來源：影藝獨舌
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準確地講，3月份有三部重映影片：《箭士柳白猿》早在2012年11月11日於金馬影展首映，也曾在國內小範圍放映，乘著徐浩峰《師父》的口碑東風進入商業院線；1984年的老港片《緣分》則是近年來影院中比較常見的老片重映，明顯主打的是張國榮的懷舊牌；《開羅宣言》則在去年9月3日公映半年之後，在今年3月11日選擇了重映。這部紀念抗戰勝利70周年的獻禮片受「海報事件」影響，票房未過千萬，到達率顯然遠遠低於主創預期。
即便3月份有3部重映影片，《開羅宣言》作為一部被貼上「主旋律」標籤的電影，半年之後選擇重映，在當下的電影市場，也顯得勇氣可嘉。在影片上映之前，獨舌記者採訪了《開羅宣言》編劇兼總導演劉星，他的另外一個身份是電視劇《東方戰場》的編劇，這部原本83集的歷史劇也幾經波折，被劇迷戲稱為「有生期待」系列。
「什麼叫故事？讓我來說故事就是『事故』，沒有事故就成不了故事，有了缺失才成為故事」，劉星從《南徵北戰》、《渡江英雄記》這樣的革命戰爭題材影片談到《戰爭與和平》、《九三年》、《安娜卡列尼娜》這樣的現實主義文學經典，闡述了作為一個劇作家對於「故事」的理解。從《開羅宣言》上映經歷的風波和坎坷來看，電影之外的遭遇也是一個令人嘆惋的故事。
除了到達率不高之外，《開羅宣言》最大的尷尬是：給出惡評的網友幾乎都沒有看過這部電影，僅僅憑藉著「海報事件」造成的負面影響在宣洩情緒，這種情緒傳染之廣幾乎淹沒了看過這部影片的觀眾的正常評價。對此，劉星表示「我給觀眾上一道新鮮的菜，精心烹製這是肯定的，食材也是經過篩選的，但不是觀眾的期待，包括片名——是觀眾的拒絕，或者是觀眾的陌生」。
「堅持把它寫出來，堅持把它拍出來，這是一種堅持，堅持再一輪的放映，這也是一種堅持。這種過程就是一種成功和喜悅，它不是要一下子就奔多少億的票房，最大的期冀還是通過第二次的放映證明創作者是有誠意的」。劉星稱這部電影的團隊上映前在外面做路演，反饋出來最重要的一條就是說這個電影拍的還不錯，完全不像之前網上渲染的那樣，對他而言，這就是一種鼓勵。
《開羅宣言》作為一部戰爭題材電影，最重要的一個特色就是格局弘大，過去的《地道戰》、《地雷戰》、《鐵道遊擊隊》、《平原遊擊隊》基本是局部戰爭，連縣大隊的故事都很少。《開羅宣言》把中國的抗戰放置在世界大戰的宏觀歷史背景之下，在這個題材之中開了一個先河。「電影地地道道地從一場重慶的大轟炸開始，從蒙受了五年轟炸的重慶人民寫起，寫一個民族的犧牲，寫一個民族犧牲的同時，又寫一個民族的貢獻，寫一個民族犧牲和貢獻的同時，寫一個民族的崛起」。
飽受爭議的海報
《開羅宣言》的電影，很容易被當下的觀眾看作是「那樣的電影」——愛講道理的「主旋律」，而「海報事件」又將它指向另外一個極端：歪曲歷史。《開羅宣言》是對抗戰這段歷史另外一種視角的書寫，是一種多元化的創作，在當下對於這個題材也是一種突破，然而它卻戲劇性地在輿論中淪為抗戰影視劇「惡的典型」，為螢屏中已經盡皆過火的抗戰雷劇背了黑鍋，沒有人再關注創作者的初衷。
「誠心誠意的製作，誠信誠意地想到達，到達的目的也是傳遞誠意。誠意之作有時候就是一點點的溫暖也會點燃你的熱情」，關於《開羅宣言》的重映，劉星提到最多的一個詞就是「誠意」，言談之間，流露的是一種「嚶其鳴矣，求其友聲」的期盼。
提到《開羅宣言》，就不得不提另外一部好事多磨的電視劇《東方戰場》。《東方戰場》是一部反映中國十四年抗戰的史詩大劇，該劇出場人物之多、投資之高、動用參演兵力之多，參演國際演員之多均創下國內抗戰劇紀錄。兩部作品都是世界格局下對抗戰歷史的書寫，一部在惡評中被眾嘲，一部則被熱捧為「有生期待」，考慮到這是同一個人的作品，多少也令人唏噓不已。關於《東方戰場》的播映和篇幅傳言很多，劉星透露目前確定的版本是66集，可能會有兩個方案，因為央視有集數的限制，具體播出時間未定，可能會在今年某個重要紀念日。
《東方戰場》劇照，俞飛鴻飾演宋美齡
2005年在一個國家重大晚會上，劉星擔任總撰稿，其中開宗明義的一句話：「在遠東軍事法庭上，蘇聯檢察官克林斯基曾經講過，『如果要找到一個能夠證明第二次世界大戰開端的血腥日子的話，那麼1931年9月18日是最有根據的』……」後來這個開場前面加上了一個帽子：「關於二次世界大戰，學術界是有爭論的……」劉星回憶，那時候在全世界請了抗戰老兵在下面看，他當時就頂了一次：這是誰改的？中國人民經過了14年的戰爭到現在還不敢說這第一槍是從我們這裡打起的，還是學術界是有爭論的，你能說南京大屠殺死了30萬人，然後括弧但是日本人是不承認的。劉星據理力爭，最後改回原來的版本。
