清末的淺絳彩瓷是當時景德鎮具有創新意義的釉上彩新品種，其藝術價值極高，深受藏友喜愛。今天域鑑古陶瓷鑑定師張杰老師，通過一套民國淺絳彩蓋碗來給大家介紹淺絳彩瓷器特徵，希望對廣大藏友有所幫助。
蓋碗是一種上有蓋、下有託、中有碗的茶具，由茶碗、茶蓋、茶船三件套組成，又稱「三才碗」，所謂三才即天、地、人。
茶蓋在上謂之天，茶託在下謂之地，茶碗居中是為人。這麼一副小小的茶具便寄寓了一個小天地，一個小宇宙，也包含了古代哲人講的「天蓋之，地載之，人育之」的道理。
這種器型從雍正時期就開始流行，一直延續到了晚清民國時期，只是清中期以前的多數是沒有碗託的，到了晚清民國時期開始流行這樣帶碗託的三才杯。
淺絳彩瓷是清末時景德鎮具有創新意義的釉上彩新品種。「淺絳」是借用中國畫的概念，「淺絳」原指元代文人黃公望創造的一種以水墨勾畫，以淡赭石渲染而成的山水畫。陶瓷界所說的「淺絳」，借國畫術語，是指晚清流行的一種以淡淡相間的墨色釉上彩料，在白瓷上繪製花紋，再染上淡赭和極少的水綠、草綠與淡藍等彩，經低溫燒成，使其瓷上紋飾與紙絹上之淺絳畫近似的—種製品。不過其題材已不再局限於山水，除山水外，尚有人物、花鳥、走獸之類。
從事淺絳彩瓷製作的藝人大多有較高的藝術修養，他們大多通書畫，能詩擅文，製作淺絳彩瓷時，從圖稿、勾畫到渲染都是由一人來完成的，使畫面自由灑脫，充滿了藝術表現力。
淺絳彩瓷，從同治、光緒到民國初約50年之間，將中國書畫藝術的「三絕」—詩、書、畫，在瓷器上表現，使瓷畫與傳統中國畫結合，創造出瓷畫的全新面貌。創造了瓷上文人意趣的最高峰。
淺絳彩瓷器口沿部分多施以金彩，金彩和淺絳彩都屬於低溫彩（650-700℃），所以經常出現脫彩現象。
瓷器上人物的面部，因為刻畫比較細膩，比較淺，一些老的淺絳彩瓷器，其人物都是沒有表情的，都是空白的。並不是沒有畫，而是因為低溫彩脫落了。
民國時期的蓋碗，經常會在碗蓋和碗底施以款識。款識有別於清中期和清中晚期，從鹹豐以後它經常是採用一種礬紅印章款出現，也就是用印章蘸了礬紅彩以後蓋在瓷器上，再進行燒制出來的，所以它顯得非常的格式化，非常的生硬，這是款識上的特色。
蓋碗碗底部分也是經常會在口沿部分施以金彩，經常是以花口的形式出現，碗壁內還經常施以墨書文字進行裝飾，這也是這個時期的特色所在。
淺絳彩瓷有一大突破是在瓷畫上題寫作者名字，或題詩、署款兼備，這在陶瓷史上是一種創舉。這樣的墨書提款某某人 某年制，為我們鑑定瓷器的年代，提供了最直接的幫助。
拍攝：張杰
後期：李宗鴻
審核：黃豔
編輯：楊濤
主編：龔勇
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