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昨天，金庸大俠去世。
金庸之子查傳倜說，是昨天下午走的，「很安詳」。
金庸曾說，最好的人生，是「大鬧一場，悄然離去」。
他的人生，即如是吧。
特別是，他在我們華人的心靈世界中狠狠地「大鬧了一場」。
他寫了十五部武俠小說，字數超800萬，全球發行量超3億冊，而和他有關的影視已超100部。
這是網上的一個說法，不過我有點懷疑，可能與他的小說有關的影視，應該遠遠超百部吧。
作為華人，哪怕你不讀金庸的武俠小說，你也很難不看他的影視。
可以說，他是華人圈當代最有影響力的小說家，無人能出其右。
昨天他去世的消息傳出後，微博、微信朋友圈，看過去，滿屏滿屏的，都是悼念金大俠的消息，至少在我的記憶中，沒有誰的去世曾帶來這種感覺。
上面這些話，是大家都知道的信息，我說說自己讀金庸的過程吧。
先說說一個回憶吧。
不知道大家記憶如何，我通過回憶發現，金庸創造的太多人物，都牢牢地刻在我心中，他們的形象和名字，我都記得。
再沒有其他一個華人作家所創造的人物們，能被我這樣記得了。
問了周圍幾個朋友，發現他們也一樣。
例如，雖然瓊瑤的作品也廣泛流行，但你還記得她的小說和影視中的那些人名嗎？
王朔作品中的人物，你記得幾個？
能與金庸相媲美的，的確就是古龍了，不過，我能深刻記得的古龍小說中的人物，多是主角。
相反，金庸小說我記得的，是幾乎整個恢弘的畫面，乃至所有主配角，甚至很多小配角，我也印象無比深刻。
例如一些配角：
《神鵰俠侶》的郭襄
射鵰英雄傳裡的柯鎮惡
《天龍八部》的木婉清
《天龍八部》的慕容復
雖然金庸的武俠世界，對我造成這麼大的影響。然而，我看金庸，卻是非常得晚。
我是到大學才讀金庸的。
記憶中，應該是小學五六年級，就傳出了有非常好看的武俠小說，據說有人的名字叫古龍金庸。
但我沒看過，我看過的，就是梁羽生的武俠小說，主要是圍繞著天山的，當時喜歡得不得了，可現在人名們卻忘了個乾乾淨淨。
之所以是到了大學才讀金庸古龍，直接原因是，我們班一個哥們，搞了一個武俠小說租賃，對同班哥們，自然是格外優待——免費！
我一讀，就入了迷，很快把金庸古龍的小說，都讀了。
特別是一個暑假，我沒回家，在宿舍裡一天天地讀，最多一天，我連著讀了八本武俠。
這是我讀書最快速度的紀錄。
北大本科生的墮落生活！
也許有人會有這種觀感。至少當時我也有這種感覺。不過後來知道，我們太多同學，是這麼過的。
甚至有人感慨，自己的文學素養，是金庸古龍給的。
作為純虛幻類，武俠小說的價值很容易被人詬病，所以關於金庸小說的文學價值，常常被否定。
我也不例外，雖然讀得如痴如醉，但也常常會懷疑金庸小說的文學價值和意義。
直到到了榮格這裡，才找到了對金庸小說價值的最佳詮釋。
榮格的一個概念是「原型」，意思是，一個文明甚至整個人類中，那些藏在集體無意識深處的東西。
一個好的藝術家或作家，只有能碰觸到原型，他的作品才能打動人。
有的作家，是偶爾能創造出一兩個這樣的人物，但已經可以因此而獲得巨大影響力。
而金庸，則是創造出了一個完整的精神世界。
並且，金庸小說中的情節，不僅非常中國，同時又有了華人小說中很少有的英雄之旅，即一個人物的心性完整展開的歷程。
對我而言，很有意思的一點是，隨著諮詢經驗越來越多，特別是長程個案的持續幾年的深度探討中，我常常會自然而然地聯想到金庸的小說。
其他作家的小說，很少會帶給我這種影響。
與古龍相比，金庸的小說筆觸看起來更加理性且收斂一些，但他可能更加深入了華人的精神世界，於是能更完整地碰觸到我們的「原型」。
相信每個人都可以在金庸的武俠小說中找到自己的影子。
我第一次讀《天龍八部》的時候，看到對段譽的描繪，我有一種要冒冷汗的感覺。
