北京給人的印象常常是宏偉壯觀的歷史遺蹟，焦嫩多汁的烤鴨，味道奇特的豆汁，還有一樣是人們經常忽略，但卻代表了老北京人的生活態度和方式的東——北京話。
在古色古香的四合院裡，大爺搖著蒲扇，孩童在嬉戲。大人們見面都問候一聲：「吃了嗎您？」那句「吃了嗎您？」就是最具代表的北京話。
北京話，不僅是一種語言，更是一種文化，一種怡然自得的生活態度。
因此，在中國文壇中也出現了一批以「北京話」為風格的作家。其中的代表人物就是王朔。
祖籍遼寧 生於江蘇的北京人
王朔作為典型的京味兒作家，和他從小的生活環境有密切的關係。王朔在江蘇出生，在北京的軍區大院長大。
家庭雖說不是書香門第，但家境殷實，典型的地道北京家庭。
從小的生活經歷給王朔在描寫北京胡同巷裡的生活提供了很多素材。
20歲那年，王朔發表了第一篇作品，之後的幾年內名氣逐漸增大。
在王朔紅的發紫的年代，正處於中國改革開放思潮湧蕩的時代。
國人不再畏手畏腳，開始展開雙臂迎接新鮮事物。年輕人打扮得越來越潮流前衛，思想也越來越開放。
而王朔獨樹一幟的作品風格，成為了那個時代思想解放的代表。
不能用奔放來形容，含蓄更不貼切，王朔是處在那樣一個不破不立的狀態。
看似幽默幾近白話口語的語言，卻在人心中埋下了瘋狂的種子。
你會在不經意間想起他書中某一句逗趣兒的話，並在那一瞬間明白你不曾理解的道理，甚至是世界，宇宙。
也許這就是為什麼王朔能在二十多歲便成為中國極具影響力的作家，成為文壇上的一顆新星。
新北京話，新在哪？
「京味兒」是王朔的標籤。但人們卻又將他的北京話，稱為「新北京話」。
與之相對應的便是老舍等一種作家的「老北京話」。王朔長於部隊大院，和從小長在胡同裡的人，說的是兩種不同味道的北京話。
中國漢語千千萬，光是北京話就能分出個新舊來。
王朔乾脆一不做二不休，直接把自己語氣的北京話發展成了一種風格，直接就體現在他作品的名稱裡。比如：《一點正經沒有》、《過把癮就死》、《玩的就是心跳》等等。
這些「新北京話」常常出現在王朔的作品中，並逐漸進入人們的生活。到了今天，北京人說的北京話或多或少都受到王朔的影響。
王朔自己曾說一個作家的職責就是不斷的寫，王朔做到了，除此之外，他還憑藉一己之力影響了一代人的說話方式。
王朔的影響力可見一斑。
與新北京話相對的就是以老舍為代表的作家說的「老北京話」，老北京話更淳樸，更具有地域特色。
在寫作中運用起來也相對書面，但新北京話則是實打實的口語化。
人們開玩笑說，八九十年代的社會青年看了王朔的小說，驚覺：「原來小說可以這麼寫！」那我也能寫小說，這批社會青年就是如今文藝青年的鼻祖。
王朔自己戲稱，從老舍嘴裡說出來的北京話是主子味兒，從我這裡就變成了奴才味兒！
「主子」就代表端莊，拿得出臺面，而奴才就多少帶著戲謔和隨意。
王朔的「新北京話」就基本確定了他的作品風格，他的作品風格也讓「新北京話」被人們接受。
不怕流氓耍無賴 就怕流氓有文化
世界上任何一枚硬幣都有正反面。一個事物的出現，伴隨著鮮花和掌聲，同樣爭議和批判也隨之而來。
王朔是那個時代的代表作家，也稱得上是最具爭議的作家之一。
七八十年代，經濟復甦，思想逐漸開放，但一切仍處於轉變，轉化，進化的過程。
這一過程我們稱之為「改革」。古往今來的任何一場改革，都有對立的兩派。
一部分作家，在創作上認可創新，但仍堅持文學該有的嚴謹和認真，而以王朔為代表的新派文學作家在他們眼裡變成了害群之馬。
甚至他們不承認王朔的小說是小說，文章叫文章。
王朔呢？憑他骨子裡那股流氓勁兒，別人罵他，他就跟著罵，別人罵得兇，罵得難聽，他就比別人罵得更兇，更難聽。
他無字無號，不自封居士，就叫自己一個「碼字的」。
這種仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人的灑脫，讓那些追逐王朔的人更堅定，讓唾棄王朔的人更厭惡。
文學影視兩開花 最吸金作家
「北京味兒」之所以能從北京火遍全國，通俗易懂是其最關鍵的優點。北至東北，南至粵港澳都能聽懂，能被逗樂。
這種文化不小眾，但不會因為大眾就失去自身特色。
王朔的「北京味兒」有了這樣的先天條件加持，被陸續改編成多部影視作品，每一部都是經典之作。
比如《頑主》，《一半是火焰 一半是海水》，《輪迴》，《大喘氣》…這幾部電影都是在1988年上映，這一年也被人們稱為王朔的電影之年。著名演員葛優，憑藉《頑主》獲得金雞獎最佳男主角，一舉成名。
在八十年代，網絡不發達，信息傳播速度也不夠快，能被改編成電影的作品，一定是極其受讀者歡迎，受眾範圍廣泛的。
王朔書裡的那些市井小民，被搬上大熒幕生動的演繹出來，完成了從量變到質變的突越，王朔也成為了那個時代的符號。
王朔的「新北京話」也好，「奴才味兒」的北京話也好，都會被世人將其與老舍相比較。
究其根本，這是兩種截然不同的生活態度。老舍的嚴謹，規矩，受眾人尊敬；王朔的肆意，灑脫，褒貶不一，我們沒法評價他們的優劣更無權評判。
人活在世，最大的成功就是活成自己想要的樣子。王朔也確實做到了，因為他一直為自己而活，幹什麼不幹什麼都是快樂的，你理解我也好，不理解也罷，我就一直在那裡，當一個「碼字的」。
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