京劇電影《大鬧天宮》：讓有限的舞臺變成為無限的舞臺

梁漢森，出身梨園世家，京劇餘派老生，中國戲曲電影產業聯盟執行主席，作品有《齊天大聖-前傳》《猴王出世》《悟空大戰二郎神》等，擁有豐富的戲曲電影執導經驗，在京劇電影《大鬧天宮》的研討會上，他肯定了電影在拍攝手法上的守正創新。

這部電影它好在什麼地方呢？它嚴格遵守了京劇舞臺上的規範，但又用電影化的手段往前進行了改造和推進。

這部電影將虛和實結合得挺好。天宮用了很多虛擬和特效，但視角是舞臺的視角。雖然用了很多特寫和一些中近景，但它始終有一個全景給大家看，告訴大家這是一個舞臺上的京劇電影，這特別讓我感動，既有創新的精神，也有守正的態度。

你看打鬥段落，一開始孫悟空和二郎神打，然後還有和青龍白虎、風雨雷電……完完全全都是京劇舞臺上的打法。但是拍攝的角度不同，它用電影的拍攝角度來推進，給大家一種面目一新的感覺。

這部電影還很謹慎地運用了特效。比如玉帝主持朝會、託塔李天王調兵遣將，下面的仙官們是臺階式的排列，這就是電影的排列。

過場設計也是乾淨利落，省去了舞臺表演過場環節的拖拉，節奏更明快，但舞臺上的主體內容沒有剪，這就使得我們感覺既熟悉又新鮮。

譚政，《電影藝術》主編。《電影藝術》是進入影視界必讀的專業雜誌，在電影領域深耕多年的譚政，具有廣闊的國際視野、觀點鮮明、研究深厚。在京劇電影《大鬧天宮》的研討會上，他贊同梁漢森所提到的該部電影在守正創新上的表現，同時強調這部電影通過數位技術的運用，取得了敘事形態上的創新，為同類電影創作提供了新思路。

這部影片我覺得在敘事形態上也做了創新。剛開始看的時候，我還以為跟普通的戲曲片一樣是舞臺記錄；到了孫悟空從耳朵裡調出金箍棒，表演以及畫面設計上做了很大膽的突破，這是在戲曲舞臺上沒看過的。

整個觀影結束後我發現，這是導演有意識創新的一個表現，是影片非常亮眼的特色：京劇程式動作得到形象化的呈現。比如從花果山到天宮一個特效就實現了鏡頭的轉場，再加上雲霧和音效的配合，非常符合神話級敘事的需求，讓有限舞臺的變成了一個無限的舞臺。這種程式化和真實場景的結合，數位化的影像呈現，我覺得是這部影片突出的貢獻。這是戲曲藝術在新時代進步的產物，為以後的戲曲片發展提供了一種非常重要的思路。

另外，戲曲片的敘事美感上的呈現我覺得也是大有可為的。再以《大鬧天宮》作比，從影片中我們能明顯感覺到，在花果山呈現的影像美感跟後面天宮中的影像美感不一樣，天宮中影像美感上虛實就特別融合。現在數位技術很強大，但關鍵的問題是要怎麼表現傳統戲曲片的一個虛的本體上美的東西。不妨沿著《大鬧天宮》的實踐放大一些思路，繼續往前推進。

以上文字根據現場發言整理

京劇電影《大鬧天宮》

劇情簡介

悟空龍宮借寶得金箍棒，龍王天宮告狀。李長庚獻計誘悟空到御馬監養馬，悟空大鬧御馬監返回花果山。李長庚二次騙悟空到天宮，欲伏兵擒拿。悟空鬧瑤池，盜金丹，八卦爐內練就火眼金睛，大戰天兵天將，得勝奏凱。

出品單位

福建省廣播影視集團

福建電影製片廠

福建京劇院

首都京胡藝術研究會

攝製單位

福建省廣播影視集團

福建電影製片廠

放映信息

18日起，京劇電影《大鬧天宮》在北京、天津的保利院線，福建的中興院線率先放映，全國其它地區的放映陸續開展，期待共賞國粹風華。