天啊，這個人，好像和我的個性，太像了一點。
張無忌也給我這種感覺，不過要輕一些。
他們兩個，哪怕是面對窮兇極惡的仇人，都難以做到不真誠，並且對方問自己一個問題，自己恨不得把一切都告訴對方。
哪怕再慘烈的經歷，都不能改變他們這一點。
我在文章中有太多的自我暴露，就是因為這種感覺。
到現在，我的個人體驗做了四年多了，對自己了解越來越深，越來越懂得這是怎麼回事。
可是，真改變還是不太容易。
像張翠山和殷素素的愛情故事，也是極吸引我。
他們一個是我所說的中國式好男人，一個是為所欲為的、沒有得以人性化的妖女。
這種模式，還有很多，例如郭靖與黃蓉。
金庸小說中，最觸動你的人物和情節是什麼？
看到這個問題，你第一時間想到的是什麼？
這是一個關於自由聯想的問題，如果你忠於自己的感覺，那麼第一時間你能想到的人物和情節，就是真的最觸動你的。
這也是一個簡單的投射測驗。即，你想到的人物與情節，極可能就是你自己的故事。
作為真正的金庸小說迷，你還可以回憶，你在很年輕的時候，甚至還只是孩子的時候，是不是就被金庸的某個人物和情節特別觸動過。
那麼，現在你可以看看，金庸所刻畫的這個人物的一生，是不是和你的人生仿佛相似？
宮崎駿曾說：
我不是導演，故事本身才是導演，故事本身有其自己的邏輯，我只能跟隨和服從。
我想，超一流的文藝界大才，都懂得這句話。
金庸必然是這類大才，他的作品，雖然是他創造出的，而且是一個奇幻的純想像世界，但他必然是尊重了故事本身的邏輯，而不是拿自己頭腦的、意識層面的東西，強加給故事。
所以，作為華人，你才會發現，他的想像世界，竟然和現實世界，有如此深刻的對應關係。
以上是我對金庸的理解，以及我和金庸的故事。
在我看到的對金庸的評價中，我覺得最好的，是復旦大學中文系教授嚴鋒的說法：
金庸先生走了，一個時代結束了。
恕我直言，今後不會再有這樣的作家了。
金庸不是翹課關在宿舍裡日更1萬能練成的。
你能寫得出蕭峰的豪情，段譽的憨萌，令狐衝的苦逼，程靈素的深情，黃蓉的精靈，韋小寶的無賴？
你寫得出凌波微步的瀟灑，六脈神劍的氣勢，天山折梅手的精妙？
這些不是百度一下就能得到的，需要文化，文化！
這文化需要你出身海寧書香門第，經過現代大學教育，在中國最多難但也是最有追求的年代，從內地輾轉香港，見過人世的真相，體驗過最無望的愛情，經過記者寫作生涯的職業訓練。
以上種種傳統與現代缺一不可的外在條件，再加上天生稟賦，在香港這個承接古今、貫通中西的大熔爐中反覆錘鍊，方能練成絕世神功。
不過還有一段文字特別觸動我，讓我看了後不禁感慨一下：難怪！
這段文字講了金庸的傳承：
金庸的母親是徐志摩父親的堂妹，金庸和徐志摩是表兄弟。
金庸的堂姐嫁了瓊瑤的三舅，錢學森的嶽母和金庸是姑侄，詩人穆旦是金庸的堂兄。
徐志摩、金庸、瓊瑤、穆旦，他們一家掌握了中國近代的朦朧詩、武俠小說、言情小說、現代詩歌的話語權。
最後感慨一下。
這兩天怎麼了？——這個問句，成了微博的熱搜。
應該是，這兩天走得名人太多了吧。
先是李子勳，接著是李詠，而昨天是金庸大俠，和王光英。
準確來說，該是，這兩個月怎麼了。
這兩個月走了太多文藝界大才。
上個月走的有常寶華、盛中國、單田芳、朱旭、布仁巴雅爾、劉文步、臧天朔、張文霞、師勝傑等。
不過這些大才，我了解不多，調動起的悲傷也不多。
小時候家裡窮，連收音機都沒有，所以單田芳的評書，聽得也不多。
但十月份走的這些大才，我都有了解，甚至是相熟，例如李子勳老師，於是很是悲傷。
不過金庸大俠這裡，我悲傷不多。他老人家94歲高齡走的，算是白喪，而且這一生活得太多姿多彩。
這樣的一生，不必悲傷。
一個說法是，只要我們對這個人的記憶都在，他就沒有死去。
從這個角度看，也許金庸先生，會在華人世界中，是永生了。