年底爆款驚悚片《電話》，這位韓式惡女絕對把你嚇到裂開
2020-12-04 環球銀幕早在2018年底，一部正在準備製作的韓國驚悚電影就引來了不少影迷的好奇。
一位新人導演，卻拉來了全鍾瑞與樸信惠主演本片。
前者憑藉李滄東導演的《燃燒》而備受關注，後者則是首次挑戰驚悚類型電影。
這部影片原定於2020年3月登陸韓國院線，然而疫情遲遲不見好轉，本片的上映日期也是一拖再拖。
直到最終選擇11月27日上線Netflix，我們才得以見其真容。
它在上線後收穫了不俗的口碑，尤其是在今年韓國驚悚類型電影質量整體崩盤的情況下，它更是難得的一匹黑馬，那今天就趕緊跟大家聊聊這部——
《電話》
（必須吐槽：臺譯《聲命線索》真的舒服太多了）
冷風不斷掠過耳畔的呼聲充斥在鄉下安靜的空氣中，吹拂著已泛枯黃的野草，就像在迎接拖著行李箱獨自走在鄉間土路上的書妍（樸信惠 飾）一樣。
和母親關係不和的書妍回到了曾住過的這間鄉下別墅，雜物堆積，綠植枯萎，一副長時間無人打理的模樣，一如這位房主低落的情緒，散發著一股難以形容的抑鬱之感。
來時意外丟失手機的書妍找出了雜物箱中老舊的無線固定電話，然而剛連線不久就接到了一通奇怪的來電。
對面傳來了陌生女子慌張的聲音，她控訴自己的母親囚禁了自己，然而還不等書妍說完話便匆忙掛斷了。
沒過多久，電話鈴聲再次響起，傳來的仍舊是那個女子的聲音。
這次她聽起來更加恐懼，認為自己的母親要殺了自己，還說出了自己的住址尋求幫助，在書妍再次強調對方打錯電話後，女子又一次掛斷了電話。
放下電話正一頭霧水的書妍無意間注意到了桌上的信封，發現女子口中的住址正是這間別墅的舊址。
當天夜裡，突然掉落的全家福驚醒了熟睡中的書妍，就在她試圖重新在牆上打上釘子時，卻發現了牆後隱藏的空間。
砸穿薄薄的牆板，背後竟隱藏著一條通往地下暗室的通道。
在陰森暗室角落的箱子中，書妍注意到了一本和各種巫術儀式用品放在一起的日記。
一個名為英淑（全鍾瑞 飾）的女子記錄了其母親以驅魔為由的虐待行徑，而時間則是20年前。
種種跡象表明，一直和書妍通話的女子正是20年前身處此宅的英淑。
這臺電話不知為何連接了兩個時空，20年前的一舉一動也時刻影響著書妍周圍的世界，一個人的過去成為了另一個人的未來…
驚悚恐怖是個圈，在全世界熱愛驚嚇觀眾的創作者們的不懈努力下，只要你看得夠多，總會發現極為相似的創意和手法。
就像2018年的爆款韓恐《昆池巖》讓不少《墓地邂逅》的愛好者心裡不平衡一樣，《手機》無論是創意還是故事主線脈絡都很容易讓人聯想到2011年的英國驚悚片《超時空來電》。
當然找個理由就來搞跨時空對話的影視作品不在少數，例如在這一題材中被奉為經典的《黑洞頻率》，西班牙「變奏曲」《海市蜃樓》等。
《手機》的核心創意自然算不上新鮮，但製作上的誠意也讓其精彩程度遠高於一部單純的臨摹作品。
對比《超時空來電》，《電話》將影片的情感核心從兩對愛人關係替換成了跨越時空的母女關係。
以書妍與英淑兩人的「記憶」為軸，在多次時空變換與劇情反轉中，母女間的誤會得以化解，在生死關頭實現了心理上的救贖。
