寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春去，幾點催花雨。
倚遍闌幹，祇是無情緒。
人何處，連天芳草，望斷歸來路。
【賞析】
這是一首閨怨詞。上片抒寫傷春之情，下片抒寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。刻畫出一個愛情執著專一、情感真摯細膩的深閨思婦的形象。
開篇處詞人即將一腔愁情盡行傾出，將「一寸」柔腸與「千縷」愁思相提並論，這種不成比例的並列使人產生了一種強烈的壓抑感，仿佛看到了驅不散、扯不斷的沉重愁情壓在那深閨中孤獨寂寞的弱女子心頭，使她愁腸欲斷，再也承受不住的悽絕景象。「惜春」以下兩句，雖不復直言其愁，卻在「惜春春去」的矛盾中展現女子的心理活動：淅淅瀝瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只能在女子心中留下幾響空洞的回音。人的青春不也就是這樣悄悄逝去的嗎？惜春、惜花，也正是惜青春、惜年華的表現，因此，在「惜春春去」的尖銳矛盾中，不是正醞釀著更為沉鬱悽愴的深愁嗎？
從上片看，給深閨女子帶來無限愁怨的「雨」，它催落了嫣紅的春花，催走了春天，也催促著流年和女子的青春。
下片中，詞人循著這一線索，繼續探尋「柔腸一寸愁千縷」的根源，筆力集中在女子憑闌遠望而攪起的心理活動上。「倚遍闌幹」一句，在「倚」這個動詞後面綴以「遍」字，把深閨女子百事俱厭的憂煩苦惱盡行點染了出來，下句中又以「只是」與「倚遍」相呼應，託出了這種萬念俱滅的「無情緒」是無論如何排解不掉的。這裡不再提花，不再提雨，卻突兀地提出「人何處」的問題。突兀，則醒目；醒目，則醒人──原來女子憑闌遠眺，不只是因百無聊賴而無意識為之，這裡還有更重要的、有意識而為之的目的，那就是望眼欲穿地等待著外出的良人歸來。望歸的行動與內心無法抑制的「人何處」的遙問一筆點破了使女子「柔腸一寸愁千縷」、「只是無情緒」的深層的、根本的原因是苦苦地思念遠行未歸的良人。在這裡，詞人巧妙地安排了一個有問無答的布局，卻轉筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時所必經的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠的天邊。最後，視線被截斷了，唯見「連天芳草」，不見良人蹤影。這悽涼的畫面不就是對望眼欲穿的女子的無情回答嗎？寂寞，傷春已使她寸腸生出千縷愁思；望夫不歸，女子的愁情又將會是何許深，何許重，何許濃呢？這自然就意在言外了。
全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，到寫傷別之愁，到寫盼歸之愁，全面地、層層深入地表現了女子心中愁情積澱積累的過程。一個「雨」字，把上下兩片勾聯在一起；遠處的萋萋芳草，近處的愁紅慘綠，遠遠近近，都在「催花雨」的攪攏下顯得分外冷寂。把愁已經寫盡、寫透，故明代陸雲龍在《詞菁》中稱道此首詞是「淚盡個中」，《雲韶集》也盛讚此作「情詞並勝，神韻悠然。」