本表示此句與「伯牙絕弦」無關）， 表現其滿腔的報國熱誠無處申說，跟誰說，用琴弦來訴說，可琴弦已斷，故無所對象能傾訴。
上闕寓情於景，寫作者思念中原、憂慮國事的心情。
前三句寫作者夢見自己率部轉戰千裡，收復故土，勝利挺進，實現「還我河山」的偉大抱負，興奮不已，然而卻寒蛩鳴，驚回夢。
後三句夢醒後的失望和徘徊，反映了理想和現實的矛盾。以景物描寫來烘託內心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。
下闕抒寫收復失地受阻、心事無人理解的苦悶。
前三句感嘆歲月流逝，歸鄉無望。「阻歸程」表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實際暗喻著對趙構、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金鬥爭的不滿和譴責。
後三句用俞伯牙與鍾子期的典故，表達自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。
全詞表現了作者不滿「和議」，反對投降，以及受掣肘時惆悵。體現了作者強烈的愛國情感。
曾有一段時間，對古典詩詞的評論，有人以情調的高昂與低沉分高下，於是認為，嶽飛這首《小重山》情調低沉，不如他的《滿江紅》創意高。其實，對事物的評論，應當對具體問題做具體分析。情調高昂的作品固然好，但情調低沉也並非消極。
《滿江紅》創作背景，一說是紹興四年秋，嶽飛第一次北伐大獲全勝，一說是嶽家軍進軍到朱仙鎮，勝利在望卻被十二道金牌召回時所創。但都可以表現嶽飛在軍事正處於的得意之時。而《小重山》卻是在入獄不久前，失去軍權、無力回天的他有著悲憤抑鬱苦悶而又無奈的情感，所以這首婉約的《小重山》與《滿江紅》詩風大不一樣。
「昨夜寒蛩不住鳴。驚回千裡夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明」，此時已是三更，獨自圍繞庭院而行，身心之大孤獨於此得以體現。世人皆已沉沉入睡四周逐漸悄無聲息了，夜靜更深時分，能聽得清楚自己心臟跳動的聲音；窗外，月色如水，如水的月色正好映襯著詩人如水的愁緒。在這個特定的場景，嶽武穆之寂寞惆悵，內心的孤寂，抑鬱的心境，被此情此景充分的表現出來。
「白首為功名。舊山松竹老，阻歸程」，多年的奮戰結果弄到如今是這樣不堪，中原故土已淪陷金人之手，想要回鄉養老已是不可能的了，多麼無奈的意緒！
「欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽！」此句引用《伯牙絕弦》（見《呂氏春秋》《列子》）（一些版本表示此句與「伯牙絕弦」無關）， 表現其滿腔的報國熱誠無處申說，跟誰說，用琴弦來訴說，可琴弦已斷，故無所對象能傾訴。
上闕寓情於景，寫作者思念中原、憂慮國事的心情。
前三句寫作者夢見自己率部轉戰千裡，收復故土，勝利挺進，實現「還我河山」的偉大抱負，興奮不已，然而卻寒蛩鳴，驚回夢。
後三句夢醒後的失望和徘徊，反映了理想和現實的矛盾。以景物描寫來烘託內心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。
下闕抒寫收復失地受阻、心事無人理解的苦悶。
前三句感嘆歲月流逝，歸鄉無望。「阻歸程」表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實際暗喻著對趙構、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金鬥爭的不滿和譴責。
後三句用俞伯牙與鍾子期的典故，表達自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。
全詞表現了作者不滿「和議」，反對投降，以及受掣肘時惆悵。體現了作者強烈的愛國情感。
曾有一段時間，對古典詩詞的評論，有人以情調的高昂與低沉分高下，於是認為，嶽飛這首《小重山》情調低沉，不如他的《滿江紅》創意高。其實，對事物的評論，應當對具體問題做具體分析。情調高昂的作品固然好，但情調低沉也並非消極。
《滿江紅》創作背景，一說是紹興四年秋，嶽飛第一次北伐大獲全勝，一說是嶽家軍進軍到朱仙鎮，勝利在望卻被十二道金牌召回時所創。但都可以表現嶽飛在軍事正處於的得意之時。而《小重山》卻是在入獄不久前，失去軍權、無力回天的他有著悲憤抑鬱苦悶而又無奈的情感，所以這首婉約的《小重山》與《滿江紅》詩風大不一樣。
《靈溪詞說》論嶽飛詞的絕句說：「將軍佳作世爭傳，三十功名路八千。一種壯懷能蘊藉，諸君細讀《小重山》」《靈溪詞說》論嶽飛詞的絕句說：「將軍佳作世爭傳，三十功名路八千。一種壯懷能蘊藉，諸君細讀《小重山》」
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