《惡漢甜夢》場景及構圖欣賞
2020-10-12 橋上的電瓶車截選了一些表達意圖比較明顯的鏡頭場景、構圖和光影之間，都有很巧妙的運用許多鏡頭不僅完成了對敘事的表達和渲染，還具備很突出的形式美學
官僚出場（構圖表達了「幕後操盤」的人物定位）
蛋糕出場，鏡頭一路跟隨蛋糕走過整個場景（蛋糕這個道具的設置對影片有很重要的意義，通過蛋糕指代背後的事件，將一個原本不屬於這個場景內的事件巧妙的融入進來，並且通過這樣戲劇性的方式將它代表的矛盾進一步提升，為整個影片做了一個較強烈的鋪墊）
總裁與蛋糕（白色的蛋糕與總裁的黑色著裝形成對立與壓迫，這個鏡頭持續了幾秒）
第一次記者發布會（人物前後位置暗喻了人物關係：故事背後的當事人，現場的當事人，故事外的記者）
和田目睹自己的喪禮
白井被誣陷
森山質問白井（這個場景中，主角在空間構圖上是背後的「局外人」，但在畫面顏色上卻是最突出的「當事人」）
白井向總裁解釋
總裁與土地局的談話（從這裡開始，總裁親自把控事件）
一家人短暫的聚會（這裡把四人做了一個很有趣的兩兩拆分）
總裁請白井喝酒
被嚇壞的白井
被嚇壞的白井（幾個鏡頭白井的位置一直是兩面牆之間，總裁和森山的位置與兩個牆面對應，白井被死死的逼在了牆角）
被嚇壞的白井
和田質問白井（巨大的影子壓迫）
在7樓窗邊的對話（主角高光）
在7樓窗邊的對話（主角高光）
在7樓窗邊的對話（主角高光）
主角內心在初心和現實間掙扎（這個鏡頭持續了較長時間，左邊的朋友希望主角堅持，右邊的和田希望主角放棄，主角陷入內心掙扎。一段對話後矛盾被解除，鏡頭也隨即變化了）
主角身份被曝光（這個鏡頭不僅極具衝突，還通過門框形成了一個二元隔離，主角仿佛就是一位站在熒幕前的觀眾）
總裁陷入被動
廢墟
森山被抓到廢墟，主角拿到短暫的優勢
討論如何向大家公布和田還活著
回憶往事，討論二人的身份互換
和田想和解，板倉想堅持。 二人爭吵，當事人在遠端（和田和板倉兩個人，始終象徵著主角的初心和現實的矛盾，不斷引導出主角內心的掙扎，推進故事）
三人與密室內的森山對話
和田再次勸主角收手，被二人反駁
和田把佳子帶到廢墟
佳子和主角在廢墟相見（此時二人的感情還未相互告白，這個鏡頭即通過場景表達了一道隔閡，也通過與鏡頭的距離表達了二人的內斂）
佳子質問主角自己的父親是壞人嗎
相繼敘述自己的父親後，二人陷入悲傷
佳子回家被父親發現
父親在走道焦急的走動
父親在走道焦急的走動（這面鏡子非常巧妙，更生動的展示了當事人心中的焦慮和不安）
佳子突然從鏡子裡出場（伴隨著驚愕的配樂，佳子從鏡子裡出現，打破了畫面原有的平衡）
佳子和哥哥來到廢墟
佳子和哥哥來到廢墟
廢墟內的對話
汽車旁一輛火車經過（如同將已經發生的悲劇重現）
最後的記著發布會
總裁被質問
發布會後，總裁終於得到解脫（由人群密集的發布會現場，轉身進入這個空曠安靜的辦公室，對應總裁的內心終於能放下不安，解除焦慮）
家人訣別
最後一幕，總裁向幕後官僚道晚安
最後一段臺詞也非常巧妙： 「……是……是我……您特意掛來電話，實在……是，是……到此為止，一切都……讓您操了不少心……是，是，那麼，就我個人來說，此時此刻，為了公司，我還是暫且辭職較好。啊？暫時出國考察？是，是，我也是這麼個想法，是，是……關於我以後的進退前程，還得請您分外操心……是，是……請您休息吧。啊？噢！說起來可感謝不盡……因為昨晚一夜未睡，搞得晨昏顛倒了。哈哈哈……好，那我就放下電話啦。」 巖淵恭謹地向電話低頭行禮。（全劇終）
