港產三級片血脈賁張光輝史

2021-02-19 文化研究在香港


文/James Mudge

譯/譚以諾

長久以來,香港一直扮演著把亞洲電影──動作片和恐怖片──帶到西方的角色,導演如吳宇森、徐克、林嶺東等,在1980年代末和1990年代初把一股東方的浪潮帶到西方。雖然香港電影後來停滯不前,不少導演受制於中國大陸的市場和審查,但「後新浪潮」這幾年間,對於很多影迷來說依然是黃金時代──不只在世界上提升了亞洲電影的地位,也證明了香港能生產武俠以外其他的影片。《喋血雙雄》、《辣手神探》、《龍虎風雲》、《倩女幽魂》等在今天依然是經典,也是因為這堆導演,後來的影戲和學術界會把這段時期稱為香港電影業的全盛時期。

然而,當這些作品在世界找到它們新的觀眾,在香港,另一個相對地沒有那麼受尊重的電影形式──就是三級剝削電影──日漸受人注目。雖然這在嚴格意義上不算是一個電影類型,這些影片有共同的目標:帶來震撼、興奮,以極度的骯髒、性和暴力來挑逗觀眾,而品味和道德明確地被留在門外。這些影片的內容不少在過去,甚至現在,都超越西方可以接受的程度,包括強姦、人吃人、虐待、性暴力,還有各種能想像到的變態行為。這些影片甚少能在世界其他地方放映,因而也被主流的亞洲電影影評人所忽略,也因此備受香港以外的電影類型迷所忽視──這些影片不會有續集或重拍,也不會有人提及,提及時也不過是要指責它們。

▲ 何夢華《降頭》(1975)

但是,三級片和它的全盛期(1980年代末和1990年代初)構成當代香港電影的重要部分,值得重新發現──至少是為那些重口味的人們。

香港一直以來都有製作三級片或相類的影片,像邵氏兄弟製作怪誕之極的影片,例如何夢華的《降頭》(1975)、楚原的《種鬼》(1983)等,而這類影片第一次進入西方剝削影迷的眼帘的,就是惡名昭彰的《黑太陽731》(1988),而及後極為恐怖的人體實驗系列逐漸變得眾所周知。這系列由牟敦芾執導,他在早年曾執導一些驚悚片,例如邵氏時期的《打蛇》(1980)。這影片講述二次大戰時日軍惡名昭彰的 731部隊的滿洲國的惡力,仔細描繪他們對中國囚犯的虐待和人體實驗,當中的虐待和野蠻的情節甚少觀眾抵受得了,使之迅速獲得「邪典」(cult)的地位,以非法渠道在收藏者之間流傳。這因而使香港的電影製作人發現,原來觀賞圈對這類極限和令人毛骨悚然的內容有這麼強的需求,於是《黑太陽731》隨後出現,並獲得相類似的關注和成功。

▲ 牟敦芾《打蛇》(1980)

什麼是三級片?


當然,「三級片」(1997、主權移交至中國前)是香港通訊事務管理局(TELA)的評級制度。香港的電影分級制簡述如下:

I:適合任何年齡人士觀看

IIa︰兒童不宜

IIb︰青少年及兒童不宜

III:只準18歲或以上人士觀看

有一點需要留意,I、IIa和IIb級只是勸喻性質,所以兒童去看IIb級影片並不犯法。但是,III級則有法律效力,犯法須付重額罰款,有趣的是,受罰的是犯法的顧客而非影院。這催生出自我檢查,而政府容許生產和發行這些怪異的影片,把責任放在觀眾身上,讓他們自行決定要不要觀看這類影片。這情況是西方所沒有的。這表示,不少三級片都得依賴DVD、VCD或網上的收看和下載來發放和盈收。

以英國作一個粗淺的比較。在英國,三級片多數會得到18歲的分級(有些影片會15歲的分級,那需要按審查剪去某些鏡頭),這與美國的NC-17評級相似──就是「只準成人觀看」,禁止完全赤裸的性愛鏡頭或任何非法的鏡頭。NC-17的分級一般來說是商業上的死亡之吻,就是說,一旦影片被評為「只準成年人觀看」,就不得在主流媒體上宣傳推廣,然而,在香港,三級片會在主要的連鎖影院放映,與一般大眾都能接受的「爆谷電影」放在一起。

藍乃才《聊齋豔譚》(1990):「邪典」最愛的葉子楣

三級片的真相


「真正」的三級片就是最純粹的剝削電影,亦即是只為了展示性愛和暴力畫面,至少因其他原因而成為三級片的,只能算是第二等的三級片了。這些影片一般從它們的海報或DVD封套就能立刻指認出來,分級的標誌通常都會放在封面中央, 畫面通常都是俗豔和充滿性暗示。另一個讓觀眾認出它們的,是它們的片名。它們的片名一般都會有字詞像「胸」、「性」、「裸」、「強姦」或「邪」。