別墅內隨著人物命運起伏而不斷變化的場景設置頗為用心，多次時空變換的轉場也滿是導演李聰賢對於畫面的華麗設想。
電話仍舊是硬設定，在此之外融入了更具有韓國本土色彩的宗教元素。（正好趕上2020年的新冠疫情讓大家再一次領教了韓國「邪教」的猖狂）
氣質極具辨識度的李艾飾演了英淑的養母。
影片在關鍵反轉來臨之前的那種令人窒息的壓抑感均來自於這位「巫女」，對女兒毫無人性的囚禁以及與虐待無異的驅魔儀式為本片增添了不少的邪氣。
不過相比較同類型前輩們，《電話》最值得稱讚的亮點當屬對英淑這一角色的刻畫。
導演李聰賢將《超時空來電》中作為細思極恐的細節取出放大，將傳統的工具性變態殺手擴充為了一個極富吸引力卻也極度危險的完整角色，直接將故事變成了雙女主模式。
對於英淑的前期刻畫也將宗教元素從單純的驚悚角度拓展到了更具有思考空間的母女關係，同時也盡力調和了英淑嚴重的反社會人格障礙與主動救人行為之間的矛盾，為其令人驚愕的轉變做好了鋪墊，與此同時更不乏一些瘮人的小細節，那一桌被咬斷頭的小熊糖果就足夠詭異了。
如果說在英淑備受折磨的可憐姿態上還能多少看到一點點《燃燒》中申海美的影子，那麼之後的一切就完全是一個嶄新的境界了。
不僅是英淑這一角色的前後反差令人感到心底一顫，（堪比《一級恐懼》中的愛德華•諾頓）全鍾瑞對於冷血殺手的演繹本身就足以讓熒幕前的觀眾背脊發涼，時而露出的張揚絕非是用力過猛的表現，反倒是其角色被鮮血與殺戮釋放天性以及掙脫母親嚴厲管教後極為自然的狀態。
在其中你甚至能看到她身上與殺氣共存的那股孩子氣，連飲食都被管控的英淑終於美美地吃上了一頓炸雞，曾經怯懦到不敢直視外人的她，盡情沉浸在不同衣著風格帶給她的愉悅中。只可惜這久違的「正常」，轉瞬即逝。
全鍾瑞完美演繹出了英淑的真正面目，或者說也是拜母親所賜而無可救藥的一面，任由病態的暴躁與攻擊性肆意蔓延，無論是她的凝視還是上揚的嘴角，都透著一股扭曲的恐怖感，毫無道德準則的她為達成目的可以做到真正的不擇手段，仿佛一個惡鬼披上了人類的皮囊。
而這才是金鐘瑞出演的第二部電影，雖然樸信惠同樣盡力展現了其角色富有張力的情緒變化，也看得出她極力想擺脫以往角色定位的努力（比《#活著》可強太多了）但金鐘瑞的演技確實也幫了她一把，令書妍的絕望感變得更具有信服力。
不得不說這簡直是為金鐘瑞量身打造的角色，又一經典的韓式惡女，論血腥和獵奇程度，《電話》和之前聊過的一些電影比起來已經算是老少皆宜了，但拜這位惡女所賜，全片恐怖程度毫不遜色。
其實硬要分析的話，本片設定上的Bug絕對不算少，比如時空變換後的書妍並沒有擁有新時間線的連貫記憶，而並沒有表現出高智商犯罪天賦的英淑又是如何堆滿了一屋子屍體卻沒被抓住等。
相比《蝴蝶效應》對於時間線變動的細緻刻畫，《電話》顯然欠缺不少，即便是將點對點的蝴蝶效應局限在一個家庭之中，影片選取的點看起來也是無關痛癢。
但總體而言，《電話》仍舊是今年驚悚片愛好者不能錯過的一個小驚喜，而且就衝著全鍾瑞，我也得安利一波！（其實一開始我是衝著樸信惠去的，真的）
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