「證明二戰是從九一八開始不是爭別的，是把我們中國人民的苦難和犧牲放進去了，犧牲也是一種戰鬥，衝鋒的人是一種戰鬥，斷後的也是一種阻擊。」1931年是第二次世界大戰的開端，這是劉星想強調和正名的一個觀點，這也是電視劇《東方戰場》堅持從1931年「九一八事變」講起的原因。
「『東方戰場』這四個字我堅持了許多年，這個電視劇是從1997年開始寫起，十年磨一劍這還叫磨劍嗎？我這都鐵杵磨成針了」，劉星感嘆。
西方大國對於二戰歷史基本都是西方中心論，不提及東方戰場，承認東方戰場的也都叫「太平洋戰場」。劉星認為，1928年日本有一個「田中奏摺」寫的很清楚：欲徵服世界必先徵服支那，欲徵服支那必先徵服滿蒙。倒過來就是先佔東北，再佔中國，再佔領東南亞、發動太平洋戰爭，這不是一貫來的嗎？為什麼要割斷著呢？
蘇聯電影《解放》
據介紹，《東方戰場》這樣規格的電視劇，受到一部蘇聯電影《解放》的影響比較大，「這是個大東西，它對我的啟發很大」。《解放》拍攝於1970年代，分為五集，片長將近8個小時。影片時間跨度從1943年夏天一直到1945年5月：從蘇聯紅軍轉入反攻的庫尓斯克戰役開始，一直到最後攻克柏林。該片強調「紀實性」、「史詩性」，穿插了大量的真實歷史文獻鏡頭，影片還出現了不少歷史人物，如史達林、朱可夫、羅斯福、邱吉爾、希特勒、墨索裡尼等。從《解放》的這些特質和追求，多少可以看到《東方戰場》的一些調性。
同樣是世界格局抗戰歷史的書寫，在劉星看來，《開羅宣言》和《東方戰場》的區別是「茶葉和茶磚」：「《開羅宣言》的主題集中，它告訴你中國從1943年開始參與世界大事，對人類命運有過貢獻，對人類未來有過話語權。」
電影中胡軍扮演的諜報天才，破譯了日軍進攻珍珠港的密電，他的人物原型是池步洲，之前柳雲龍在《東風雨》中也是以他為原型。有人曾經建議劉星乾脆就放開寫池步洲，但他認為那樣的話這部電影的分量就輕了，「我寫間諜，除了池步洲，還有閻寶航、蘇聯的佐爾格、日本的特高科，這是一個大的諜戰，但不能寫成諜戰劇。主要還是中國人民的犧牲和貢獻」。 也有人認為影片中希特勒的戲份不多，不如砍掉，但劉星認為：這部戲誰的戲都不多，要的就是格局，世界大戰缺了他能行嗎？
電影對日本天皇的處理比較微妙，沒有正面的表現，只表現眼鏡、靴子、背影、手帕擦汗。這是出於兩方面考慮：首先，1946年的東京審判沒有把天皇列為戰犯，同時並沒有追究天皇的罪行，把所有的帳都記在了日本軍閥身上……那就要尊重它。其次，劉星希望這部電影日後可以拿到東京國際電影節去放映，在他看來，一個作品能不能流傳關鍵在於是你的對手能不能看，他希望日本民眾可以通過它知道今天的包括釣魚島在內的中國領土是如何歸還中國的。
在影片當中，為了起草宣言，中美英三方外交官員多次斡旋，據理力爭。第一次是針對於「中國領土」這一表述，中方外交官王寵惠認為應該要有具體所指，英國方面表示要請示邱吉爾。第二次則是針對於「歸還中國」中的「中國」二字，王寵惠要求必須是「中華民國」，這次英國方面可以接受，美國方面又表示需要請示羅斯福。
為什麼要歸還「中華民國」？ 劉星解釋，這都是有歷史考究的，第一，這是歷史的真實，第二，人家考慮的對，在1943年的時候，打著中國旗號的政權有好幾個：南京有汪精衛政府，東北有滿洲國政府，那究竟該歸誰？還得歸主體。這就是實事求是。
三巨頭討論《開羅宣言》，羅斯福提到把戰後香港領土收回也寫入其中，但是邱吉爾卻表示：這次戰爭的目的是消滅法西斯主義，而不是殖民主義。最後達成共識：殖民主義是一個時代命題，而這次會議解決的是現實問題，香港問題不再討論。劉星解釋，「邱吉爾作為英國首相，他有自己的立場和考慮，這都是真實的歷史」。
「我很遺憾的是這些宏大的東西都被忽略不計了」。
【文/楊文山】
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由資深媒體人、影視產業研究者李星文主編，提供深度的影視評論和產業報導。追求高冷、獨立、有料，助大家漲姿勢、補營養、覽熱點。涵蓋微信公號，微博，博客，網站，今日頭條，百度百家，新浪、網易、騰訊、搜狐自媒體等10大平臺。
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