上世紀九十年代末電影審查制度開放之後，韓國電影飛速崛起。就我個人的觀影印象而言，自1998年的《八月照相館》和1999年的《生死諜變》、《愛的肢解》之後，韓國電影一直佳片不斷，幾呈井噴之勢：《共同警備區》、《我的野蠻女友》、《朋友》、《加油站襲擊事件》、《老男孩》、《漂流欲室》……各種題材、各種類型，幾乎都達到了極高的水準，金基德、樸贊鬱、許秦豪等一批導演紛紛推出力作，韓國電影當仁不讓地取代日本，成為亞洲電影最高水準的代言人。 還是個人感覺，2003年的《實尾島》和《殺人回憶》——尤其是後者——將韓國電影推向了一個新的高峰，自此之後，略有衰退跡象。2004年的《太極旗飄揚》雖依然票房火爆，可一手打造了《生死諜變》神話的姜帝圭明顯狀態下滑，同樣描述南北韓微妙關係，《太極旗飄揚》與《共同警備區》相比，就要顯得矯情和用力許多。 自此之後，雖然偶露猙獰，也有像《空房間》、《馬粥街殘酷史》、《漢江怪物》這樣的佳作，可總感覺韓國電影差了一口氣始終沒有提上來，魚目混珠的劣質電影開始層出不窮——正如當年的香港電影一模一樣。 不過2008年以來，就我感覺，韓國電影再度復甦的跡象極為明顯，尤其最近一段時間，連看數部讓人精神為之一振的牛片，《追擊者》是一部，《率性而活》也是一部——而尤為讓人感覺韓國電影新一輪高潮即將來臨的徵兆是：這兩部精彩無比的電影，居然分別是羅宏鎮和羅熙贊兩位導演的處女作。 《追擊者》會讓人想起《殺人回憶》，雖然水準稍遜，但也絕對足夠好看，而且從製作到導演到表演，都極為精良。《率性而活》則讓人想起1999年的《加油站襲擊事件》，同樣的黑色幽默、同樣的荒誕離奇，可經過張鎮前後花費了兩年時間創作和修改的劇本，在氣質上又不同於後者，機智和諷刺味道更濃，幽默的成分更重，而對韓國社會的現實批判意義，顯然也更加有力。 《率性而活》的劇情說來簡單，好大喜功的警察局長要搞一次搶劫銀行的實戰演習，被選來扮演綁匪的警察偏偏是個秋菊似的一根筋，所有人都當這次演習是場遊戲，只有他一個人格外投入，仿佛導演不喊「Cut」就堅決不出戲的尹天仇。於是，本來走走過場、輕易就可以結束的演習，在他一個人的堅持之下，慢慢地失去控制…… 這種略顯荒誕的失控感，讓人看了倍感親切，甚至會不由自主地想起科恩兄弟的《冰血暴》、《真情假愛》、《老婦殺手》。與科恩兄弟不動聲色的幽默不同，《率性而活》裡多了許多韓國式的搞笑橋段，雖然失之含蓄，卻也更直接，更有效。前不久看《洋蔥電影》就已然笑破肚皮，《率性而活》在爆笑程度上與之相比，有過之而無不及。 當然，韓國人敢於拿自己的政府開涮，也是這部電影好看的基礎之一。在一個扮演綁匪的偏執狂警察面前，居然整個城市的警察和S.W.A.T都束手無策。誰比誰更可笑？那個拿著雞毛當令箭的小警察，還是只會紙上談兵的國家機器？我的朋友殺老師在看過《華麗的假期》之後跟我說：中國電影拿什麼跟韓國電影比？最基礎的講真話你都做不到，拍什麼出來也是空中樓閣。 對了，你要問了，標題是什麼意思？什麼叫「讓韓國人告訴你伏地挺身是怎麼回事」？小小劇透一下，是這樣的： 電影進行到五十幾分鐘的時候，一個被「綁架」的銀行女職員終於按捺不住，揚言不再配合「綁匪」的工作，並一再挑釁。被激怒的「綁匪」將其帶到一座小橋上，噢不，想錯了，是一個印表機旁邊，趴下身子，在地上做了三個（或者更多？）伏地挺身，然後告訴這位女職員說：「你已經被強姦了。」