片名再次出現
相關焦點
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《惡漢甜夢》--半部好戲
在《惡漢甜夢》裡，黑澤明再次祭出人性惡之論調（這點和自己最欣賞的老庫導演如出一轍），恍惚間似乎讓人覺得他甚至是《教父》的鼻祖（看似喜慶的婚禮和黑暗的家族之強烈對比）。三船敏郎和森雅之表演的相當出色，尤其是前者完全沒了武士片的那種感覺，出演現代題材照樣得心應手，將一個複雜的角色詮釋的十分清晰（甚至強於那些反面角色）。 -
《惡漢甜夢》惡漢甜夢
《惡漢甜夢》裡，黑澤明再次祭出人性惡之論調（這點和自己最欣賞的老庫導演如出一轍），恍惚間似乎讓人覺得他甚至是《教父》的鼻祖（看似喜慶的婚禮和黑暗的家族之強烈對比）。三船敏郎和森雅之表演的相當出色，尤其是前者完全沒了武士片的那種感覺，出演現代題材照樣得心應手，將一個複雜的角色詮釋的十分清晰（甚至強於那些反面角色）。 -
《惡漢甜夢》厚黑：惡漢甜夢
相較於《蜘蛛巢城》與《亂》見之於《麥克白》和《李爾王》的改編，《惡漢甜夢》則被認為是一部間接的《哈姆雷特》，並且在關注度上也低於直接改編的兩部作品，因此《懶漢睡夫》往往是被眾多觀眾忽略掉的一部作品，正因處於被忽略掉的位置也就意味著觀眾並不知道自己究竟錯過了什麼。 -
《惡漢甜夢》配樂
除了從《惡漢甜夢》中的黑色成分和莎劇改編的觀影體驗中得到樂趣，還能從電影中的配樂中感到驚喜。在黑澤明的電影之中配樂一直是一個值得重視的一點，也是難以忽視的一點，萬萬沒有想到在《惡漢甜夢》之中，兩個半小時的電影的配樂竟然有52首之多，而在劇情的發展之中你卻很難意識到。黑澤明對音效極為敏感，但在看見《惡漢甜夢》之後的電影原音樂的特別收錄之後還是被深深的震驚了一回。 -
《惡漢甜夢》壞人睡得更香
黑澤明電影中的鐵三角，森雅治，三船敏郎，志村橋，相似的人物是當時日本電影中的常態，常常串演小角色的面容是某一部大片的主角，《惡漢甜夢》又名《壞人睡得更香》是稱作被忽視的電影，沒有七武士，羅生門，生之餘等熱門，片中悲涼、憤懣的情緒充斥滿天，受到四大悲劇之一哈姆雷特的啟示，影響後作改編自李爾王的《亂》悲劇主題，60年代初期，社會批判主題盛行，電影中深沉情感表達深入人心，本片也是黑澤明第一部個人成立工作室出品的成功之作 -
隔壁電影 《惡漢甜夢》The bad sleep well
一幕驚心動魄的婚禮，一場爾虞我詐的官商陰謀。這是一個講述日本社會官商勾結的故事，1960年，黑澤明聯合了四位編劇耗時近3個月才完成了一個根據當時日本造船業經營黑幕改編的劇本，取名《惡漢甜夢》（又名《惡人睡得香》）。為了避諱時政及商業圈內的一些敏感問題，他將真實事件完全改頭換面。本片被稱為日本版的哈姆雷特或基督山伯爵。 -
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攝影技巧:橫幅構圖和豎幅構圖的區別,以及拍攝技巧
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攝影構圖:什麼是曲線構圖?構圖注意事項與錯誤示範,這些要明白
