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《追龍2》的盜賊末路，讓我們在大銀幕上又過了一把梟雄癮。
《無間道》裡曾志偉飾演的琛哥一句：「殺人犯放火金腰帶、修橋鋪路無屍骸」，道出作為偏門之人鋌而走險的理由。
是」善惡到頭終有報」，還是「殺人放火金腰帶」？只在龍至強一念之間。
誠然我們不能歌頌犯罪，但在已知命運中將走向末路，盜賊總會選擇鋌而走險，以及」修橋鋪路無屍骸「，不如」殺人放火金腰帶」。
香港電影的浪漫宿命論
香港電影，似乎特別偏愛命運已定的人物，全因為這種宿命論，為人物增加的一絲悲情與浪漫。
吳宇森的《英雄本色》，是極致浪漫的宿命論。
小馬哥的明知不可為而為，為了尋回尊嚴而賭上性命的從容燃燒，是太過於理想化的結局，放到現實中，可能僅僅是飛蛾撲火燃起的一絲火花。
韋家輝的《和平飯店》，是香港電影致敬西部片價值觀的宿命論。
殺人者償命，是「善惡到頭終有報」最基本的體現，是混沌世界中一條善惡區分的線。
周潤髮飾演的殺手阿平，試圖用「和平飯店」這個混沌亂世中的烏託邦，救贖自己殺人的惡，但仍然逃不出自己造的因果。
麥兆輝和莊文強的《無間道》，是黑白之間個人選擇的宿命論
《無間道》的宿命論，是人物們在黑白之間的選擇導致的宿命，梁朝偉飾演的陳永仁和劉德華飾演的劉建明，他們的宿命在他們最初的選擇時已經註定。
黃秋生飾演的警察黃志誠，選擇突破道德底線與曾志偉飾演的韓琛合謀，就註定了鑄成大錯，成就了韓琛這個他無法戰勝的敵人。
遊達志的《暗花》，是命運不由自己掌控的宿命論。
如果說《追龍2》中龍志強綁架富豪的膽大包天，是源自不信命運的狂傲自大。《英雄本色》和《和平飯店》的宿命論還有幾分理想化的色彩。《無間道》中宿命的拐點上，還有一絲選擇的空間。那麼《暗花》中的宿命論，則是用殘酷的現實命運，打破你對掌控命運的最後一絲希望。
梁朝偉飾演的警察阿深和劉青雲飾演的殺手耀東，本質上都是如龍志強一樣，都是認為命運在手天下我有的盜賊。
但在捲入黑幫「暗花」後（注」暗花「指的是黑幫發布的懸賞，殺掉指定目標者得賞），命運就已經不由自己掌控，正如片中的對白：「你和我就好像彈珠一樣，會滾到哪裡，何時停止，都是身不由己。」 命運根本不在你手上，在漫長的社會進程中，每個人都只是其中的一枚棋子，隨波逐流。
同是韋家輝的《一個字頭的誕生》，是一場關於宿命論的互動實驗。
如果說電影可不可以做成像電子遊戲一樣的互動體驗，那麼《一個字頭的誕生》就非常超前的給你展示了這個可能性，是一場關於註定的宿命如果可以重來的互動實驗。
劉青雲飾演的阿狗，在三十多歲的檔口，要幹一場改變人生的大事，與一班烏合之眾北上大陸，結果全軍覆沒。讀檔重來，過海去臺灣，卻混的風聲水起。
影片極盡荒誕的把兩個可能發生的結局，用類似電子遊戲的讀檔方式，一起展示給你。對於將來可能有所發展的互動電影，《一個字頭的誕生》提供了一個非常超前的範本。
悲觀的宿命論，根植於香港電影的文化根源
聊完了香港電影鍾愛的浪漫宿命論，那麼這種近乎悲觀的視角是由何誕生？又為何能創作如此多個性鮮明的電影？
中西文化碰撞產生思考
許冠傑《浪子心聲》唱的好，「命裡有時終需有，命裡無時莫強求」，這是中國人相信命運，有信命識運，凡事應勢而為的智慧，更因為佛教和儒家思想的影響，信生死有命、善惡有報。
香港在中西文化的交匯的，文藝創作者傳承傳統文化思想的同時，也接受西方文化的融入，相信在命運面前，人能發揮的作用和影響。
在這樣的交匯下，更容易思考人在宿命中的掙扎，歷史洪流與個體的關係本身就是一臺好戲。
城市的歷史背景下，誕生的悲觀文化屬性
殖民地的歷史背景，看似娛樂至上的香港電影，其實在文化根源上有很大的不確定性，在這種不確定下，誕生對未來命運的悲觀情緒，反而讓電影作品在娛樂與悲情之間找到一個平衡點。
《追龍2》首日票房破5千萬，目前來看要達到《追龍》的票房成績不在話下，非常推薦你進影院觀看《追龍2》，梁家輝飾演的龍志強，一定能讓你找到那個，在悲情宿命論下尋找浪漫的香港電影。
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