《童養媳之謎》這部印度恐怖片揭示了毫無人性的童婚風俗，新娘根本還是個孩子

隨著近年經濟的快速發展，印度女性的意識開始逐步崛起，進而出現了很多女性主義的電影佳作，如抨擊寡婦清規的《月亮河》、批判物化女性的《粉紅驚魂》，再如宣揚女性也能實現個人價值的《摔跤吧！爸爸》、讚美女性力量的《浴火巾幗》等等，看得觀眾是非常過癮。

可以說，高質量的女性主義佳作撐起了印度電影口碑的半邊天啊！

今天，我將再介紹一部印度女性主義的電影——《童養媳之謎》，這還是一部恐怖片哦！

印度貴族青年薩蒂亞結束了五年的留學生涯，回到了家鄉的古宅，這是一座富麗堂皇的私人宮殿，住著他的哥嫂們。

薩蒂亞驚奇的發現，這五年裡，古宅中發生了很多事情，二哥離奇的猝死，據說死亡現場全是血腳印，二哥的媳婦被送進了寡婦修道院，過著清苦的生活，大哥則已經出門許久不歸，整個宅子居然都在年輕的大嫂布布的掌控中。

布布是一個童養媳，年紀很小的時候，就嫁過門了，她的丈夫也就是薩蒂亞的大哥，比她大了整整幾十歲。由於年齡相仿，布布一直和薩蒂亞走得很近，他們不僅一起玩遊戲，還曾合寫過小說，關係十分親密。

在薩蒂亞的印象之中，布布是個乖巧、可人的姑娘，但這次回來後，他發現布布變了，雖然她出落的越發冶豔、嬌媚，但眼神不再溫柔，總是帶著一絲讓人寒冷的笑。除此，布布的身邊還多了一個奇怪的醫生，他經常出入古宅，與布布關係曖昧。

就在薩蒂亞困惑之時，村莊上又接連發生殺人事件，死者都是男性，他們生前不是娶了童養媳就是曾經對妻子使用過暴力，可見兇手有明顯的選擇性，但是村民們卻都認為，這是森林裡的女巫幹的。

這到底是怎麼回事呢？

顯然這是一部交織著古老傳說的恐怖片，而且還是比較常見的套路，不過總體感觀並不驚悚（起碼沒嚇到我）。

相反，它非常的壓抑。

隨著薩蒂亞的深入調查，一個個可怕的真相浮出了水面，布布在這五年中經歷了常人難以想像的痛苦經歷——丈夫因為嫉妒，對她進行了殘忍的家暴，甚至敲斷了她的雙腿，而小叔子也就是薩蒂亞的二哥，則日復一日的強姦她，由於薩蒂亞遠在倫敦，布布只能獨自咬牙，忍受了這一切，但她的心靈卻逐步扭曲。

漸漸地，她變成了殺人如麻的森林女巫，手段毒辣到讓薩蒂亞一度認為，兇手不可能是女人，而她已經完全殺得停不下來了，昔日的花季少女早已不復存在。

在影片恐怖的外衣下，實則強烈地指責了畸形的童養媳風俗，若非這個風俗，布布原本應該在家中快樂地成長，長大後選擇年齡匹配的伴侶，而不是去伺候老頭子，甚至淪為整個家族的性奴。

童婚習俗在印度已經流行千年，即便是現在，尤其是在一些經濟欠發達的地區，依然非常盛行，女孩出嫁時經常只有四、五歲，待到十一、二歲就要圓房，非常不利於身心健康，而且很多新郎年紀都很大了，女孩往往都未等到圓房就開始守寡，一輩子過著悲苦孤獨的生活。為了生計，她們甚至會像布布那樣淪為性奴。

在電影《月亮河》中，小女孩楚婭八歲就開始守寡，她剃掉了頭髮，披上了白紗，在寡婦修道院過著孤苦的生活。不但如此，由於缺乏收入來源，院裡的老寡婦還將楚婭送去印度貴族家，提供性服務，釀下了她一生的噩夢。

可以說，童婚習俗毫無人性，造成了很多連鎖的社會問題，嚴重侵犯了女性的人權。

對此，印度政府也一直想出手治理。1929年，他們就頒布了禁止童婚的法令，實現獨立後沒幾年，印度政府又再次修訂法令，將女性的法定結婚年齡從15歲提高到了18歲，男性的結婚年齡也從18歲提高到了21歲。

然而，所有法律法規在強大的傳統習俗面前都成了一紙空文，童婚依然屢禁不止，為什麼？這又要牽涉到印度的另一個風俗——嫁妝制度，印度女性結婚，必須送給男方豐厚的嫁妝，且新娘的年齡越大，嫁妝越要給的多。反之，則越少，如果是童婚，甚至可以免除嫁妝。因此，不少家境貧苦的人家，會首選給女兒辦童婚。

除此，印度教的經典著作《摩奴法典》也鼓勵早婚，並規定教徒最低結婚年齡是8歲，還宣揚30歲的男人應該娶12歲的姑娘，24歲的男人應該娶8歲的姑娘。因此，很多虔誠的印度教徒都會為了信仰，傾向於辦童婚。

可見，這背後有經濟因素也有宗教原因，但歸根結底都是因為重男輕女。

影片沒有提到布布的家庭情況，但從為其選擇這麼老的丈夫來看，她父母多數是為了錢，不顧女兒幸福的人。因此，當薩蒂亞提出將布布送回娘家時，她露出了悽涼的眼神，那裡早就不是她的家了。

當然，最令布布感到難受的是，薩蒂亞沒意識到她是童婚的受害者，只是機械地從法律層面指責殺人是不對的，而布布曾那麼愛慕他，將他視為是自己在婆家唯一的希望。薩蒂亞的態度，成了壓倒駱駝的最後一根稻草，最終讓布布選擇了自我毀滅的道路。

在一個沒有人性的制度裡，法律甚至都徒有虛名，成了壞人的幫兇。

影片在很多畫面中，都使用了大面積的紅色濾鏡，讓人有一種魔幻且窒息的不真實感，越發地烘託出故事壓抑的主題，讓觀眾與布布一樣感同身受那人間地獄般的童養媳生活。

所以，與其說這是一個恐怖片，我更傾向於將它歸類於苦情片。

不過，雖然影片的立意不錯，但完成度比較低，很多無用的碎片化情節，佔用了本就不是很富裕的片時，導致人物的情感刻畫不足，如布布與薩蒂亞、布布與醫生等關係都處理得很潦草，而布布在受壓迫中的心理變化描摹的缺失，更是嚴重地削弱了主題的表達。除此，回憶式的揭露真相也因過於直白，少了解密式的快感和震撼。

總之，這部電影本應該可以拍的更好。

值得一提的是，無論是《月亮河》還是《童養媳之謎》，都把故事背景發在印度獨立前，不知道是暗示這些傳統是落後的過去式，還是有意地要忽視令人不滿的當下，真是耐人尋味