沒有一流的技術工人，就沒有一流的製造。工匠精神，成為當前中國製造轉型升級的核心關鍵詞。
廣東是中國經濟第一大省，也是製造業大省。廣東製造的轉型升級，離不開對「工匠精神」的堅守。中共廣東省委宣傳部、 廣東省工業和信息化廳、廣東省總工會組織開展 2019 年「南粵工匠」推薦學習活動，20 名「南粵工匠」從全省千萬勞動者中脫穎而出。
「五一」國際勞動節前後，《南方》雜誌推出「致敬南粵工匠」系列報導，傾聽一線南粵工匠們的精彩故事，追尋「工匠精神」的南粵特質，以榜樣的力量引領更多產業技術工人前行。
【本期人物】
吳思志
廣東省級非物質文化遺產「高州木刻畫」代表性傳承人
榜樣力量
吳思志繼承了傳統的高州木刻畫雕刻技法，又獨創了「粒點刀法」「拼板套色法」和「背拓著色法」等絕技。他的作品作為文化名片被選送到美國、埃及、 義大利等地交流達百多件，讓中國的傳統藝術走出國門、走向世界。
《吳思志：雕刻千年時光 堅守藝術之美》視頻
「一張好的木刻畫至少要有三種味道，有木板的味道，有刀的味道，還有墨的味道。」木香四溢中，纖巧的刻刀精準落下，廣東省級非物質文化遺產「高州木刻畫」代表性傳承人、茂名高州市潘州畫院院長吳思志以巧手刻畫出栩栩如生的各類形象。
高州木刻畫源於唐朝。木刻畫不僅僅是一門以刀代筆的繪畫藝術，還包含了豐富多彩的民間文化。長久以來，高州家家戶戶都有貼木刻畫的習俗，比如年畫、門神等等。「如果沒有傳承，都用機器印刷，慢慢地手工的就會消失，這種延續一千多年的粵西文化也會消失。」吳思志表示。
年近花甲的吳思志「刀耕不輟」40餘年，對於他來說刻的不僅僅是畫，還有一千多年的時光。吳思志在繼承傳統的基礎上實現了題材和技法的突破，同時也肩負起高州木刻畫傳承的重擔。「高州木刻畫需要發展、需要創新，融入當下的社會，讓更多的人感受到傳統文化的魅力。」吳思志說。
刻刀緣起兒時夢
近年來，高州木刻畫的關注度越來越高，並於2012年入選「廣東省第四批省級非物質文化遺產名錄」。
「高州木刻畫是一種傳統的民間藝術，以黑白木刻為主要創作形式，由藝人雕木像、雕木牌改為雕木刻年畫、神牌、門神、利是、符咒等進行印刷演變和發展而來。」吳思志告訴《南方》雜誌記者，高州木刻畫生活化氣息濃厚，具有淳樸、粗獷、敦厚的藝術特徵。
作為高州木刻畫第七代傳承人，吳思志從兒時起就跟隨老師學習木刻畫，之後他一直浸淫於高州木刻畫的創作與研究中。經過多年刻苦鑽研，吳思志在木刻畫的技法上取得了重大突破，他的作品也先後在省、國家、國際上獲得30多項榮譽。如今，吳思志所創作的木刻畫作品，已經成為高州文化走出去的一張亮麗名片。
從初學，精通，到大成，再到超越，吳思志與木刻畫相伴走過40餘年路程。吳思志告訴《南方》雜誌記者，他的爺爺是一位木刻畫藝人，他從小就跟隨在爺爺身邊，對木刻畫產生了濃厚的興趣。那時候，周圍的人們經常看到小吳思志一手拿著小木塊，一手拿著刻刀，心無旁騖地沉浸在雕刻創作的世界中。
高考時，吳思志順從父親的意願，報考了中文系，但童年的熱愛一直紮根在他的心底。大學畢業後，吳思志毅然選擇從事與美術相關的工作，並投身於木刻畫的學習與創作中。在照相館替人畫背景，在高州市文化館系統學習繪畫、木刻畫，到廣州美術學院進修，遠赴北京學習……決心踏上木刻畫的創作道路後，吳思志一刻也不停歇，在精益求精中不斷提升自身的技藝水平。
在吳思志的創作道路上，其父親的經歷給他留下了深深的烙印。在吳思志看來，父親是對他創作影響最大的人。「我的父親曾是一名遊擊隊員，在10多歲的時候就參加了革命。小時候，我經常聽父親講述在遊擊隊裡的戰鬥故事。當時我暗下決心，如果長大了，一定要用木刻畫的方式把父親的故事展現出來。」
受到父親經歷的感召，吳思志創作了一系列以紅色題材為主題的作品，並收穫了如潮好評。而紅色題材也成為吳思志創作風格的一大特色。他創作的慶祝新中國成立70周年作品《閃閃紅星》在廣東美術館展出。
作為高州木刻畫第七代傳承人，吳思志從兒時起就跟隨老師學習木刻畫。
木屑紛飛中的創新與堅守
