作者：馮連生
在樹石盆景中，樹固然是第一位的，然而有樹無土，則「皮之不存，毛將焉附」，可見樹與土是魚與水的關係。
大自然中的樹大多是依石而生，因石而「活」，因此，土與石是樹石盆景中不可缺少的兩大因素。要走「樹石、叢林、組合多變之路」，就必須研究土與石的關係，本文就土與石在樹石盆景中的造型法略述如下：
一、先石后土法：即賀淦蓀大師首創並推廣的「景盆法」，此法依樹布石，膠合石塊，造景為盆，然後依高低錯落迂迴彎曲的景盆填土栽樹，營造地形，其特點是能更好地表現千巖萬壑、奇山秀水之風景。以石作盆，石壁林立，也可防止土壤流失，便於澆水管理。
二、先土後石法：趙慶泉大師曾多次在國內外表演、示範的水旱盆景，此法先將選好的樹木連土在盆中布局定位，並培土初步造型，留出一點水面和空間，接著用石先作坡岸，後作點石。並將石直接膠合在盆中，最後再補充填土營造地形，其特點是能更好地表現江南水鄉風光。因山地低矮、土面大，圍石不多不高，土也不易崩垮，加之苔蘚小草覆蓋，澆水也十分便利，如《小橋流水人家》
三、土山帶石法：清初李漁在《閒情偶寄》裡，有一章談到土與石的關係，「……不論石多石少，並不必定求土石相半，土多則土山帶石」。如榮獲99』昆明世博會大獎的《古木清池》(趙慶泉作圖3)，除沿水岸線幾塊坡石，水面一塊點石，三兩塊旱地點石外，幾乎全是土營造而成，作者不拘於某山某水的寫照，不失於自然氣度的空靈，好一幅滲透人生哲理而又 韻律和諧的畫卷。
四、石山帶土法：李漁還指出「石多則石山帶土，土石二物原不相離，石山離土則草木不生」。無論盆景中的用石比重多大，即使是山石盆景，也不可無土，無土則寸草不生。如樹石盆景《幕川夕照》，整個畫面群山林立，只見石山，不見土地，然而樹木蔥蔥，小草悠悠，原來土藏於景盆與石縫之中，此為石山帶土一例。
五、土包石法：汪星伯在《假山》一文中說：「所謂土包石則是將石埋在土內，露出峰頭，仿佛天然土山中露出石骨一樣」，此法多用於山地點石，也有用此法製作的盆景。如張夷創作的硯式《沈周·滿堂煙靄塵未寒》。
六、石包土法：所謂「石包土」就是「外石內土」。此法在樹石盆景中廣泛是如此，水旱法亦如應用，「景盆法」此。如《峽江情》，左土、植樹一大一小，山石、樹木、流水都成了富於生命，充滿激情的壯觀景象。
七、石盆填土法：即採用溶巖或其它盆石料作雲盆，直接在盆中填土植樹，即可植單株表現近景，亦可植以叢林，配以亭臺樓閣或現代建築車船小件，組合全景，天然成趣。如《疏林成趣》。
八、土中配石法：即在樹樁盆景中為點綴、遮掩、協調、平衡及美化盆景，常採用的一種配石法。按盆樹大小、形狀特性，選用協調一致的配石埋於土中。通常有以石藏幹、以石襯樹、以樹附石等法，如《雲蒸霞蔚》。
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