S型構圖（曲線構圖法）S型構圖也叫曲線構圖，字母「S」在實際場景中就是指有曲線的主體或場景，強調的是曲線感，常被用於拍攝人像和風景，觀眾可以順著S型線條的延伸而移動到末端。S型構圖可以體現出優美和韻味，給觀眾帶來一種柔和優雅的享受，同時也會令畫面顯得生動活潑。 -
1/700水線場景欣賞——二戰日軍水機空母「瑞穗」
而且在場景上筆者覺得這類工作場景更加吸引眼球，包括多吊臂作業，還有裝卸貨物的小人，讓整個場景的構圖非常豐富。本次採用的是青島社的瑞穗船體。但由於市面上屬於冷門題材沒有廠家為它出過套件，所以這船集合了十多版的通用蝕刻片製作，大部分的地方需要切除自製。所以筆者自己也是比較滿意本作品。「瑞穗」號 1939年2月25日竣工，設彈射器4部。1942年5月2日在御前崎燈塔附近海域被美國潛艇擊沉。 -
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本文主要就構圖方面的表現方式和基本特點兩個方面對中國畫進行分析，以豐富中國畫構圖方面的理論與實踐內容。相對於整體構圖法和「之」字構圖法而言，邊角構圖法則顯得更加靈活，在創作時可以根據自己的創作思維選擇任意邊角，這樣既便於創作發揮，也不失畫面的均衡性要求，充分展現創作者內心的藝術想法，是中國畫創作過程中比較常見的構圖方法。 -
日常生活場景如何構圖拍攝?
只要可以在畫面中，表現出你的想法或是闡述的理念，構圖只是支援把話說得更完整。當然在打破規則前，還是要有基本觀念，才能去創造屬於你自己的風格。一開始拍照，可以從最簡單的「二、三分法」下去了解。二分法就像剖西瓜，從中砍一刀兩邊剛剛好，但這樣的構圖久了，會讓人覺得有點無聊。那三分法會有什麼狀況咧？就像你刀子有點拿不穩，從2/3的地方或者1/3的砍下去，一邊大一邊小。 -
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垂直水平構圖垂直水平構圖法就是通過橫線或者豎線來構圖的方法，前面章節中也介紹過「垂直水平 -
攝影構圖技巧
24mm f/9 1/600s 100盤曲在荒山的小路像是一條蜿蜒的長蛇，利用小路所形成的曲線元素進行拍攝，將小路的靈動以及空曠的大山充分地表現出來場景中的匯聚線>廣角鏡頭會產生一種近大遠小的畸變，當我們拍攝的場景中有一些平行的線條時，使用廣角鏡頭拍攝，會讓這些原本平行的線條產生匯聚效果。 -
《清平樂》製作精良，美輪美奐的構圖手法功不可沒
這種手法本劇用得極多，為體現宋朝皇帝的帝王氣勢、帝後和諧溫馨、場景細緻匠心等等。實在是太多了，相信看過劇的小夥伴都欣賞到了3.框架式構圖視線從一個框架中看去，給人縱深感，讓畫面更加立體直觀，更有視覺衝擊，也讓焦點與周圍環境相呼應。 -
讓照片更漂亮的三分構圖法
三分法則是一個簡單的構圖法，將畫面沿橫向和縱向三等分，然後將被攝體安排在這些交叉點上。某些數碼單眼相機甚至可以在取景器中顯示三分網格線，方便攝影師構圖。三分法，有時也稱作井字構圖法，是一種在攝影、繪畫、設計等藝術中經常使用的構圖手段。在這種方法中，攝影師需要將場景用兩條豎線和兩條橫線分割，就如同是書寫中文的「井」字。