觀影《八佰》：關鍵時刻，退縮是人性，頂著上是使命

「丈夫許國，實為幸事」

「國人皆如此，倭寇何敢」……

這些字眼，足以讓熱血沸騰。我沒有經歷過戰爭，也很難想像得出，在槍炮對峙下，會有這麼多的觀眾在現場觀摩？有專業人士指出，《八佰》與歷史失實，也有人補上了這支中國軍隊撤往租界後的命途。

這段歷史躺在那裡，有很多的版本，《八佰》超20億的票房，或許會是強版本之一。當然，搬上熒幕，就需要舞臺效果，強矛盾衝突，以及感觀刺激與落差。我們不過細的去探究歷史的真相，畢竟，我們能翻開的，也只是相對權威的二三手資料。今天以影觀心：

戲裡：抗爭是民族記憶與傳承

一場，敵我懸殊的巷戰，在我們的國土上上演，日本侵略者還向外國租界做著人情，這是滴血的歷史實況，今天回首，心依舊很疼。看著熒幕上，和我一樣的觀眾，五味雜陳，槍炮下真的有這番從容？英法租界內，真的歌舞昇平？外國人，真的可以幫我們護佑主權?

「老算盤」這個角色，將我拉進了「戲裡」。因為他的小算計，小九九，想活命，以及各種的嘗試……可能有誇張，但這流露著人性的真實。同時，我們也看見了「使命」，短短幾天的集結，一個號稱800人的雜牌軍，戰鬥力何來？不能退，無法逃，在幾次的交火與傷亡中，真正的戰士被喚醒，使命已抗在肩，他們依然有對死亡的恐懼，他們更迸發出抗爭的力量，拿著手上武器，全力在戰鬥。

魯迅在那個時代，曾表達，「哀其不幸，怒其不爭」。但中華民族抗爭的記憶，在一次次不能退，無法逃的境遇中，被喚醒，被傳承，星星之火得以燎原。從「國人皆如此，倭寇何敢」的夢想，走向了「民富國強，列強何欺」的大道。

戲外：電影人如何圖存與突圍？

新冠疫情，對已入冬的電影業，更是雪上加霜，很多圈內人瞄向了直播、短視頻。今年上半年，全國電影院暫停營業、檔期缺失、製片和發行工作停滯不前，帶給電影行業的直接經濟損失無疑是巨大的。《八佰》上映，許多線下影院，表現出饑渴。圖存與突圍，已充斥著整個影視圈的全生態鏈。

曾投資過《流浪地球》、《我不是藥神》、《戰狼2》等多部影片的北京文化，2019年全年虧損達23.86億元。

華誼兄弟從2018年開始虧損，2019年繼續虧損。創始人王中軍曾對媒體表示：「如果2020年再不扭虧，中國影視第一股華誼兄弟就將黯然退市。」因此，在《八佰》上映前，華誼兄弟聯合創始人王中磊表示，「有擔當的公司，應該拿出強有力的恢復市場動力的影片，來進行整個電影市場的復工。」

伴隨移動互聯的縱深，短視頻與直播，強勢進場，受眾前往電影院看電影的時間遭大幅度擠佔，更有視頻平臺的強話語權植入，以及監管的專業化等，影視業的野蠻生長已不復存在。探究高質量發展，包括影片的高質量與演員的高質量，或為圖存與突圍的最優路徑。

當然，影視圈的有些人，有些企業，已無處可退，無處可逃，只有專注影視作品本身，一個角色、一部影片，一部劇，一步步腳踏實地的走過，向內看，全力以赴，方有可能實現或存活。

尾語

較真歷史，是史學家的範疇；演義精神，是文化的訴求；我們很難看見真相，即便真相和我們面對面；佛家說，如來，好像來過，真相即無相。電影中，我們相面這段歷史；影片外，我們相面影視業的發展；歷史留有記憶，在無處可退、無處可逃時，抗爭，會長出應對的能力與變局的勢力；影視業留有未來，一部一部的作品，表相文化，傳遞人性的感應與精神的訴求。

作者簡介

作者：趙文山。

趙文山：公眾號【學者視界（King-Oceania）】聯合發起創始人，資深媒體人，專注於新媒體領域內容深耕與社群建連；統籌主編《2018-2020中國大健康產業投資研究報告》，移動網際網路端發布《心譯老子》等系列文章。