 

性愛

在這類影片中,我們能發現兩種細分的類別,一種是性愛影片。色情類別(一般都會超出英國的18分級和美國的NC-17分級)主要的特色是極多而長度甚長的性愛場面──大約有一半時間都是性交或相類的場面。這類影片與以下所討論的影片有所不同。這類影片無疑是剝削和性別歧視的,迎合不成熟的男性幻想,但一般不會有性虐待或性暴力,卻蓄意地厭女。事實上,不少這類影片視性交場面無傷大雅,甚至是喜劇式的,而注意力反而放在敘事和情節上(當然,總會有十分認真的三級性愛影片)。正當如此,這些影片整體來說相對地無害,帶有一點下流的趣味,導演有時為了加入娛樂元素而灑一些古怪而想像力豐富的鹽花。

這類影片多數發生在古代,引用中國古典的色情文學,像有名的明代作品《金瓶梅》,或簡單地拿一個有名的故事並加一些性愛場面。這類古裝性愛影片一直都相當流行,也為三級片帶來一些票房極佳的作品,像在全盛時期中藍乃才的《聊齋豔譚》(1987)和麥當傑的《玉蒲團之偷情寶鑑》(1991)(兩部影片都由身材豐滿、「邪典」最愛的葉子媚飾演),並後來最新的成功例子2008年的《金瓶梅》和2009年的續集《金瓶梅2:愛的奴隸》,兩部皆是三級片老手錢文琦(《十大邪術》)導演,並由只此一家的王晶監製。

▲ 麥當傑《玉蒲團之偷情寶鑑》(1991)

性虐待

另一類三級片結合性和暴力,雖然如此,卻不是極端厭女和墮落的,但叫人驚訝的是,這些影片卻往往被認為是最為低劣的。

這些影片主要圍繞幾個主題,最常見之一是關於狂人,他跟蹤受害人,凌虐和肢解他們,如果受害人是女性的話(往往如此),則會成為被奸或性虐待的受害者。在這層面來看,這些影片與西方的血腥影片和凌虐色情片沒有什麼分別,但香港電影全盛時期的三級片卻走前幾步,不論是在侵犯性、變態和邪惡上,都到達叫人驚愕的程度。

這類影片可說是把三級片蒸餾至最純、最基本的地步,當中不少難以被看成是娛樂成品,往往是以不太相關的連串強姦和兇殺構成。雖然會卡通化,但施害者往往會在凌虐受害者時表現狂喜和極之興奮,所有關於他們所作所為和受案的鏡頭都甚為過火。這些影片以類似拍攝性愛場面的手法拍攝強姦場面,叫人反胃,明顯把挑逗視為它們的主要目的──看罷這類影片後,很難不留下恨惡女性角色的印象,又或至少是把女性角色推向極致的物化。最典型的例子莫過於《赤足驚魂》,攝於1997 年,由類型專家黎繼明執導(《青樓十二房》和《孽欲追擊檔案之邪殺》等令人作嘔的三級片的導演),講述一名心理變態的強姦犯,有一嘔心的習慣,就是切下受害者的雙腿以為紀念。

▲ 黎繼明《赤足驚魂》(1997)

公平點說,這類影片中,有些是走比較認真和嚴謹的路線,既有嘔心和殘忍的畫面,但同時藉此探查那些狂人的心理。《羔羊醫生》就是這樣的一部影片,雖然片中滿是血腥和戀屍癖,但任達華出色的演出把影片的質素提升了不少,同時也使它更感殘暴。1998年梁小熊執導、黃秋生主演的《人肉玩具》也有相似的目的,以常見的公式去探尋角色的內在心理。雖然影片依舊運用畫面十足的強姦和兇殺,但它至少嘗試講這樣的一個故事,還在其中加入幾個出色的懸疑點。

另有些影片再在強姦這方面做文章,形成可能是三級片中最嘔心的次類型,把焦點只對著性虐待──像「香港奇案」系列(從1993年到2000年共拍了五集,包括王晶於1999年攝的最荒唐的《強姦4終極篇之最後羔羊》)、鄭偉文1998年導演的《強姦陷阱》,還有其他影片,內容一如片名般赤裸露骨。無容置疑,最應受指責的,肯定是鄧衍成1994年的《弱殺》,影片中一名色魔跟縱弱智人士,強姦所有穿紅色衫的女子。這片雖然看來破破爛爛又荒謬絕倫,但確確實實叫人憤慨。影片平面,單純追求淫穢且下流,使鄧衍成成為香港三級片中的大師之一。