「木刻畫的創作不能墨守成規，要融入現代的題材，實現推陳出新。」吳思志說，傳統元素與現代元素的融合，必須要通過不斷地學習才能完成。
「刀耕不輟」40餘載，吳思志不斷尋求創新突破。在吳思志的刻刀下，高州木刻畫的創作題材突破了年曆符等傳統式樣，豐富多樣的形象躍然在世人眼前。而題材的創新也對木刻畫的技巧提出了更高要求，為此，吳思志在木刻畫傳統技法的基礎上獨創了「粒點刀法」「拼板套色法」和「背拓著色法」。
《軍魂》是吳思志以「粒點刀法」創作的得意之作。他以高超技巧雕刻出紅軍戰士不怕犧牲、英勇無畏的形象。木刻畫板上，戰士緊抿乾裂的嘴唇，堅定的眼神直視前方，疲憊的臉龐卻透露著果敢和堅毅。《軍魂》曾榮獲廣東省「嶺南杯」創作一等獎、「粵文杯」首屆廣東民間工藝博覽會銀獎，作品還被中國軍事博物館等藝術機構收藏。
吳思志還創作了許多大放異彩的經典作品。《嶺南聖母》作為《嶺南聖母紀念郵集》封面在全國出版發行；《天王送子神仙卷》獲得了「中國工藝美術文化創意獎」金獎；《荔枝豐收圖》則作為茂名市文化禮品在《魅力中國城》節目中贈予湖北十堰市；等等。與此同時，吳思志的木刻畫還作為文化手信被送往美國、埃及、印度等58個國家。
在這些經典作品的背後，吳思志傾注了常人難以想像的心血。大型木刻畫作品不僅需要匠人們的靈感，更需要幾十年如一日的堅守。10米長的《天皇送子神仙卷》整整花費了吳思志7年時間。目前，吳思志正在創作一幅20米長的《永樂至尊卷》，全卷共有360多個人物造型。據他介紹，完成這幅作品還需要七八年時間。等全卷完成，可以申報金氏世界紀錄。
其中，《軍魂》的誕生過程讓吳思志尤為印象深刻。當時吳思志夜以繼日地投入創作中，每天工作到凌晨三四點，小憩一段時間又爬起來開始工作。「這樣的工作狀態持續數日，等到作品完成，眼睛像燈籠一樣紅腫，淚水直流。」吳思志回憶道。
木屑紛飛中，一把刻刀記錄著時代變遷，見證著匠人攀登藝術高峰。2014年，吳思志被評為廣東省級非物質文化遺產「高州木刻畫」代表性傳承人。
《軍魂》是吳思志以「粒點刀法」創作的得意之作。他以高超技巧雕刻出紅軍戰士不怕犧牲、英勇無畏的形象。
讓傳統文化走向世界
在茂名高州市，木刻畫不僅是人們記錄生活的方式，也是高州人對文化藝術的美好追求。隨著高州木刻畫的影響力逐漸擴大，越來越多的人投身到創作當中，為城市留下文化記憶。而這一切的背後，離不開吳思志的堅守與努力。
而作為省級非物質文化遺產傳承人，吳思志義不容辭地承擔起保護和發揚高州木刻畫的責任。他的作品作為文化名片被選送到美國、埃及、義大利等地交流達百多件，讓中國的傳統藝術走出國門、走向世界。
吳思志組織開展「非遺文化重傳承，特色文化進校園、到社區」活動，吸引了3萬多人次參加；他協助高州一中成功申報教育部「中國傳統文化高州木刻畫特色學校」，協助高州附一小成功申報「廣東省傳統木刻畫特色小學」；他頻頻走訪老藝人，挖掘有價值的木刻畫板及作品……吳思志致力於高州木刻畫的傳承與堅守，為高州木刻畫的延續注入新鮮血液。
保護高州市佛子嶺景區清朝「牆壁」不被拆除，搶救高州市根子鎮浮山嶺景區冼太廟明朝牌匾、馬貴鎮石門景區劉三太廟清朝牌匾，向高州市政府提議保護清朝孔廟遺址……在做好高州木刻畫傳承工作的同時，吳思志還肩負起新時代文藝工作者的責任與擔當。
新冠肺炎疫情發生以來，吳思志創作了《湖北加油》等以疫情防控為主題的美術作品近30幅。「中國加油!」吳思志告訴《南方》雜誌記者，「全國人民萬眾一心、眾志成城抗擊疫情的場景，讓我深受感動。我收集了許多素材，以高州木刻畫的表現形式創作了一批作品，希望這些作品可以鼓舞士氣、振奮人心，鼓勵大家齊心協力戰勝疫情。」
吳思志（右三）組織開展「非遺文化重傳承，特色文化進校園、到社區」活動，吸引了3萬多人次參加。
總策劃丨馮建華 石雄東
統籌 | 郭芳 宋善斌
執行 | 劉龍飛 郭佩霖 夏夢 溫柔 史成雷 李卓華 盧益飛
本期報導 | 盧益飛
視覺 | 曹力思 林曉龍
校對 | 楊明珠 潘經春
統籌丨張蓓蕾 郭芳
編輯丨李卓華 陳冰青
校對丨華成民
來源丨南方雜誌微信公眾號