▲ 王晶《強姦終極篇:最後羔羊》(1999)

真實奇案和各色各樣的瘋癲

還有一類性愛與暴力結合的種類,是改編自真實事件的,新聞頭條上猥褻的故事──《人肉叉燒包》(邱禮濤,1993),還有其他改編自「八仙飯店殺人事件」的,像《烹屍之喪盡天良》(陳志舜,2001) 和上述的《人頭豆腐湯》,是改編自1999年的「Hello Kitty藏屍案」,一名妓女由虐殺,她的頭稍後被發現塞在一具玩偶之中。人吃人是三級片中經常出現的情境。這些改編自真實案件的驚悚片,基本上把兇殺、虐待、強姦或綁架案中的空白,儘量填上駭人聽聞的細節,像在鄭健平1992年《香港姦殺奇案》中看到的,這片借用寶馬山兇殺案的新聞。另外,三級片重要導演黎繼明的《滅門慘案》(1993)和續集《滅門慘案II借種》(1994)

描述一名年輕女子把虐待她的家人殺死。這類影片的真實性當然成疑,但依然因真實案件的基礎叫人覺得勇氣可嘉和獲得某程度的可信性,甚至有電影導演──例如邱禮濤──以此來獲得更大的成功。

▲ 黎繼明《滅門慘案2:借種》(1994)

相信大家也能設想到,不斷追求驚奇和噱頭,很自然慢慢地把三級片帶到盡頭,性和暴力都推至極致期望能繼續吸引觀眾,但觀眾早已經把這些都看透了。這使得有些三級片令人摸不著頭腦,難以歸類,像是林慶隆1994年執導的《滿清十大酷刑》(片中既有木馬刑,也有好萊塢式人鬼情未了的情節)、《烏鼠之機密檔案》(肥大的鄭則仕酒醉後牽涉入殺人罪案中,並且無意間買兇殺了他不貞的老婆──由多產的鄧衍成於1993年執導),還有最為怪異的、錢文錡於1995年執導的《南洋十大邪術》,開場先警告觀眾不要帶戲院內的小孩去廁所,接著是一大堆蠱術與性愛場面,大量灑血,還有人頭變龜頭,緊張就會放尿的情節。

其中值得一提的是《人皮高踭鞋》(1996),情節無稽、突然的殘暴、極誇張的瘋狂,簡直是感官極樂的集合──因而需要三位導演陳威安、周祥和毛強邦合力炮製。這影片大概有參考《人肉叉燒包》,也是一套關於瘋子的影片,但這次不是以人肉制包,而是以人皮製鞋,顧客讚不絕口,說又舒適又時尚。影片不斷的令觀眾不適,帶來驚嚇,包括兇殺、虐待、強姦,甚至是奸了一隻不幸的鵝,全都是嘎嘎而笑的惡人所作,他穿著細小得幾乎掉下來的豹紋內褲,手舞足蹈地走向受害的人,戴上有一對眼洞的頭套。這樣還不夠,影片後來一轉,全無先兆,加入了武打場面和黑社會驚嚇橋段,任何稍有理智的觀眾都會大惑不解。

 ▲ 錢文錡 《南洋十大邪術》(1995)

三級片的成功


雖然不少三級片只有特定的少量觀眾,也多數只在香港上映,但當中依然有能在主流電影中突圍的,像是楊志堅1991年的《卿本佳人》、《人肉叉燒包》、《玉女聊齋》和《滿清十大酷刑》,內容極限,但票房相當不俗。不論在大戲院還是家中小影院,三級片均十分流行,對香港電影業也很重要,這可以從1990年代的產量中看出來──有報導說在1990年代的某些年頭,香港出產的電影過半數都是三級片,而在這段香港電影全盛期,香港每年出產電影的數量是以百計。

在西方,剝削電影和極限內容一般都被主流媒體所忽視,但在港產三級片的光輝歲月,香港的媒體和評論人則較多談論這些影片。雖然個中很多都被視為垃圾電影,但依然有少量能贏得口碑──黃秋生憑《人肉叉燒包》中出色的演出,標誌性地奪得1994年香港電影金像獎最佳男主角。黃秋生的得獎使得正統化這類影片的形式踏出一大步,甚至可以媲美安東尼.鶴健士(Anthony Hopkins)憑《沉默的羔羊》(The Silence of the Lambs)贏得奧斯卡最佳男主角獎項。

 ▲ 邱禮濤《八仙飯店之人肉叉燒包》(1993)

——end——

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